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趙振川先生作品《河畔清秋》

“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，趙振川先生的繪畫藝術(shù)得益于乃父趙望云先生的影響，始終堅持長安畫派的這一理論主張，亦還見鮮明的個性彰顯。其畫面語言的象態(tài)呈現(xiàn)上又不拘一格、廣博汲取，在尋求富于主觀意識的筆墨媒材與畫面所涉對象自然丘壑的高度契合，豐富的寫生感物積累與意匠經(jīng)營而創(chuàng)作運思的調(diào)和融匯中，形成了蒼莽渾厚、氣象宏大又與眾不同、個性迥然的山水繪畫風貌。

故而筆者于生活、傳統(tǒng)兩個維度，嘗試剖解趙振川先生的山水繪畫，想來也是頗有意義的。從取象生活、師法自然的角度而觀，得益于秦巴、關(guān)隴等地自然山水，長期寫生采風的感物體驗和扎實積淀，使得其筆下的山水繪畫因?qū)ο笊剿袆e和主觀意識的不同，呈現(xiàn)出豐饒的畫面意境和鮮明的個性風采來。再從“師古”的傳統(tǒng)承繼而言，一是傳統(tǒng)山水富于辯證哲學內(nèi)蘊的筆墨根本性內(nèi)質(zhì)，對其畫語個性的影響是必然存在、不可或缺的。另外畫家于包括其父趙望云先生在內(nèi)的石魯、黃胄等長安畫派諸家，及其劉海粟、陸儼少等近現(xiàn)代以來諸位先賢開拓畫語樣式的“傳統(tǒng)”近取涉獵，對其面對不同景象山川自然的繪畫表現(xiàn)，而各賦其形、各彰其神的畫面具象寫意性構(gòu)建，也都有一定的筆墨參考價值和創(chuàng)作啟發(fā)。

譬如《西部成功書畫家》近期刊載趙振川先生的這幅《河畔清秋》中，畫家所呈現(xiàn)的隨形馭筆又靈活多變、注重神意筆墨樣態(tài)即是如此。其筆鋒徐疾、提按勾畫于紙面，形成的粗細、方圓、長短、枯潤、濃淡之跡，又于遠近的樹木叢林，或顯或藏的房舍村居，蜿蜒回環(huán)的汩汩河流，如云似山的天際遠景等具體物象的深徹體驗和入情入理解構(gòu)造像中，線面組構(gòu)、對比調(diào)和、虛實生發(fā)的運思凝慮重鑄再造，而見體和客觀自然形之特征、神之韻致又獨顯其精神賦予的藝術(shù)魅力。如畫面中近景河岸上水分充溢濃墨，滃暈點簇的樹木密葉，與對岸叢林樹木的枝椏奇錯穿插，渴筆枯白賦形的崢嶸之象，既在圖示布陳上形成近實遠虛、濃淡鮮明的對比辯證之構(gòu)，還符合現(xiàn)實情態(tài)下人之視角觀察萬物近詳遠略、近厚遠蒼的真實體驗感受，也有畫家“河畔清秋”的時像關(guān)注，即四季輪回、草木榮枯等自然實像的考量和強調(diào)。

趙振川山水畫《祁連平常日》

如此造景取象既有石濤“搜盡奇峰打草稿”一般，“心窮萬物”“目盡山川”而深徹感物的畫面體現(xiàn)，也還不失畫家貴在攝情、得意的主觀心象與客觀山河熔冶交互。如近處莊稼地里豎著的小麥垛，已顯衰敗跡象的叢林樹冠，中景處隱約漏出房檐屋角的村落，悠悠水岸邊閑逸而坐的鄉(xiāng)民，天高云淡、遠山如黛的浩渺遠景均是如此，既有超脫前人筆墨程式局限，而注重畫語精神繼承的實踐體現(xiàn)；也更有畫家注重客觀山水觀察和體驗，而著意強調(diào)客體山水氣韻的“神遇跡化”。于是那徜徉的環(huán)轉(zhuǎn)河流，那默默的遠山疏林，既是“秋水時至，百川灌河”，“秋山無云復無風”的自然山河壯美之象，亦是畫家寄駐于山水藝象審美理想、情志抒發(fā)表達。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：趙振川，男，1944年生于西安，祖籍河北省束鹿縣。國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會國畫藝委會委員，中國畫學會副會長，文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國畫創(chuàng)作研究院副院長，黃胄美術(shù)基金會常務理事。陜西省第四屆文聯(lián)副主席，陜西省政協(xié)委員，陜西省美協(xié)名譽主席，陜西長安畫派藝術(shù)研究院院長，陜西省國畫院名譽院長，北京大學藝術(shù)學院中國畫高級研修班導師，中國人民大學客座教授，西安美術(shù)學院客座教授，西北大學藝術(shù)研究院名譽院長、客座教授。國務院授予“突出貢獻專家”稱號。

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