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館藏楊振廷人物畫《屈子行吟圖》

在中國傳統(tǒng)的水墨繪畫中，“非黑即白”的水墨技法和筆墨風(fēng)骨備受一代代畫家的推崇，“黑”與“白”所營造出來的意境豐富而又給人無限的遐想空間。謝赫六法云：“隨類賦彩”，并非隨某一物象之色而賦彩，但求其類似而已。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，徐州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席楊振廷先生的水墨作品多以人物為主題創(chuàng)作，畫面中大面積的潑墨濃郁，極少的色彩點(diǎn)綴其間，使得濃淡得體，色墨相得益彰，作品落墨出給人一種沉重而堅(jiān)實(shí)的生命精神；留白處又給人空靈而純粹的生命意象。

館藏楊振廷人物畫《賞畫圖》

這種既寫實(shí)又富于抽象意味的精神內(nèi)涵在楊振廷先生的寫意繪畫中，從《垂釣圖》《豐收圖一》《豐收圖二》《高原紅》《牧歸圖》《暮歸》《屈子行吟圖》《小憩》《賞畫圖》等作品中我們可以窺見一二。楊振廷先生的大寫意人物畫多以少數(shù)民族人物的勞作場景為畫面架構(gòu)，人物形象則以簡單的三兩筆大致勾畫出輪廓，施以濃淡不同的墨色，亦或單純的留白處理。至于周圍環(huán)境物象，草木、動(dòng)物皆以墨色繪出，與主體形象渾然一體，又分明了然。又如《豐收圖三》一畫，雖濃墨較少，淡彩渲染出的芭蕉葉依舊給人豪放恣意的大寫意筆墨，又與極少的黑對比，呈現(xiàn)出生動(dòng)鮮明的水墨情趣。這些作品中不管是哪一幅作品，先生都以夸張的線條和略微變形的造型比例寫出，筆墨渾厚而富有生活的真情實(shí)感。

館藏楊振廷人物畫《小憩圖》

觀看楊振廷先生的水墨作品，從寫實(shí)礦工人物形象到大寫意人物，他的水墨寫生從最初對筆墨語言和人物造型的探索轉(zhuǎn)向?qū)ξ锵缶窈蜕竦谋磉_(dá)。尤其是《屈子行吟圖》一畫，我們可以看出，楊振廷先生以線為主的人物形象圖式，再以水墨色塊增強(qiáng)物象的立體感和生命意識，留白營造出光影的錯(cuò)落。以書法用筆入畫，屈子仰頭，滿頭的長發(fā)隨風(fēng)恣意延伸和凌亂，帶給人強(qiáng)烈的視覺效果。通過線、墨的交織穿插，融合揮筆時(shí)創(chuàng)作者激情而飽滿的情感，創(chuàng)作出一幅人物形象飽滿，精神底蘊(yùn)深厚的屈子形象。更是通過略顯雜亂的墨線將屈子某刻悲憤的情感宣泄而出。先生的人物畫更多的是透過筆墨意識體現(xiàn)中國人獨(dú)特的造型觀和境界觀，進(jìn)而傳達(dá)出畫家對人文精神的刻畫和對生命意識的禮贊。

館藏楊振廷人物畫《垂釣圖》

無論是什么題材的繪畫作品，楊振廷先生的筆墨自始至終不曾跳過生活和平凡而堅(jiān)韌的生命，他始終既著眼于民生的表達(dá)和人文精神的傳承。他以飽含情感和自我個(gè)性的筆墨表達(dá)著生活的真實(shí)和殘酷，也用扎實(shí)濃厚的墨筆描繪著一個(gè)個(gè)獨(dú)特的生命形象。他的畫面彰顯著傳統(tǒng)文化對人文精神的深刻關(guān)懷。（成功書畫家網(wǎng)記者汪利利）

館藏楊振廷人物畫《暮歸》

畫家簡介：

楊振廷，1953年7月生于江蘇徐州市，祖籍河北。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，徐州美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。現(xiàn)為江蘇徐州師范大學(xué)美術(shù)系副教授、副主任、碩士生導(dǎo)師。1987年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系。1997年9月至1998年7月重新深造于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系研習(xí)中國畫人物畫。1998年9月至2007年7月年考入中國美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生課程班，攻讀碩士。

館藏楊振廷人物畫《牧歸圖》

館藏楊振廷人物畫《高原紅》

館藏楊振廷人物畫《豐收圖》

館藏楊振廷人物畫《豐收》

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