黨領(lǐng)導(dǎo)的工人斗爭(zhēng)成為不同時(shí)期藝術(shù)家們刻畫(huà)和表現(xiàn)的重要內(nèi)容。如方增先創(chuàng)作的油畫(huà)《喚起工農(nóng)千百萬(wàn)》，塑造了青年毛澤東到安源路礦深入基層宣傳革命思想的場(chǎng)景，作品一經(jīng)問(wèn)世就引起廣泛關(guān)注。劉春華在20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的《毛主席去安源》被大量印制，單張彩色印刷數(shù)量累計(jì)達(dá)9億多張，被認(rèn)為是“世界上印數(shù)最多的一幅油畫(huà)”。此外，侯一民創(chuàng)作的油畫(huà)《劉少奇和安源礦工》《毛澤東和安源礦工》等，也是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的經(jīng)典之作。

安源路礦工人大罷工是中國(guó)共產(chǎn)黨成立初期組織的一場(chǎng)大型的罷工運(yùn)動(dòng)。侯一民創(chuàng)作的《劉少奇和安源礦工》，以強(qiáng)有力的油畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言向人們展現(xiàn)了一部波瀾壯闊的史詩(shī)，覺(jué)醒的煤礦工人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，毅然決然地走上維護(hù)自身權(quán)利的斗爭(zhēng)，作品的藝術(shù)感染力極強(qiáng)。從整體來(lái)看，劉少奇位于畫(huà)面的中央，而不同年齡的礦工手持采礦的各種工具，在他的帶領(lǐng)下正沖出礦井。在構(gòu)圖和人物安排上，畫(huà)家巧妙利用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的疏密和松緊的關(guān)系，將畫(huà)面前方大面積的空白與中間密集的人群形成對(duì)比，于是，背景上少許的留白與前面鐵軌路面的空白就構(gòu)成了一種呼應(yīng)關(guān)系。整個(gè)作品中群像的表現(xiàn)，在構(gòu)成與組織關(guān)系上非常合理。可以說(shuō)，作品既突出了中心人物劉少奇的領(lǐng)袖形象，同時(shí)也兼顧到領(lǐng)袖與工人群眾的關(guān)系。在這里工人群眾絕不是領(lǐng)袖人物的簡(jiǎn)單陪襯，而是一股推動(dòng)歷史前進(jìn)的力量。

開(kāi)灤五礦工人同盟大罷工在中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)史上占有十分重要的地位。路璋的油畫(huà)《醒獅》，將這一時(shí)期的罷工運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。饑寒交迫的工人集結(jié)在鐵路旁，身后汽笛如同“醒獅”般怒吼，工人赤著背臥在鐵軌上，臉上表情凝重，不達(dá)目的誓不罷休。

京漢鐵路工人大罷工進(jìn)一步顯示了中國(guó)工人階級(jí)的力量，擴(kuò)大了黨在全國(guó)人民心中的影響。劉健、黃俊、花俊以這一題材創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)《二七風(fēng)暴》就是依據(jù)這一史實(shí)創(chuàng)作的。作品中工人如洪水般熙熙攘攘，手持橫幅前進(jìn)，面對(duì)反動(dòng)軍閥的淫威，絲毫沒(méi)有懼色。畫(huà)面的背景是已經(jīng)停產(chǎn)了的工廠，工人們互相勉勵(lì)，高喊著口號(hào)，形成排山倒海的效果。畫(huà)面背景用墨色渲染，暗示出在軍閥的破壞下這次運(yùn)動(dòng)的命運(yùn)。藝術(shù)家用線(xiàn)條和墨色暈染等繪畫(huà)語(yǔ)言把人物刻畫(huà)得栩栩如生，塊狀構(gòu)圖使得工人隊(duì)伍具有不可撼動(dòng)的力量。

由傅中望、李三漢、王昇、郭雪、安維秋、李江共同創(chuàng)作的青銅雕塑《京漢鐵路大罷工》，被安置在武漢的廣場(chǎng)上。該作品以老式火車(chē)頭為載體，刻畫(huà)了罷工人群各異的姿態(tài)神情，營(yíng)造出工人們正式宣布罷工開(kāi)始、被鎮(zhèn)壓前夕的歷史氛圍。作品的整體布局是由火車(chē)頭向后縱向延伸，通過(guò)站在火車(chē)上的罷工領(lǐng)袖與工人群眾營(yíng)造出罷工的氛圍。人物分上下兩層排列：火車(chē)頭上面站立著林祥謙、施洋等幾個(gè)罷工領(lǐng)袖，后面為糾察隊(duì)長(zhǎng)曾玉良；左右兩邊和車(chē)廂內(nèi)是罷工工人。在火車(chē)頭前面，則呈現(xiàn)出一個(gè)矛盾的空間：零亂的枕木、罷工領(lǐng)袖、罷工工人，以及作品前面看不見(jiàn)的、與之對(duì)峙的軍警。總體上，這一創(chuàng)作還是寫(xiě)實(shí)的，只是根據(jù)表現(xiàn)需要，采用了虛實(shí)結(jié)合的手法。

值得一提的是，在這些作品中，除領(lǐng)袖人物，作為工人運(yùn)動(dòng)的主體，工人形象也被反復(fù)地刻畫(huà)，在畫(huà)家筆下，工人階級(jí)積極、樂(lè)觀、充滿(mǎn)力量，有著舍我其誰(shuí)的犧牲精神。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，工人階級(jí)在不同時(shí)期，也有著不同的精神、形象和內(nèi)涵。工人，作為社會(huì)勞動(dòng)大眾的代表性群體，是中國(guó)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的重要素材，是藝術(shù)家樂(lè)于刻畫(huà)的對(duì)象。時(shí)代不同，畫(huà)家筆下的工人形象也有所差異；形象的差異，反映了時(shí)代變化和社會(huì)變遷。但在變化的工人形象背后，是工人不變的品質(zhì)——樂(lè)觀、積極、充滿(mǎn)力量。