張立奎人物畫(huà)作《柳岸踏春》
觀張立奎先生的人物繪畫(huà)，總能從其不事雕飾的激越線條，無(wú)拘無(wú)束的狂放筆墨中，讀到畫(huà)家重視傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新而繪寫(xiě)本真的精神寫(xiě)照；也能在其個(gè)性張揚(yáng)、神采飛揚(yáng)的畫(huà)面中，體會(huì)到源自于寫(xiě)意水墨最為真實(shí)的野逸心象。在筆者看來(lái)，其筆下?lián)]毫沒(méi)有造作、不加修飾，如畫(huà)家自己所言，“試圖把狂草的激情和筆觸融入到現(xiàn)代人物畫(huà)的造型中；試圖把現(xiàn)代學(xué)院派的理念和實(shí)踐融入到當(dāng)代傳統(tǒng)的文人畫(huà)中；試圖把現(xiàn)實(shí)人物傳遞給我的那種豐富的情感，用一種激越的、灑脫的、無(wú)拘無(wú)束的筆觸書(shū)寫(xiě)出來(lái)”，可謂水墨揮灑，均成妙諦，境與神會(huì)，真氣撲人。
張立奎人物畫(huà)作《家鄉(xiāng)戲》
北宋歐陽(yáng)修評(píng)價(jià)晉人書(shū)法曾有云：“余嘗喜覽魏晉以來(lái)筆墨遺跡，而想前人之高致也……蓋其初非用意，而逸筆余興，淋漓揮灑，或妍或丑，百態(tài)橫生，披卷發(fā)函，爛然在目，使驟見(jiàn)驚絕，徐而視之，其意態(tài)如無(wú)窮盡……”。張立奎先生以筆墨實(shí)踐印證其所言所想，用書(shū)法之狂草筆觸入畫(huà)，沒(méi)有理性的刻意矯飾，而是以純?nèi)巫匀?、個(gè)性釋放，天生天養(yǎng)的筆態(tài)，宣泄了其內(nèi)心或激情飽滿、或清澈自然、抑或悲天憫人的情感流溢。宗白華先生說(shuō)：“晉人向外發(fā)現(xiàn)了自然，向內(nèi)發(fā)現(xiàn)了自己的深情”，而筆者也仿佛從張立奎先生天性解放、毫無(wú)媚態(tài)，以“原生態(tài)”思想構(gòu)筑的人物造像中，窺到了畫(huà)面深處遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)的魏晉風(fēng)骨，看到了當(dāng)代人物繪畫(huà)在精神上，立足當(dāng)下而又遠(yuǎn)追古人的意境開(kāi)拓。
張立奎人物畫(huà)作《仙樂(lè)圖》
“書(shū)畫(huà)同源”是中國(guó)文人繪畫(huà)思想和理論的肇始，張立奎先生在嘗試把草書(shū)的筆墨形態(tài)和狂放神韻融入到當(dāng)下的國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作中的實(shí)踐，正是找到了其創(chuàng)作用筆的基礎(chǔ)與支撐，并以此為根本向前開(kāi)拓其藝術(shù)的風(fēng)格和領(lǐng)域。書(shū)與畫(huà)，形異質(zhì)同，以什么樣的書(shū)法筆墨形態(tài)入畫(huà)，就能造就了什么樣的畫(huà)面意境和審美旨趣。筆者嘗觀時(shí)人之畫(huà)圖，雖造型合理、比例恰當(dāng)，猶如相機(jī)寫(xiě)真般真實(shí)，但少了書(shū)法線條帶來(lái)干枯濃淡的變化意趣，就宛如木雞毫無(wú)生氣可言！近日再讀張先生筆下人物，雖未具名但觀其神采，猶如嵇康之放浪形骸，阮籍之狂狷坦蕩、謝安之放任不羈。仿佛各個(gè)都有竹林七賢肆意酣暢的性格，有魏晉人身上玄學(xué)的意味、虛靈的心境。時(shí)人或問(wèn)我何至于此？筆者認(rèn)為，這正是畫(huà)家以狂草的激情和筆觸入畫(huà)所達(dá)到的理想畫(huà)面效果表現(xiàn)，也證明了畫(huà)家個(gè)人是以這樣的創(chuàng)作方法在筆墨和行為上，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)鮮明個(gè)性特點(diǎn)的實(shí)踐，也正如畫(huà)家自己所說(shuō)，“我試圖把書(shū)法用筆，融入到我的畫(huà)中每一個(gè)局部，不留一點(diǎn)做作，不留一點(diǎn)修飾，不留一點(diǎn)嫵媚，使它像泉水一樣清澈”。
張立奎人物畫(huà)作《覓春二仙》
觀成功美術(shù)館收藏張立奎先生的這些作品，如《柳岸踏春》，一管秋毫肆意暢快、鋪毫抽鋒的抒寫(xiě)，岸上柳樹(shù)枯枝虬結(jié)、嫩葉鵝黃，麗人團(tuán)扇半遮、衣袂飄飄、一顰一笑，俱在濃、淡，干、枯，虛、實(shí)，黑、白的變化對(duì)比中，栩栩如生的幻化矗立在讀者面前，使人產(chǎn)生畫(huà)家、讀者也在畫(huà)中游山玩水、柳岸踏春的時(shí)光錯(cuò)覺(jué)。向其縱深處剖析筆墨線寫(xiě)的痕跡，處處可見(jiàn)草書(shū)急徐、向背、穿插，留下映帶、飛白的墨痕，以及畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)情緒的流動(dòng)，畫(huà)家心跳波動(dòng)的波峰與波谷也似乎可在其中窺見(jiàn)一二。
張立奎人物畫(huà)作《蕉蔭會(huì)友圖》
與此同時(shí)，也可看到張立奎先生在把現(xiàn)代學(xué)院派的理念和實(shí)踐融入到當(dāng)代傳統(tǒng)的文人畫(huà)中的嘗試，看到其藝術(shù)實(shí)踐立足于傳統(tǒng)主旋律下的镕古而匯今。古人對(duì)人物衣飾繪畫(huà)表現(xiàn)的評(píng)價(jià)有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”的贊譽(yù)，張先生以狂草之筆寫(xiě)人物，但又不失人物造型體量、筆力、遠(yuǎn)近的規(guī)矩，畫(huà)中人物造型雖然極盡寫(xiě)意筆態(tài)、服飾線條雖然狂野粗拙，但線條粗細(xì)、長(zhǎng)短、徐急的銜接組合，又符合人體的構(gòu)造，適合衣飾的天然形態(tài)?！读短ご骸分心且埋秋h飄的人物形態(tài)，《仙樂(lè)圖》中那激情澎湃的演奏是那樣的真實(shí)。想來(lái)這是其先后在解放軍藝術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院水墨人物畫(huà)研究生班、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院水墨人物創(chuàng)作課題班，接受專業(yè)美術(shù)科班教育，而獲得良好素養(yǎng)，打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的體現(xiàn)了。中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院自19世紀(jì)以降，就受到歐洲文藝復(fù)興西方繪畫(huà)藝術(shù)寫(xiě)實(shí)理念的影響，新中國(guó)建立后又兼取前蘇聯(lián)繪畫(huà)教育重視素描、寫(xiě)生的影響。畫(huà)家張立奎吸收了軍藝強(qiáng)調(diào)規(guī)范、方正樣貌，以及中央美院造型藝術(shù)講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)珠_(kāi)闊視野的優(yōu)長(zhǎng)，在筆墨實(shí)踐中，造型扎實(shí)但也不乏活躍、銳意的藝術(shù)思想適時(shí)涌現(xiàn)。
張立奎人物畫(huà)作《蘆蕩賞春圖》
張先生這樣的實(shí)踐，在現(xiàn)代新文人繪畫(huà)的風(fēng)骨和語(yǔ)境的創(chuàng)新上，是極具時(shí)代意義的。他在現(xiàn)代文人繪畫(huà)的表現(xiàn)中，抓住中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)“以書(shū)入畫(huà)”的筆墨根本，融匯了魏晉以來(lái)文人個(gè)性思想解放與風(fēng)骨張揚(yáng)的精神面貌，吸收了上世紀(jì)新文化運(yùn)動(dòng)中引進(jìn)西方藝術(shù)理念和方法后產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的手法，又接受了當(dāng)下中國(guó)文化在與世界文化交流碰撞中產(chǎn)生的新的時(shí)代語(yǔ)境影響?！鞍熏F(xiàn)實(shí)人物傳遞給我的那種豐富的情感，用一種激越的、灑脫的、無(wú)拘無(wú)束的筆觸書(shū)寫(xiě)出來(lái)”，在古與今的時(shí)空交互，中國(guó)與世界的文化碰撞，且對(duì)世界文化影響日劇增強(qiáng)的當(dāng)下，為我們帶來(lái)了“筆墨激越皆狂野”的風(fēng)骨展現(xiàn)，向世界展現(xiàn)了從遙遠(yuǎn)的魏晉吹來(lái)的“文人繪畫(huà)”清風(fēng)。唐人張懷瓘《書(shū)議》評(píng)王獻(xiàn)之書(shū)云：“情馳神縱，超逸優(yōu)游，臨事制宜，從意適便。有若風(fēng)行雨散，潤(rùn)色開(kāi)花，筆法體勢(shì)之中，最為風(fēng)流者也！”，可見(jiàn)魏晉文人瀟灑的人格魅力，筆者以此為本文作結(jié)，一者追慕魏晉之遺風(fēng)，更重要的也是以此彰顯張立奎先生的人物繪畫(huà)，在筆者心中的深刻印象。（文成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)主編 甘肅成功書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院評(píng)論員 馮宜玉）
張立奎人物畫(huà)作《蘆花叢中》
畫(huà)家簡(jiǎn)歷：張立奎，山東臨沂人，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院,中央美術(shù)學(xué)院水墨人物研究生班。中央美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，現(xiàn)在國(guó)家畫(huà)院劉大為工作室研究水墨人物創(chuàng)作課題，國(guó)防大學(xué)政治部專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作員，解放軍美術(shù)書(shū)法研究院委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾獲第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、首屆全國(guó)青年國(guó)畫(huà)年展金獎(jiǎng)、紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年國(guó)際藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）、炎帝杯國(guó)際藝術(shù)大展金獎(jiǎng)。多次參加全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展，大量作品被國(guó)內(nèi)外友人及美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
