記者：楊老師，水彩畫在工具、材料以及作畫理念上都和中國(guó)的水墨畫相似。您長(zhǎng)期從事水彩畫的創(chuàng)作，又于上世紀(jì)九十年代在中國(guó)美院國(guó)畫系深造。您如何看待中國(guó)水彩畫發(fā)展中與傳統(tǒng)水墨畫的交融影響？

    楊斌：水墨畫是中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫，是中國(guó)畫代表性的畫系，其產(chǎn)生與發(fā)展的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，重視筆墨是他的基本特征。中國(guó)歷代的大家在其線條、墨色的理論研究和繪畫實(shí)踐中，形成了一整套的理論體系。水彩畫起源于歐洲，在數(shù)百年的發(fā)展中逐漸形成了色彩變化莫測(cè)極具詩(shī)意的特征。水彩畫傳入中國(guó)的歷史也由來(lái)已久，要從馬可波羅到中國(guó)的考察旅行說(shuō)起，其在中國(guó)的興起就在近百年之間。

    所以中國(guó)水彩畫發(fā)展中與傳統(tǒng)水墨畫的交融影響也是近百年的事情。今天的中國(guó)水彩畫在其發(fā)展中，受到了諸多姊妹藝術(shù)的影響，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的理念與技法，對(duì)其產(chǎn)生大的影響。因?yàn)閮蓚€(gè)畫中在用筆、紙張和材料上的相似性以及中國(guó)水墨畫千年的歷史發(fā)展的特殊因素和基礎(chǔ)條件，決定了水彩畫在中國(guó)的發(fā)展必將在繪畫語(yǔ)言受到中國(guó)水墨畫影響。

    而中國(guó)的水墨畫在隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，作畫材料、工具產(chǎn)生或多或少的變化，新的思潮理念對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨畫的發(fā)展也產(chǎn)生大的影響，在中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作中，前輩大師們也開始嘗試引進(jìn)西方繪畫尤其是水彩畫的技法理念，以豐富當(dāng)代的水墨畫創(chuàng)作，比如吳冠中先生等在這一方面取得了卓越的成就。我認(rèn)為，在中國(guó)水彩畫發(fā)展與傳統(tǒng)水墨畫在當(dāng)代的發(fā)展交融中，二者之間相互影響，又相對(duì)獨(dú)立。

 

 

參加采風(fēng)期間，在張掖丹霞山寫生

    記者：楊老師，2012年中國(guó)美協(xié)安排您前往法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)中心進(jìn)行深造。其間您走訪了歐洲十多個(gè)國(guó)家，完成作品120多幅。對(duì)于個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)講，這一次的歐洲之旅帶給您的感觸是什么？

    楊斌：2012年4月，中國(guó)美協(xié)安排我與另一位山東畫家前往巴黎國(guó)際藝術(shù)中心進(jìn)行為期3個(gè)月的深造。其間走訪了歐洲十多個(gè)國(guó)家，完成作品120多幅。當(dāng)我坐在圣母院前面的廣場(chǎng)上，古老的雕塑靜默不語(yǔ)，鴿子“咕咕”地飛過來(lái)，天色逐漸暗淡，這個(gè)時(shí)候藝術(shù)的靈感就這樣悄悄內(nèi)心升起。在巴黎圣母院，在法國(guó)羅浮宮，我看著大師們的畫，已經(jīng)不再是觀察他們的筆法、技巧，而是用心在與他們進(jìn)行精神上的碰撞，從而使自己的靈魂得到洗禮和升華。

    在回國(guó)之前，我在巴黎辦了一次畫展，有許多歐洲的畫家前來(lái)觀看，有贊揚(yáng)的，也有許多人提出了疑惑，覺的我的畫里有許多與傳統(tǒng)的歐式水彩不一樣的東西，我告訴他們這是中國(guó)文化的元素，是水墨畫的氣韻和精神。總之這次的歐洲之行我收獲了許多，同時(shí)也將現(xiàn)代的中國(guó)水彩畫，有中國(guó)繪畫元素的水彩畫介紹給了而歐洲的一些朋友。

    記者：楊老師，你的繪畫藝術(shù)道路可謂艱辛，數(shù)次拿起又放下，但最終你還是回到了追求藝術(shù)的人生道路上來(lái)。這樣大起大落的坎坷求藝道路對(duì)你來(lái)說(shuō)最大的感觸是什么？

    楊斌：人生的道路就是這樣，一帆風(fēng)順只是很小的一部分。由于各種原因我的繪畫曾多次受到影響，但是數(shù)次跌倒，有一次次的站起來(lái)。不管面臨怎樣的困難我要繪畫的念頭始終沒有停止過。說(shuō)到人生的坎坷對(duì)我繪畫的影響，還是比較多的。一次次的經(jīng)歷都成為我人生最為豐富的、最為寶貴的財(cái)富經(jīng)驗(yàn)。這樣使得我在創(chuàng)作有了更多的思考，畫面也不再是單純的筆墨構(gòu)成組合，融入了我對(duì)美學(xué)，對(duì)人生的思考，作品的深度有了大的提高。同時(shí)我也深深的體悟到畫畫是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)付出，沒有對(duì)自然深入的觀察，沒有豐富的生活感悟，我也不會(huì)有今天的成就。

    記者：前不久您來(lái)蘭參加此次，“大美甘肅•中國(guó)當(dāng)代書畫家隴上行之敦煌朝圣”書畫采風(fēng)活動(dòng)，甘肅省也正在加快華夏文明傳承創(chuàng)新區(qū)的建設(shè)，打造“敦煌畫派”等文化建設(shè)工作。您能談?wù)剬?duì)甘肅文化發(fā)展的印象嗎？

    楊斌：受主辦方邀請(qǐng)來(lái)到甘肅參加“大美甘肅•中國(guó)當(dāng)代書畫家隴上行之敦煌朝圣”書畫采風(fēng)活動(dòng)，看到了西北與江南截然不同的風(fēng)光，千里戈壁，裸露的土地，廣袤的的草原如此壯麗蒼茫的美景，以及絲綢古道上新羅棋布的人文古跡對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)都是絕佳的創(chuàng)作素材，非常感謝活動(dòng)組織者的安排。
甘肅這幾年在文化建設(shè)上發(fā)展的很快，同時(shí)甘肅也有“敦煌莫高窟”、“羲皇故里”、“仰韶文化”等深厚的文化積淀，有發(fā)展文化事業(yè)肥沃的土地。我想在全國(guó)文化事業(yè)大發(fā)展大繁榮的前提下，甘肅的文化事業(yè)發(fā)展一定會(huì)取得好的成績(jī)，“敦煌莫高窟”也會(huì)成為響徹世界的世界性藝術(shù)寶庫(kù)。

    楊斌，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)水彩畫研究中心辦公室副主任，浙江省水彩畫家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，嘉興市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江嘉興水彩畫家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，有多幅作品在全國(guó)美展獲獎(jiǎng)。