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　　宣家鑫

　　錢慧安(1833－1911)，“海上畫派”代表性人物之一，祖籍浙江湖州，字吉生，號清溪樵子，畫室名雙管樓，上海浦東新區高橋鎮人。他自幼天資聰穎，少年時代就從民間畫師的寫真技藝中汲取營養，早年關注明代仇英、唐寅、陳洪綬的畫風，繼而學習黃癭瓢、費丹旭、改琦、上官周等名家，終將諸家之法融會貫通。

　　此人物四屏(見下圖)屬錢慧安平生得意之作，每幅畫作均長136cm，寬33cm，水墨設色。四幅題識各不相同：1.人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。醉歸滿路人都笑，十里珠簾半下鉤。清溪樵子錢慧安仿新羅筆于雙管樓。此詩出自蘇軾的《吉祥寺賞牡丹》，只是后兩句略加修改，結合畫中漫筆，描寫的是老人賞花開心，飲酒助興，喝得酩酊大醉，一路磕磕絆絆，頭上又讓童子給自己插滿了鮮花，活脫脫的一副憨態，能不教“十里紅樓卷珠簾，萬人空巷爭觀看”嗎？錢慧安把畫中童子為老叟頭插珠花的動作，表現得維妙維肖，別具奇趣。2.村酒甜酸市酒渾，猶勝終日對空樽。茆齋不奈秋蕭瑟，踏雨來敲野店門。曾見白陽山人有此本。清溪樵子錢慧安呵凍摹。這幅畫表達的是蕭瑟單調的秋季來臨，老叟在家中百無聊賴，既不愿意去村中喝甜酸的土釀，又不愿去市井中人多混雜之處的酒家，只得帶著童子前往山中野店，品嘗獨特的風味。圖中童子輕叩店門，老者在一旁耐心等待，給人以一種寂靜而又安詳的感悟。3.籃輿款款入清涼，一路松風兼稻香。滿院青山人不見，飛來嵐翠濕衣裳。清溪樵子錢慧安炙硯制。夏季已去，秋意盎然，圖中老叟在稻香之際，帶著兩名侍從童子，前往離家中不遠處的青山游覽，偶遇秋雨打濕了衣裳，故而在此樹下避雨，感受秋季的涼爽。錢慧安把樹的挺拔、童子及老叟被樹干半遮半掩的面部表情，刻畫得入木三分，猶如身臨其境。4.遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。少嵐仁兄大人雅屬。丁酉嘉平之百福日，清溪樵子錢慧安時年六十有五試冰紋硯并記歲月。詩句出自杜牧的《山行》，表達的是深秋時節，山上蜿蜒的小路曲徑通幽。云霧繚繞的地方隱隱約約有幾戶人家。詩人不由自主地停下車來，是因為這傍晚楓林的美景著實吸引了他，那被霜打過的楓葉比二月的花兒還要紅。畫幅中，童子手指著遠處的楓樹，與身旁的車夫述說著什么，而主人走在前面，仿佛要快些到那楓樹近處看個仔細。

　　這四幅畫屏題材皆為秋季時節，畫中古樹筆意遒勁，自出蹊徑，別具情趣；人物態度嫻雅，造型多作豐滿臉型，形體上下小、中間大，形同青果，顯得很有福氣，線描作細線鼠尾干筆，衣褶動勢多，向縱處收斂，個人畫風及藝術魅力盡顯其中，讓觀者為之傾倒。