館藏滿維起先生扇面《山色空濛》
滿維起先生的山水畫常以青綠寫就，圖式滿構，筆墨飽滿，色彩蒼翠，山水一色，明暗分明。取材多以苗鄉、侗寨為主，用墨彩明麗、筆意質樸的線條和色彩架構起苗鄉的山岳流水，描繪出侗寨的生機和活力。其作品中樹木的高低、山石色澤的映襯、房舍與流水的呼應，都展現扎實的傳統繪畫功底和對時代審美精神的唱響。
館藏滿維起先生扇面《苗鄉三月》
為畫出最壯美、秀麗的苗鄉風貌，滿維起先生無數次深入苗鄉寫生，體驗生活，將所見、所感、所悟、所想一一繪于宣紙之上，并將內心的想象和美好憧憬融入筆墨中，畫出一幅幅情感飽滿、精神暢意的山水佳作。觀其《苗鄉三月》《山色空濛》兩幅扇面作品，將眼中所見實景融入心象之中，透過青綠的山石，繁茂的草木，獨具特色的竹寨建筑，山石縫隙的清流，可以看出先生在繼承傳統山水“以形媚道”精神的過程中，又融入了個人強烈的內心感悟和筆墨當隨時代的藝術個性，是以“俯仰自得”的精神觀照西南地區苗鄉、侗寨等少數民族風景，融入“游心太玄”節律和道的內心體現。
館藏滿維起先生扇面《苗鄉晴雨》之一
在中國傳統山水繪畫中講求筆、墨的運用，并以筆、墨的相融相合特性將畫面推向極致意境。觀滿維起先生的青綠山水畫作，無不講究用筆、用墨，筆與筆、筆與墨的“相合相生關系”。在《苗鄉晴雨》之一、《苗鄉晴雨》之二、《苗家三月》三幅畫中，融合筆、墨厚重含蓄的暈染效果，營造出豐富而又充滿生命力的山水精神。畫面以獨特的“滿家樣”山水圖式，將竹木結構的苗寨建筑，青苔皴染的塊壘山石、線墨勾畫的蓊蘊樹木、回環的流水呈現在觀者眼前。很直觀的展現出苗鄉特殊地域里的典型自然、人文物象。整幅作品線條的穿插以及布景的疏密、簡繁，墨色和構成的濃淡、虛實，行筆及物象的輕重疾徐、剛柔動靜，還包括色調的冷暖等等，畫作組成基礎元素的陰陽相濟形諸于筆端中見畫家“神遇跡化”的性情與藝術追求。
館藏滿維起先生扇面《苗鄉晴雨》之二
是以，滿維起先生“青綠”山水繪畫的新，不止于所寫自然景象的與古不同、與眾不同，還在于其筆墨樣式的創見性。比如創作中先生打破傳統山水，工寫、水墨青綠的界限，以寫意的線寫立山水之形，大量吸收自唐以降水墨山水皴擦之法。同時線墨交錯、色墨相融，以青綠賦色為主，又輔以少量的水墨渲染，使繪畫的筆墨語言在對傳統的全盤打破和重新熔鑄中呈現“新而蘊古”，進而“镕古爍今”的面貌。以館藏《苗家春融》為例，線寫曲折勾畫山石之形，同時又以墨筆干擦及皴點寫石面紋理和青苔，雙勾之法描寫樹木之貌，水墨濃淡層疊呈現土質和遠山，而大塊面的綠色又顯現“青綠山水”的特質。整幅畫作墨色相宜而相得益彰，層次分明，留白營構出的盈盈池水映襯之下，帶給欣賞者苗鄉山水的空靈雅靜之感。
（編輯整理 成功書畫家網記者汪利利）
館藏滿維起先生扇面《苗家三月》
畫家簡介：
滿維起，1954年出生于天津市，畢業于解放軍藝術學院美術系中國畫專業；現為中國水墨畫院院長、中國美術家協會會員、國家一級美術師、碩士生導師、中國藝術研究院中國畫院原常務副院長。文化部高評委；作品曾參加全國第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國美展，并兩屆獲獎；先后參加百年中國畫展，黃賓虹學術獎展等國內重大展覽；1997被中國文聯評為中國畫百杰；諸多作品被中國美術館、博物館等機構收藏。先后出版中國畫作品及著作二十余種。
館藏滿維起先生扇面《苗家春融》
