雷國藝畫作《春風得意》
在國畫三科中，成熟最早的是人物畫，技法最完備的是山水畫，普及程度最高的是花鳥畫。很多人喜歡雞，雞有君子五德（文、武、勇、仁、信），且有吉祥如意之兆，以其獨特的寓意性、象征性，可謂知音易求，友滿天下。廣闊的市場前景，催生出全國各地畫雞“高手”也是層出不窮。我們不必諱言，畫壇也是一個江湖；水也深，火也熱——你方唱罷我登臺。在這個舞臺上流行的不一定好，但是好的遲早會流行；因為不管咋說，質量總是硬道理。
雷國藝畫作《春風得意》
一個畫家的成長，往往看上去是天分、學養、功力、勤奮、機遇等因素在決定著，但經驗告訴我們還有深層的人的性格素質起著不可估量的作用。像雷國藝這樣激情誠篤而又深沉內斂、情感與理智相平衡的藝術家是不可多得的典型，是誠摯、謙遜而又十分自信的態度對待大自然和藝術的畫家。花鳥作品追求真實性、含蓄性、唯美性，以志傳神，創作堅持走不盲從、不跟風、不崇拜、獨立創作的藝術之路。技法上追求質感與光影效果，以線為主，點、面結合，依助水與墨色為主旋律，附麗以色彩，晶瑩剔透，道法自然。雞年之初，成功美術館收到雷國藝先生十幾幅水墨畫雞大作，讀來不同于他以往的花鳥，有令人耳目一新，撫掌而歌之感。
雷國藝畫作《家園》
《春風得意》系列是一組三幅，一橫一豎一斗方，均為四尺。畫中春風初起萬物崢嶸，雞的羽毛隨風起舞。雞公神采飛揚，雞婆溫情嬌笑，小雞嘰嘰咋咋，畫活這群舞者的漢唐氣象，色之蘊藉，顯得動靜相宜、雅俗共賞。不僅勾勒有筆，且用墨也很有層次。立意新穎，構思巧妙，筆墨靈活，畫語清新，描寫生動，情與景匯，物與心諧，使人品出那明快簡易的造型，勾線趨向的力度，設色和用墨的講究。不同的構圖背景，筆墨、線條、形態在欣賞品味之間，捕捉雄雞的神韻、意境。從而形成了既有寫實傳神，又有超脫現實內容的獨特畫風。畫家造詣的深厚，學養的廣博；內心的思考，情感的表達……一覽無遺。繪畫的空間形式，就是它的語言構成；繪畫形式的兩大因素——形與色，同時也就是構成繪畫語言的“語音”和“詞匯”。在繪畫中，任何一個特殊形式，都是作為一種傳達感情信息的符號，作為畫家思維的直接體現而存在。《和美家園》組畫為一四尺斗方，一八尺對開橫幅組成。斗方為一雄雞立于山楂樹下，昂首叉距，龍驤虎步，凝視遠方，兩只小雞，低頭啄果，旁若無人。八尺對開橫幅上，一牝七雄，酷似八仙，漫步于石榴樹下，悠哉樂哉，氣爽神清。田園詩意濃郁，給人以從容雅逸之感。中國繪畫民族美學精神講的是“天人合一”， 花鳥生命和宇宙自然是融為一體的。對自然“觸景生情”“借景抒情”是人類共有的情愫，“觸景”也好“借景”也罷，都是手段，“生情”才是目的，這一過程實質上是物我交融、情景交融繼而以“我”提升并生成“心造之境”的過程。作品飽含濃郁細膩的感悟，遍染灑脫出塵的意象，浸淫嚴謹扎實的功底，是以藝術家的心靈向人類的心靈說話。是畫家醉心于藝術表現力的深度與廣度，構建層次豐富、奇姿卓卓的自家花鳥風貌的力作。令人感到心曠神怡，妙不可言。當然《鴻運當頭》《紫氣東來》《漢唐雄風》《浪漫》等，也是不可多得的佳構，淋漓酣暢的水墨之外不乏悍霸遒勁的氣象。
雷國藝畫作《紫氣東來》
雷國藝的這批雞年畫雞大作雖然是崇尚雄強，以氣取勝，然而卻并未放棄對“韻”的追求與把握，而是把“韻”包括情趣、意境、品味包含于對“氣”的渲泄之中，使“氣”和“韻”二者渾化無跡地融為一體，從而實現了既與別的畫家拉開了距離，又與當下某些一味劍拔弩張，使氣逞強劃清了界線。在沿襲傳統的基礎上雷國藝以師古出新的大無畏精神，在宣紙中大膽加入西畫構圖等觀念。筆皴墨染的造形，使畫面云蒸霞蔚，光色濃烈、動感橫溢。可染先生曾言：“可貴者意，所要者膽，意與識會”的寫意三昧，在這里我看到了真真切切的成功踐行。雷國藝喜歡用點線造形，而又結合淡墨渲染，在總體上營造出雄渾厚重且氣韻流動的效果。雞尾、紫藤、迎春花、石榴等符號元素借畫家看似漫不經心的筆勢，呈現出微妙的節奏感。他作品里的這些均可看成是點線的組合，按照節奏的需要，把點線轉換成形體與塊面，它們之間產生對比、和諧的關系，而淡墨的渲染又使韻律更為豐富、更有變化。讀畫如品一壺泡好的茶，能讓人靜以清心，慢慢的“品”，會品出“三味”：一曰“靜味”，如清泉一般，不斷流淌著、訴說著心靈深處的細語，這股清泉往返于心畫之間，清洗著浮躁塵俗之心；二曰“筆墨味”:畫中筆風催動，淡墨素寫，筆墨之間余味無窮；三曰“韻味”：是由筆吐而生，韻主要來之于畫家人品的高下，它能呈現人的本真心性與生命的氣息，象征著氣韻高古的追求。心神藏不露、筆細潤萬物！且行且歌，以物寄情。
五德君子，踏歌而來，不亦樂乎！
