成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《荷葉羅裙一色裁》其一
在中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作中，花鳥畫往往寄托著人類的精神和自然的人文關(guān)照，通過對畫面主體的描繪和表達，以筆墨將人們的情感和生活與自然界花鳥生命緊緊的聯(lián)系。劉新春先生的花鳥畫墨彩灑脫，花鳥圖式自由而開闊，其花鳥畫注重對大自然生命的美好想象和細膩刻畫，并融入了自己的真情實感。繪畫中，先生以精湛的筆墨技法和明媚的色彩表達，將中國花鳥畫傳統(tǒng)的詩情畫意淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《日暮蓮塘里》
劉新春先生的花鳥畫選題、章法、筆墨皆有情趣。賞讀他的花鳥作品既可感受到傳統(tǒng)水墨的無窮魅力，又能探尋到他在執(zhí)著創(chuàng)新方面所作出的不懈努力。其作品中常常流露著細膩的情感，水墨、色彩在微妙變幻之中往往呈現(xiàn)出生命的靈動之氣。作品《荷葉羅裙一色裁》其一、《荷葉羅裙一色裁》其二、《日暮蓮塘里》等幾幅作品中，荷花或在晨光中綻放的飽滿，或在日暮的余暉中亭亭玉立，亦或是在風(fēng)雨之中搖曳，都別具一番風(fēng)韻。以濃墨、粗筆勾勒渲染出的碧葉，疏簡的細線條寫出的水草，三兩只靈動的小鳥自花間飛過，動靜結(jié)合，頓時令畫面有了鮮活之感。整幅作品從花鳥精確的造型刻畫到暈染的效果，都體現(xiàn)了先生扎實的造型和構(gòu)圖功力。
成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《勝日尋芳泗水濱》
中國自古就有借花隱喻的習(xí)慣，寫景寄情，花鳥畫不管是什么題材，都在筆墨勾勒、渲染之間傳達出創(chuàng)作者的心境和對自然萬物的感悟。在《清明時節(jié)雨紛紛》《勝日尋芳泗水濱》《我的夢中傳彩筆》《柳疏梅墮少春叢》《采蓮曲》幾幅作品中，透過明朗的色彩和大而闊的畫面造景，帶給人們生機盎然的生命意境和現(xiàn)代審美情趣。尤其在《清明時節(jié)雨紛紛》和《我的夢中傳彩筆》作品中，畫面打破了傳統(tǒng)花鳥畫的‘折枝’構(gòu)圖，將花鳥的結(jié)構(gòu)與山水畫的構(gòu)圖方式相結(jié)合。畫面造景深、透，以蒼茫的背景和堅硬的山石襯托出草木、禽蟲的大景象。《數(shù)莖幽玉色，晚夕翠煙分》一畫中，只鳥獨占幽篁，筆墨靈動多變，點線率意灑脫，墨色豐富潤澤，以朦朧的墨色寫出竹林搖曳的萬千景象。透過先生豐富的繪畫語言、扎實的筆墨功夫，欣賞者如身臨其境，在畫中體味詩意傳達出的生命精神，在詩意中感受畫面的熱烈奔放和緊貼時代的人文精神。
成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《我的夢中傳彩筆》
劉新春先生始終以清新明亮的墨彩，關(guān)注花鳥世界，表達花鳥精神，借以來展現(xiàn)現(xiàn)代人的精神情趣。他的花鳥畫多以“詩”題跋，題材更為自由，畫面展現(xiàn)更為豐富。他的《勝日尋芳泗水濱》花鳥作品，綻放的玉蘭花、朦朧的竹影、蒼樸的樹干、裸露的山石以及一只靈動的小鳥，統(tǒng)一在尺幅之中，墨韻清雅。花朵與小鳥相映成趣，畫面意境和諧，抒發(fā)畫家在春日愉悅的心情。
成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《柳疏梅墮少春叢》
謝赫的著作《畫品》中，提出“六法”，即“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五經(jīng)營位置，六傳移摸寫。”“氣韻生動”、“應(yīng)物象形”、“隨類賦彩”、“經(jīng)營位置”四法在劉新春先生的花鳥畫中既有傳承之力，又有突破之法。他的花鳥畫色彩柔和，春光明媚，花意盈盈，于草木溫馨的氣息中飽含著勃勃的生機，透露出大自然微小生靈的活力與美感，帶給人們更多花鳥世界樸實而渾厚的生命意境和現(xiàn)代人詩情畫意的心靈寄托。（成功書畫家網(wǎng)記者 汪利利）
成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《采蓮曲》劉新春，字藝爐,號篤梧齋主人、藝公等。1963年生于山東，現(xiàn)居北京。2001年結(jié)業(yè)于中國美協(xié)首屆花鳥畫高研班,北京畫院王培東大寫意花鳥畫工作室畢業(yè)。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京大品畫院副院長、江蘇泰豐文化簽約畫家，山東美術(shù)家協(xié)會會員、山東濱州美術(shù)家協(xié)會副秘書長等。
成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《數(shù)莖幽玉色，晚夕翠煙分》
成功美術(shù)館官藏·劉新春花鳥畫《清明時節(jié)雨紛紛》
