近幾年國內(nèi)外藝術(shù)市場一直備受關(guān)注，藝術(shù)品拍賣成交價(jià)也屢創(chuàng)新高，在世界范圍內(nèi)掀起了由藝術(shù)品而引發(fā)的財(cái)富波瀾。由于海外藝術(shù)品投資萌芽較早，隨著西方市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)品在18世紀(jì)就逐漸進(jìn)入商品化。在18世紀(jì)中期，蘇富比、佳士得拍賣公司相繼成立，眾多藝術(shù)品因此得以順利流轉(zhuǎn)。自20世紀(jì)30年代開始，大蕭條與二戰(zhàn)相繼爆發(fā)，大部分國家經(jīng)歷戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后重建，人們對藝術(shù)品的關(guān)注度隨之下降，藝術(shù)品投資市場也相應(yīng)遇冷。而到了20世紀(jì)80年代，隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，海外藝術(shù)品投資市場又重新進(jìn)入了繁榮時期。而在海外藝術(shù)品投資市場重新進(jìn)入繁榮時期后，其拍賣市場上藝術(shù)品升值的財(cái)富密碼，則引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。

有故事的藝術(shù)品是獲取財(cái)富升值的關(guān)鍵

今年3月30日凌晨，位于阿姆斯特丹東南的Singer　Laren博物館館長埃弗特·范奧斯向媒體爆料說，他們博物館收藏的世界著名畫家梵高的一幅畫被盜了。需要說明的是，這一天也是梵高的生日。被盜的畫作《春日花園》創(chuàng)作于1884年，其創(chuàng)作風(fēng)格并沒有多么獨(dú)特，但今后它的名氣和賣價(jià)恐怕是今非昔比了。

一件不多么珍貴的藝術(shù)品，一旦被人“偷”走，或許是一幅畫最好的歸宿。例如在1911年，一個叫文森佐·佩魯賈的人偷走達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》。之后兩年，他將這幅畫掛在自家的廚房里。據(jù)說，四目相對后，他愛上了蒙娜麗莎的眼睛。案子最終告破，竊賊的廚房也因此名聲大噪。之后數(shù)十年間，無數(shù)人開始研究“蒙娜麗莎的微笑”，這幅畫結(jié)果成了當(dāng)今世界最出名的藝術(shù)品。

無論作家或者藝術(shù)家都要靠作品說話。但有時候，作品的價(jià)值要靠背后的故事來撐場子。有沒有故事，是一幅作品是否有名甚至畫家是否走運(yùn)的重要原因。

還有一個例子，2002年，阿姆斯特丹的梵高博物館被盜，梵高作品《席凡寧根的海景》被兩名小賊偷走。據(jù)說，這個偷畫的毛賊后來竟然因此而成為網(wǎng)紅。原因是，被他偷走的梵高的作品《席凡寧根的海景》，后來也因?yàn)楸煌刀韮r(jià)倍增。

善于投資也是海外藝術(shù)品升值的密碼

除了獲取藝術(shù)品財(cái)富必須有故事以外，其實(shí)善于投資也是海外藝術(shù)品升值的密碼。從藝術(shù)品銷售總量來看，海外藝術(shù)品市場最近10年總體處于沖高回落，探底回升的大趨勢中。銷售額自2007年到達(dá)最巔峰的437億歐元，其中，拍賣市場成交額為219.88億歐元。隨后在金融危機(jī)的沖擊下，2009年下滑至谷底的232億歐元，隨后的2010—2015年，總體處于恢復(fù)性增長趨勢之中，2015年達(dá)到405億歐元，同比增長1.51%，但與2007年的高點(diǎn)依舊存在7.40%的差距。無論增長還是下降，都離不開業(yè)內(nèi)對藝術(shù)品的投資。

在西方發(fā)達(dá)國家，藝術(shù)品資產(chǎn)化早已是司空見慣的現(xiàn)象。從上世紀(jì)80年代晚期開始，西方經(jīng)濟(jì)的迅速崛起帶動了藝術(shù)品市場的興盛，藝術(shù)品投資成為投資業(yè)的一部分。

經(jīng)過近幾年的逐漸發(fā)展。歐美藝術(shù)品市場已形成一整套完備的投資機(jī)制，它打通了金融和藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵通道，使西方藝術(shù)品市場長期處于良性循環(huán)和螺旋式上升的狀態(tài)。同時它的發(fā)展也為世界各國藝術(shù)品金融的發(fā)展帶來了啟迪。其中的投資財(cái)富密碼是，藝術(shù)品的質(zhì)押融資，作為市場經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，這種質(zhì)押融資也是必然的。因?yàn)樵谒囆g(shù)品投資市場中，大量的藝術(shù)品投資者、收藏者、手中握有藝術(shù)品藏品的企業(yè)主等，都會面臨資金短缺的時候，而與之前火爆的房屋質(zhì)押和車輛質(zhì)押相比，藝術(shù)品質(zhì)押融資審核流程快速、風(fēng)險(xiǎn)低、利率高等因素，對投資藝術(shù)品融資者都是非常有利的。

近年來，藝術(shù)品在海外許多國家拍賣市場的火熱，已成不爭的事實(shí)。一方面，與藝術(shù)品收藏火熱局面不匹配的是，藝術(shù)品線上資金流通還未達(dá)到業(yè)內(nèi)人士預(yù)期，主要是因?yàn)樗囆g(shù)品的傳統(tǒng)交易方式在互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展的金融市場上沒有有效執(zhí)行。另一方面，在國外，經(jīng)營藝術(shù)品質(zhì)押貸款業(yè)務(wù)的機(jī)構(gòu)主要是拍賣公司和商業(yè)銀行。

美國銀行機(jī)構(gòu)在受理藝術(shù)品質(zhì)押貸款申請時，除了對貸款人個人信用與財(cái)務(wù)狀況全面評估，還會聘請權(quán)威的藝術(shù)品鑒定評估機(jī)構(gòu)對抵押標(biāo)的物做估值鑒定，確定藝術(shù)品的專業(yè)存放場所。例如，紐約的大都會歌劇院曾陷入過現(xiàn)金短缺的困難，他們僅以兩幅壁畫作為質(zhì)押，就從摩根銀行獲得了一筆約3500萬美元的貸款。美國的電影制作人朱利安思科博爾也曾經(jīng)以畢加索、安迪沃霍爾和達(dá)利的作品作為質(zhì)押，成功地為因資金短缺而停工的一個公寓樓建造項(xiàng)目融入新的資金。美國一家商業(yè)銀行藝術(shù)部門負(fù)責(zé)人介紹，他們很早就開始經(jīng)營“藝術(shù)品質(zhì)押融資”業(yè)務(wù)，一些客戶對于用藝術(shù)品獲得貸款的需求十分強(qiáng)烈。近幾年來，該部門每年審批通過的貸款總額從數(shù)百萬美金一直到大約1.2億美元。發(fā)放貸款的對象除了一些畫廊主，甚至還包括了一些著名的大收藏家。

在歐洲人眼里藝術(shù)品是“第三極財(cái)富”

再以藝術(shù)品市場相對成熟的歐美地區(qū)為例，目前皆以藝術(shù)品交易為主，形成一級市場畫廊業(yè)與二級市場拍賣業(yè)既分層經(jīng)營又彼此結(jié)合的有機(jī)的市場結(jié)構(gòu)，此外作為“一級半市場”的藝術(shù)品博覽業(yè)亦作為其中的重要一環(huán)，發(fā)揮著越來越重要的市場作用。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測預(yù)計(jì)，目前在海外許多國家，由于業(yè)界深諳藝術(shù)品投資的密碼，在藝術(shù)品財(cái)富增值上，預(yù)計(jì)在以后會有更好的發(fā)展方向。據(jù)美國博物館與圖書館服務(wù)協(xié)會統(tǒng)計(jì)，近幾年，美國境內(nèi)博物館的數(shù)量已經(jīng)達(dá)到35144座，比上世紀(jì)90年代的17500座增長超過一倍。英國、法國、德國、日本目前分別擁有超過2500家、3000家、6000家、6000家博物館。

由此可見，發(fā)達(dá)國家平均數(shù)萬人即擁有一家博物館。除了政府對新建博物館的大力投入，私人收藏家在不斷豐富自己藏品的同時，也積極設(shè)立私人美術(shù)館，向公眾分享他們的藏品。以國家層面來分，韓國、德國和美國分別以總數(shù)45、43和42個私人美術(shù)館占據(jù)前三把交椅，而一家初具規(guī)模的博物館至少需要3000—4000件優(yōu)秀藏品。各國政府和私人對新建博物館的積極投入，必然帶來對藏品的持續(xù)需求，因?yàn)椴┪镳^需要購買作品來建立館藏，并且不會輕易出售購入的作品，這也是促使藝術(shù)品市場持續(xù)發(fā)展的重要因素之一。

歐美發(fā)達(dá)國家投資客在自身財(cái)產(chǎn)投資組合中，對文化藝術(shù)品投資占整個投資的20%，而中國的國內(nèi)一線城市目前不到5%。其實(shí)在國際資本市場，藝術(shù)品早已是必備投資標(biāo)的，它是全球三大投資項(xiàng)目中繼股票、房地產(chǎn)之后的“第三極財(cái)富”，屬高附加值資產(chǎn)，回報(bào)率已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過股票和房地產(chǎn)。意大利收藏家貝利尼曾說過：“世界上只有藝術(shù)品是最有價(jià)值的，股票的平均增值率是40%，而藝術(shù)品的增值率是95%。就像在二戰(zhàn)期間，德國人利用戰(zhàn)爭，拿走了大部分的藝術(shù)品，因?yàn)樗麄兌?，藝術(shù)品是無價(jià)之寶。”如此驚人的高回報(bào)率也是吸引大量資本進(jìn)入的重要原因。

近年來，隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)品正成為繼股票、房地產(chǎn)之后人們傾心的投資避險(xiǎn)工具。據(jù)《2018年度全球藝術(shù)市場報(bào)告》顯示：2018年全球純藝術(shù)拍賣總額149.12億美元（含傭金），較2017年上漲19.78%；美國市場以49.69億美元交易額和81938件拍品奪“榜眼”；英國市場以24.59億美元交易額和54941件拍品摘得“探花”。以交易額排序，歐洲地區(qū)的藝術(shù)品市場依次為英國、法國（7.84億美元）、德國（2.56億美元）、意大利（1.73億美元），瑞士（1.17億美元）、奧地利（1.05億美元）、捷克（5622.04萬美元）、瑞典（5104.33萬美元），這些國家均進(jìn)人全球藝術(shù)品拍賣20強(qiáng)榜單。

這11國的拍品總投放量（24.72萬件套）超過中國市場176.51%、超過美國市場201.83%，但總交易額（41.34億美元）較中美兩國尚有二成以上的差距，不足全球市場份額的三分之一。20世紀(jì)70年代，占全球市場六成以上份額的法國市場，2018年交易額較2017年暴漲了35%，市場份額僅占全球市場的5.26%。由于歐洲是現(xiàn)代文明的發(fā)源地，在藝術(shù)的思想、理論、創(chuàng)作、收藏、研究、教育和法律諸領(lǐng)域，數(shù)百年來執(zhí)世界之牛耳。如今，除經(jīng)濟(jì)因素外，在藝術(shù)品市場諸要素中，歐洲仍具其他地區(qū)難以彌補(bǔ)的優(yōu)勢，市場地位不容輕視。