陳迪和山水畫作《遠山的記憶》
自古楚地多才俊，畫界精英樹方筆。古楚之地人杰地靈，人才濟濟，且多出類拔萃，湖北國畫院院長陳迪和先生便是現(xiàn)代畫界的“楚材”。他是湖北國畫院的 “領(lǐng)航人”，是現(xiàn)代“新方筆山水”的開創(chuàng)者。他的“新方筆山水畫藝術(shù)”是21世紀以來的中國畫壇中，十分引人矚目的藝術(shù)現(xiàn)象。他又一位是位執(zhí)拗的畫者，在新世紀之交毅然放棄已有相當造詣的“西部水墨”、“潑墨重彩”山水，另辟道路，開創(chuàng)新的畫風。他也曾多次來蘭，參加成功美術(shù)館“沿著十八大方向奮勇前進——美麗中國•湖北國畫院學術(shù)邀請展”、甘肅成功書畫藝術(shù)研究院“2013——2014中國美術(shù)年度人物頒獎盛典”等活動，在活動中筆者有幸與他結(jié)識。
陳迪和山水畫作《秋憶》
中國畫之筆法，自古多為“圓筆”；近現(xiàn)代以來，傅抱石先生又探究出了“散筆”的方法；而陳迪和先生開創(chuàng)的“新方筆”之法正是延續(xù)了20世紀以來中國畫變革中，不斷開尋找新材料、開創(chuàng)新方法的方向，是抓住中國畫傳統(tǒng)工具毛筆的特性，與傳統(tǒng)筆法反復比較、分析并結(jié)合時代特征長期實踐運用得出的，與傳統(tǒng)用筆之法一脈相承而又獨具開創(chuàng)性的筆墨語言。陳迪和先生的“新方筆”之法，是以理性的思維審視中國傳統(tǒng)山水的筆墨語言和精神內(nèi)質(zhì)。其方筆所展現(xiàn)出的力量感、厚重感，以及用方筆表現(xiàn)出的山水之實境、山水之內(nèi)涵以及人文精神，契合時代主題、符合當代人的審美觀念，也是對石濤提出的“筆墨當隨時代”最好的實踐。
故人有云：“大師無不用方筆，良醫(yī)無不用砒霜”，由此可見，用方筆作畫之難，是非凡人所能駕馭者。然陳迪和先生開創(chuàng)的“新方筆山水”，少有皴法，通篇施以方筆。筆墨流動中，多在點、線、面的組合及墨色之濃淡、干濕，線條之疏密、虛實的對比運用為主。行筆如撫琴鼓瑟，筆下皆有音律雄壯之音，使其畫面顯現(xiàn)出的練達樸拙、含蓄雋永，實則為常人所難企及也。由此也可見，他在筆墨語言開創(chuàng)上的膽識氣魄，以及其對筆墨超強的駕馭能力。而這種敢為人先的筆墨形式開創(chuàng)，為觀者帶來與眾不同的強烈視覺沖擊力，也豐富了當代山水畫的筆墨形式，成就了其“新方筆山水”簡約粗獷美的程式。
陳迪和先生“新方筆山水”開創(chuàng)和實踐的意義還在于他對“書畫同源”理論的理解和思考。從筆法的因革來講，中國的繪畫實則延續(xù)了書法的運筆之法，并在不斷地演進中使其逐漸趨于適合繪畫線條的表達。唐代張彥遠《歷代名畫記•敘畫之源流》中曾言道：“頡有四目，仰觀垂象。因儷鳥龜之跡，遂定書字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟；靈怪不能遁其形，故鬼夜哭。是時也，書畫同體而未分，象制肇始而猶略。無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。”陳迪和的“新方筆山水”以書法側(cè)鋒入畫，使山水之形更顯與書法相近的抽象之感。所以在理論、方法上，都可見其對“書畫同源”理論的深入研究和探索；同時這也是他對中國書畫藝術(shù)以及傳統(tǒng)文化深入挖掘，并從中尋求出的新的解讀、新的詮釋，對當代中國傳統(tǒng)藝術(shù)的弘揚也有非凡的意義。
荊襄雄才啟迪畫界新風，楚地嬌子唱和時代“藝曲”。陳迪和先生在“方筆山水”上所開之新風，為當前的山水畫研究開啟了全新的課題，為中國繪畫藝術(shù)發(fā)展打開了全新的方向。其所開創(chuàng)的新觀念、新語境、新筆墨，無論是在社會影響力，還是國畫藝術(shù)的變革發(fā)展上，開拓的都是一個全新的世界。（文/成功書畫家網(wǎng) 神州詩書畫報記者 馮宜玉）
