畫家王家儒——只研朱墨作春山
如果不看王家儒的簡歷，定然猜測不到他是上世紀五十年代出生的人，精力充沛干練靈活的王家儒，像個年輕人一樣充滿朝氣與熱情，不論對待創作還是對待生活，人如其畫，一片明麗的陽光，一片絢爛的色彩。有幾次筆者參加繪畫創作方面的研討會，聽王家儒談繪畫理論，有哲理，有思辨，有批判精神，有進取意識。而像他這樣有藝術理論作為基石的畫家，在海南則為數不多。
王家儒在繪畫創作上起步較早，他自幼學畫，在上世紀七十年代開始風景畫探索，這期間便有不少作品參展、發表并獲獎。八十年代中期，他沿絲綢之路、青藏高原采風考察，在悠久博大的東方文明中感悟體驗，豐富自己的人生及藝術閱歷。他相繼推出了“絲綢之路”、“雪域情”等系列富有人類學、宗教學及東方神秘文化色彩的個人畫展。
王家儒是個聰明的畫家，他和很多人一樣，肯吃苦用功；但他又與很多人不一樣，他知道該如何用功。“文革”剛剛結束，王家儒敏銳地嗅到中國文藝復興的氣息，他拋開了身邊的壇壇罐罐，踏進了藝術院校的大門。1982年，他從廣東西江大學美術系畢業后，他還是不肯安靜下來好好過常規日子，1985年至1988年，他又用三年時間攻讀西南大學美術學院藝術碩士學位。在著名油畫家、教育家劉一層教授的調教下，王家儒的藝術視野更加開闊，繪畫技巧亦有明顯進步提高。
觀王家儒作品，散發著自然界芬芳的氣息撲面而來。在經過上世紀八十年代現代主義浪潮的猛烈沖擊，在經過一段藝術上的嘗試與探索之后，畫家的繪畫理念與繪畫語言更趨理性與成熟。沒有荒誕怪異，沒有滯澀難懂，畫家呈現給我們的，是充滿生機與靈性的景物：南方村舍旁生生不息的木瓜樹；大片金色落葉中一只歸于其間的椰子；闊大的水面上如處子般靜泊的木船；一條張揚著生命熱力即將入水的大船龍骨……從這些畫作發出的信息就可感受得到；畫家一定是個熱愛生命的人，從畫面中自然萬物傳達出的生存欲望就可體會得到；畫家一定是個熱愛家鄉的人，從畫作中搖曳抖落的南國韻致便可捕捉得到。
有畫評這樣評價王家儒作品：“也許是藝術家生活在天之涯海之角的緣故，那金色的太陽，湛藍的大海；那一碧如洗的長空，青翠如染的大地；那熱帶氣候特有的燦爛；那海南人開朗、歡樂的生活情趣，染就了藝術家多彩的心靈，陶冶了藝術家的志趣，因此，王家儒的畫也華美、絢麗。在他的風景畫中，既有強烈色塊的對照和呼應，又有微妙色階的過渡和銜接，畫面上充滿著五彩和諧的律動……不僅技術嫻熟、色彩豐富、趣味高雅，同時也是情境交融的藝術佳品。”作家伍立楊也曾這樣品評王家儒作品：“在目迷五色的的繪畫流變中，家儒自有篤定，他沉浸于大自然的風月聲光之美，視野開放，靈感隨之，他某些作品的‘無象’階段，簡直就跟音樂合流，正像音樂是‘有聲無色的畫’，他近期作品，頗有用顏色譜出的‘有色無聲的音樂’。美感表達升華，進入隨意揮灑的自由境界，而自然杰作，達至現實與理想的隨機應變，內心主觀的情感與自然精神的恰切結合。在這種高度統一和創造的延伸中，我們讀到了這樣的潛臺詞：美是自由的象征———在自由中他是如此執著而高明地闡釋大地、生命、宗教的。”
王家儒是個高產的畫家，我們常常能夠從不同名目的美展上看到他新鮮出爐的作品。體育美展、僑鄉美展、青年油畫展、畫家邀請展等等，他送展的作品絕不會敷衍，而總會給人以新鮮的視覺感受。作為海南本土畫家，他努力挖掘最具地域特色的文化積淀，并把這些用色彩和圖像展示出來。他的足跡與畫筆一道，伸向最濃密的熱帶雨林深處，伸入最古老的鄉野村寨。他的油畫《黎寨秋韻》參加第九屆全國美展；油畫《熱風》參加第十屆全國美展；水彩畫《百年滄桑.海口老街》在第六屆全國水彩、水粉畫展中獲優秀獎；水彩畫《歲月留痕.海口老街》在第七屆全國水彩、水粉畫展中獲銅獎……從事繪畫創作以來，作品多次參加國內外美術展覽，并有數百幅作品在《美術》、《中國美術》、《中國藝術家》、《美術報》、《人民日報》、《中國文化報》、《中國藝術報》等多家報刊發表。除了參展、舉辦個展、出書、發表繪畫作品外，作為一名從事高等院校美術教育的教授，王家儒不斷有關于美學、美術的論文推出：發表在《美術》上的“海南美術之現狀與發展”、發表在《中國美術》上的“透視海南青年美術創作現狀”、嶺南出版社出版的“海南油畫藝術的創作與思考”等，都是他近年來觀察研究海南美術創作現狀，有的放矢之作，也是難能可貴的把脈海南美術現狀與發展的評論文章。
寒鷺50cmx60cm
一位學者，一位畫家，一位正值出成果出作品黃金年齡段的藝術家，他每天的日程表一定是安排緊密的。但筆者還是能夠時常在沒有任何效益的場合見到王家儒。他并不張揚，默默地聽，默默地看，有條有理地發表自己的見解，熱心地承擔起瑣碎而麻煩的份外事務。以這樣的為人，這樣的境界，可以想見，王家儒及其畫作被更多人認識并欣賞的日子肯定還在后面。
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