蔡嘉勵(lì)代表作“棗園春色”
蔡嘉勵(lì)是土生土長(zhǎng)的黃土畫家，是黃土高原的兒子，他的畫作將黃土地悲壯粗曠、糙礪皴皺的地貌特點(diǎn)直觀的呈現(xiàn)在觀眾面前，自幼受祖上影響，酷愛繪畫，并受到淳樸、粗獷、豪放風(fēng)俗的熏陶，得到雄渾、寬廣、厚重的黃土地的滋養(yǎng)，形成了樸實(shí)、扎實(shí)、厚實(shí)的“三實(shí)”性格。在繼承石魯、趙望云、何海霞等前輩大師成功經(jīng)驗(yàn)和多年的扎實(shí)學(xué)習(xí)、實(shí)踐中形成了如一首首寫在黃土地上的詩，似一曲曲山峁峁上的信天游的獨(dú)特畫風(fēng)。
蔡嘉勵(lì)代表作“老家”
記者：蔡老師，在您的筆下黃土高原悲壯粗獷，裸露出塞上糙礪皴皺的胸膛，與關(guān)中豐腴富麗的肌膚相比，那種苦澀、倔強(qiáng)的品格更為突出。在對(duì)這樣格調(diào)的山水畫多年的堅(jiān)持和守望中，你要給觀者傳遞什么樣的精神呢？ 蔡嘉勵(lì)：畫家的藝術(shù)創(chuàng)作多半源于
畫家自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷和長(zhǎng)年累積的藝術(shù)理解，我是地地道道的陜北人，是高原之子，雄渾壯闊的黃原、山峁、高坡，風(fēng)貌獨(dú)特的窯洞、石墻、柴垛，充滿生活情趣和脈脈生機(jī)的牛羊、毛驢、雞窩、農(nóng)家院落以及紅紅的高梁、金黃的麇谷都深深的烙在我的靈魂里。年少時(shí)就成長(zhǎng)于塞上，那糙礪皴皺的胸膛，自然的也成就了我對(duì)哪里的風(fēng)貌、人物的理解，我的作品想傳達(dá)和表現(xiàn)的正是這種對(duì)高原苦澀、倔強(qiáng)、剛毅的感悟。
記者：老師在您的多幅大幅高原畫作中，都看到空中俯瞰的構(gòu)圖效果，這樣從高空中俯視的效果給了觀者對(duì)黃土高原全新的認(rèn)識(shí)。你是如何做到的？
蔡嘉勵(lì)：關(guān)于這一點(diǎn)，還得從我在部隊(duì)時(shí)的經(jīng)歷談起。我在陜西軍區(qū)服役時(shí)，主要在領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)從事繪圖、攝相工作，所以經(jīng)常會(huì)有機(jī)會(huì)外出勘察地形，這其中有十多次乘直升飛機(jī)拍攝地貌，從天空俯視而下，作為熱愛畫畫的人，從這樣的視角總是能看到不同以往的黃河、秦嶺和陜北的千山萬壑。
從這一點(diǎn)來講，具有良好修養(yǎng)和創(chuàng)作能力的山水畫家都應(yīng)該具備寬闊的視野和描寫恢弘的能力，傳統(tǒng)的中國(guó)畫作也常見表現(xiàn)大山大水場(chǎng)面的作品，可是由于我國(guó)古代對(duì)透視學(xué)研究的不重視，加之過去沒有攝影和飛機(jī)等航拍的手段，藝術(shù)家很難直觀的了解到俯視角度大場(chǎng)面的山水地貌，畫家作品往往構(gòu)圖相對(duì)較小或者會(huì)顯得不那么真實(shí)，當(dāng)然這一點(diǎn)在過去并不是藝術(shù)家追求的根本，所以也并不影響其畫作的藝術(shù)含量和文化價(jià)值。
記者：五代荊浩《山水節(jié)要》中提出了“運(yùn)于胸中，意在筆先。遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)”的理論。您在山水畫的創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)“遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)”是如何理解的？
蔡嘉勵(lì)：就這個(gè)問題，我想延續(xù)上一個(gè)問題的回答繼續(xù)講講。在上面一個(gè)問題談到山水畫視角的問題，那么古時(shí)的藝術(shù)家們又是如何完成那些場(chǎng)面恢宏雄偉的山水佳作的呢？我想記者已經(jīng)很好的回答了這個(gè)問題。“運(yùn)于胸次，意在筆先。遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)。”運(yùn)籌于胸中，取立意境在落筆之前。遠(yuǎn)景采大勢(shì)概括精煉，近景取本質(zhì)刻畫描繪。這講的正是山水畫創(chuàng)作宏觀與微觀、遠(yuǎn)近與虛實(shí)、本質(zhì)與表象、意象與物象的關(guān)系，也正是那些藝術(shù)前輩們完成大山水創(chuàng)作的主要方法之一。
當(dāng)然了，作為當(dāng)代山水畫家的我，有古代前輩所無法比擬優(yōu)勢(shì)條件，我在陜西省軍區(qū)服役的時(shí)候就從事軍用地圖繪制工作，因?yàn)楣ぷ餍枰?jīng)常航拍我們省的山川地貌，經(jīng)常登高繪畫習(xí)作速寫，通過經(jīng)年累月的積累錘煉，使自己具備比較寬廣的視野和視角，再加上對(duì)古代山水大師，比如你提到的荊浩，還有關(guān)仝、董源、范寬等人藝術(shù)作品及繪畫理論的研習(xí)，才做到了自己繪畫創(chuàng)作中對(duì)大山水場(chǎng)景俯視角度的掌控。如果一定要總結(jié)一下我是怎樣做到的這些的，那我想借用北宋歐陽修先生筆下賣油翁的一句話“無它，但手熟爾”！
記者：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)品都反映這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格。您認(rèn)為在文化大繁榮、大發(fā)展的背景下，我們這個(gè)時(shí)代的繪畫藝術(shù)，尤其是山水畫怎樣體現(xiàn)大時(shí)代的文化特色？
蔡嘉勵(lì)：縱觀中國(guó)山水畫發(fā)展迅速的時(shí)代大抵都是社會(huì)安定文化昌盛的繁榮時(shí)期，我想不只是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，應(yīng)該也是筆墨必隨時(shí)代吧？一個(gè)繁榮昌盛的時(shí)代必將孕育出各種各樣的花朵，能在藝術(shù)史上留下烙印的藝術(shù)作品和藝術(shù)家，無論他反映的是社會(huì)那個(gè)方面都必將是時(shí)代的寫照和社會(huì)的反映，從這個(gè)角度來講，藝術(shù)家也許并不會(huì)過多的思考自己的藝術(shù)創(chuàng)作該怎樣去體現(xiàn)時(shí)代文化特色，他們更多思考的大概是自己的作品能傳達(dá)給欣賞者以什么樣的思想、意識(shí)、理念和精神。
蔡嘉勵(lì)，1947年生于陜西省綏德縣，自幼受祖輩影響酷愛繪畫。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、97中國(guó)畫壇百杰畫家、教授、陜西省文聯(lián)委員、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人之一、中和書畫研究院副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、漢唐藝術(shù)院副院長(zhǎng)、原陜西省美術(shù)館館長(zhǎng)。其作品題材多以陜北、秦嶺、太行風(fēng)情為主，兼作花鳥畫。被《解放軍報(bào)》及《陜西日?qǐng)?bào)》等刊物譽(yù)為“窯洞畫家”。其作品風(fēng)格獨(dú)特。放而不野、雄而不浮、傳統(tǒng)中見新意，既樸實(shí)、扎實(shí)又厚實(shí)，深受中外人士喜愛。（文/成功書畫家網(wǎng)記者 馮宜玉）
