館藏柴博森人物畫《達(dá)摩詩意圖》畫家柴博森的作品，山水、人物均有涉獵。其山水畫多對景寫生，風(fēng)格極具古典水墨意蘊；人物多以古典人物為題材創(chuàng)作。畫家在生活中善于發(fā)現(xiàn)身邊的可表達(dá)物象，發(fā)掘人物的內(nèi)在活動，進(jìn)行筆墨上的再創(chuàng)作，升華，形成自己獨有的藝術(shù)面貌。他的國畫無論水墨或設(shè)色，遠(yuǎn)觀色彩分明，可居可游，身臨其境。近賞墨彩酣暢，意趣豐盈。
“靜聽流水鳥鳴，坐觀古樹流云。”從柴博森先生的畫作中我們不難發(fā)現(xiàn)他對生活的熱愛和對藝術(shù)執(zhí)著追求。他常常往來于祖國的山河大川，感悟自然山水富有活力的生命精神，也經(jīng)常坐觀市井生活，感受身邊人物的內(nèi)心世界，將這些鮮活的素材恰當(dāng)?shù)娜谌氘嬅嬷校\構(gòu)出富于趣韻，蘊含豐富的畫圖。包括他筆下的古典人，畫面雖寫古典人物肖像，筆墨中亦不乏對現(xiàn)代審美和意識的理解、表達(dá)。如他在《西部成功書畫家》刊載的此幅《達(dá)摩禪意圖》，畫家以留白作為天地之景，甚為宏闊。簡潔的線條勾畫出身著紅色僧袍的達(dá)摩尊者站立在高大的樹木下，側(cè)頭望著天空，似在思索。線條的灑脫利落，干凈的色彩運用以及精湛的人物神態(tài)刻畫，使得畫面立體而飽滿。他的筆墨拋卻了傳統(tǒng)古風(fēng)瀟灑、典雅的情懷，更多了對俗世萬物的思索和對生活本質(zhì)的體現(xiàn)。
館藏柴博森山水畫《出闊云猶濕》
再說說柴博森先生的山水畫，筆墨技法充分繼承了傳統(tǒng)山水繪畫的氣韻和意象，并得“郭熙”“李成”兩位前人大家的對山石、構(gòu)圖的精髓。從作品《出闊云猶濕》和《峰端游逸圖》兩幅中，我們可窺見畫家的山水風(fēng)貌，兩幅作品皆有“李郭”二人的“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖，不同的卻是柴博森先生以淡青色的墨勾勒出山峰，表達(dá)出遠(yuǎn)景“深遠(yuǎn)”的山水意象。在《出闊云猶濕》一畫中，可以很明顯的體味畫家對傳統(tǒng)的繼承，作品構(gòu)圖以傳統(tǒng)的“之”字形，在小尺幅畫卷上呈現(xiàn)出山峰連綿地景象。由近及遠(yuǎn)，每一座山峰的走勢同樣呈現(xiàn)出“之”字形走勢，山峰錯落，相互之間又以云水留白、小橋、蓊郁的樹木相連接形成完整的山水畫卷。
館藏柴博森山水畫《峰端游逸圖》
再如作品《峰端游逸圖》，尺幅雖是四尺整張，卻不影響畫家對山水的宏闊構(gòu)圖和意境的表達(dá)，同樣是“之”字形，較前一幅略顯有變化，近景處正中山巒起伏形成很大的一個屏障，中景處以右邊直立的山峰為點，往后延伸稍左以“披麻皴”的手法寫出兩座連綿的山峰，再深遠(yuǎn)以淡墨暈染出起伏不斷的山巒。兩幅作品給人的意境皆是清幽靜雅的山林隱逸之境。在欣賞者來看，從山水造勢到色彩都極具視覺享受，由遠(yuǎn)及近，心情也隨山水走勢愈發(fā)的開闊和明朗。（成功書畫家網(wǎng)記者 汪利利）
畫家簡介：
柴博森，又名柴渤珅，1969年1月生于天津，中國人民大學(xué)國際關(guān)系學(xué)院畢業(yè)。中國美術(shù)家協(xié)會會員，天津美術(shù)家協(xié)會會員，清華美院訪問學(xué)者。
