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　應該如何來提高中國花鳥畫的水平呢？照我看來，首先要強調中國畫筆墨的重要性。張仃先生講筆墨是中國畫的底線，我則認為筆墨是中國畫的生命線。中國畫如果離開筆墨那就無法談起，筆墨不是一朝一夕能得到的，它要在正確的方法下千錘百煉才能煉就。筆墨還包含著一個個人修養，作者見地高，眼力高，筆墨才能高。我們看一幅畫時，為什么有的畫耐看，有的畫一看就生動，就有一股強烈的藝術感染力，其關鍵是筆墨到位，筆墨“松動”。即便是工筆畫或兼工帶寫亦要強調筆墨。我看兩宋花鳥畫，雖然是工筆，但線條很松動，很有筆趣，不呆板，所以顯得很大氣。大氣不是大寫意畫的專長，工筆畫、兼工帶寫都存在一個大氣的問題。

　　其次，要注意用水。用筆用墨的關鍵是用水，水是中國畫的靈魂。“枯筆取氣，濕筆取韻”，用不好水，畫就缺少氣韻，茍無氣韻，即無生命。而筆墨只有靠水的充分運用、妙用，才能使作品達到出神入化之奇妙境界。

　　再者，要注意深入生活。寫意畫主要是表現一種意境，一種境界。意境何以產生？我認為要從生活中來，從生活中去吸取，古人說“行萬里路，讀萬卷書”即是這個道理，這就要求畫家要不斷到生活中去發掘，去發現。一個畫家要在生活中有所發現，就要有一種悟性，自然會丘壑內營；一個畫家能在生活中有所發現，觀察時就會達到“物我兩忘”的境地。寫生是畫家與生活的“對話”，只有帶著感情去看就會發現其中的美，從中發現前人未能發現的東西，即所謂見多識廣。我們今天的視野比前人開闊得多，現在隨著科技的進步，各種花卉新品種層出不窮，真是千姿百態，隨著國門的敞開，外來花卉日益見多，所以，我們不能局限于傳統的幾種題材。畫鳥畫在題材上也應有所創新，要在前人的基礎上有所發現，有所發掘，有所發展。

　　花鳥畫的創新，沒有傳統不行，但我們所說的傳統，不是要抱死傳統。我們要學習傳統，要繼承傳統，要研究傳統，但學習和研究只是手段，不是目的，目的是發展傳統，發揚傳統，要推陳出新，要借古而開今。我們現在的時代跟古人不一樣，我們現在正處在一個新世紀的偉大時代，這是一個“基因”的世紀，好多發生的事件是古人不可想象的，畫家須要有“與時俱進”的精神。在這點上，我很佩服石濤，他在明末清初時就大膽提出“筆墨當隨時代”的論點。

　　總之，我們要用現代人的思維，現代人的思想去觀察，去研究生活，再用深厚的傳統功力去表現我們對生活的感受，不斷地體察，不斷地錘煉，只有這樣，才能創作出無愧于時代的優秀作品來。

（何水法）

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談花鳥畫的創作

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