王成碩山水作品《秋山圖》

    走在美術館的長廊里，駐足于王成碩的作品前。乍看之下，王成碩的山水畫作儼然是青綠山水的面貌，筆下的山水煙云飄渺，氣象萬千，青、綠以及少量的赭石，渲染出晦明不定的空間感。注重寫實，兼工帶寫。細究之下，我才發現王成碩的山水畫作中融入的內容非常豐富：在構圖上，他將傳統繪畫的散點構圖與西畫的焦點透視，將中國畫的注重寫意與西畫的寫實有機結合并統一起來，形成了自己青綠山水開闊大氣，色墨滋潤，帶有明顯時代特點的獨特風貌。

 

 

王成碩山水作品《雨后江山增秀麗》

    從王成碩展出的這幾幅作品來看，無論是《春居圖》《夏山幽莊》《雨后江山增秀麗》，還是《秋山圖》都是對現實山川的寫照，山川四時之境，春之山花爛漫，夏之蒼翠如滴，秋之明凈金黃，冬之蕭瑟慘淡都在他的山水之中得以體現，這是真山真水。王成碩筆下的山水是對真實山水的反應，但卻不是機械的再現，他的山水在真實之中又將動人神魄的山之精神融入于創作中。

 

 

王成碩山水作品《夏山幽莊》

    同時王成碩的山水又是自然中的山水，是有生命力的山水，是畫家內心真誠的自然寫照，是創作者骨子里恬靜淡然性格的體現，是可游可居的離我們生活很近的山水。

 

 

王成碩山水作品《春居圖》

    看的久了我們就可以從中慢慢的品味到，王成碩山水畫作反應的終極目標：那就是在盡可能大的程度上打破傳統山水的形式結構，在汲取經驗中最大限度的表現自我，體現心性。這樣的創作并非是對傳統的拋棄，而是將其敲碎了，從中汲取了最最精華的成分，再結合時代精神風貌和畫家自我價值觀念融合的創新，是最大程度的走出傳統的窠臼又是最大程度的深入傳統。