榮寶齋此后印制了徐悲鴻的《大群馬》、《漓江春雨》、《風(fēng)雨雞鳴》等共十八幅畫(huà)。朵云軒、楊柳青也印制了一批徐悲鴻的精品。榮寶齋已完成由原來(lái)以印箋紙為主向復(fù)印中國(guó)畫(huà)過(guò)渡，為古老的雕版印刷藝術(shù)注入了強(qiáng)大的生命力。但是一些不法分子通過(guò)一定處理之后，將其作為真跡出售，使許多初入的投資者上當(dāng)。

　　其實(shí)，早在民國(guó)時(shí)期就有木版水印的工藝出現(xiàn)，其印刷之精令很多專家都上當(dāng)，筆者曾看到過(guò)幾封收藏家之間的來(lái)信，其中就提到購(gòu)買的康有為書(shū)法，在重新裝裱的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)竟然是一件木版水印。目前一些“高級(jí)”的作假是書(shū)畫(huà)“印刷后添墨”，又稱“印刷與手工結(jié)合”作偽，如在原印跡上的某部位適當(dāng)再添加一些墨漬；補(bǔ)作若干皴、擦、點(diǎn)、染之類的筆觸，以起到消除印痕，增強(qiáng)“筆”感的效果。一些具有經(jīng)驗(yàn)的造假者，還會(huì)利用一段真的題跋，接上一段假畫(huà)，或利用真款有余紙加繪假畫(huà)。也有的把一幅畫(huà)分切成兩段甚至三段，這種情形多發(fā)生在長(zhǎng)卷有引題尾跋者，通過(guò)分切移植，弄得畫(huà)真題偽、題真畫(huà)偽，撲朔迷離。有的移貼手法精妙，除非重新裝裱，否則很難發(fā)現(xiàn)。

　　在書(shū)畫(huà)收藏中要對(duì)于木版水印多個(gè)心眼，除了要學(xué)會(huì)了解真跡與木版水印的區(qū)別之外，更重要的一點(diǎn)就是需要對(duì)于已經(jīng)出版過(guò)的木版水印作品有個(gè)了解，像榮寶齋、朵云軒都曾出版過(guò)自己制作過(guò)的木版水印作品。但是有些復(fù)制過(guò)程卻不太為業(yè)界所了解，像一些藏家往往會(huì)將自己的珍藏交給專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行木版水印的復(fù)制，雖然他們的本意是為了讓更多人分享，但事實(shí)上在目前的拍賣市場(chǎng)上卻往往會(huì)迷惑眾多的投資者，這無(wú)疑值得廣大藏家引起警惕