邢子一山水畫《山水清音》
自古至今，堅守傳統(tǒng)者最怕的就是一頭扎進(jìn)古人堆里，再也不能自拔，對于中國山水畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作亦是如此。古人豐富的山石皴法、樹木勾勒之巧、人馬橋船的布置安排等浩瀚的方法和形式，很容易使學(xué)習(xí)者深深折服、頂禮膜拜，并深陷其中。但學(xué)習(xí)中國畫又不得不對前人的程式和作品進(jìn)行深入的研究，不得不臨習(xí)經(jīng)典名作，由此便構(gòu)成了中國畫學(xué)習(xí)上對待傳統(tǒng)和發(fā)展的矛盾。師法古人，而又不可食古不化，在中國畫創(chuàng)作方法已十分豐富的當(dāng)下，確非易事。創(chuàng)作有古意，而又能推陳出新者，當(dāng)屬少數(shù)。山水畫家邢子一便是這少數(shù)之一，他多年來苦心經(jīng)營古人之法，以最樸拙之法學(xué)習(xí)鉆研，量的積累終于使他在畫面風(fēng)貌上突破藩籬，創(chuàng)造出了以石磊山、煙云浩渺，而又充滿靈氣的山水新貌。
邢子一山水畫《探幽圖》
研究邢子一先生從藝歷程，使我深深的體會到了“厚積薄發(fā)”的道理。30年前邢先生在師范學(xué)校任教時，以樸素的筆法，一板一眼的學(xué)習(xí)古人之法，繼承山水傳統(tǒng)，于精微處多見他對中國山水畫古法的尊崇。而這樣對傳統(tǒng)扎扎實實的鉆研，使得他對古人山水畫法的脈絡(luò)十分清晰，對傳統(tǒng)國畫山水的筆法極其純熟，功力很是深厚。如此的學(xué)習(xí)和實踐也曾使得身為同行和朋友的中美協(xié)理事袁武先生很是擔(dān)心，“擔(dān)心長此以往會食古不化” 。但是30年后，邢子一先生在山水創(chuàng)作上的突破也同樣令袁武先生大吃一驚，用袁武先生話說：“沒想到我的定義下早了，近年來每每讀子一的新作，都感覺到‘僵古’的習(xí)氣日漸退去，空靈新穎的筆墨方式躍然紙上?！倍鴮τ诠P者來說，邢先生以石磊山、煙云浩渺的畫面新氣象更具吸引力。
邢子一山水畫《溪山幽居》
就以邢先生在成功美術(shù)館展出的這幾幅作品來說，《探幽圖》《溪山隱讀》以似拙實巧的線條，用畫石之法累積成山，構(gòu)成山石主體，輔以草木、舟船、房舍，而成點金之筆?！短接膱D》以一駕舟者使舟進(jìn)入如“桃花源”一般的世外之境為畫面焦點，使畫作主題得以全面升華；《溪山隱讀》煙云籠罩，溪水、瀑布、小橋、山林隱士成為畫面的最吸引觀者的地方?！断接木印贰渡剿逡簟飞绞姆e累與上相同，但就畫面章法布局而言又有不同。《山水清音》畫面呈現(xiàn)一種開闊之境，山石奇峻，上覆以顏色，其湖面又平如銅鏡，可見山之倒影，樹木蔥郁卻又不遮擋煙云之妙、山石肌理。山峰的奇、云霧的流動與水的平靜形成對比，畫面呈現(xiàn)一種靜中有動的清雅、奇絕的韻律感?！断接木印穭t使得群山隱逸在繁茂的草木之中，畫面以墨為主，溪水潺潺、幽居清雅，可引人入勝。
邢子一山水畫《溪山隱讀》
邢子一先生的山石皴法，用筆大拙似巧，融劉松年、李公麟、蕭昭、倪瓚等人之法，似斧劈猶如折帶還如鬼面，取古法山水諸家之精要，看似松散自由但其脈絡(luò)章法可循，可謂脫胎換骨于“古法”，而又推陳出新，使其山水更具時代性格。畫作雖多煙云浩渺、樹木繁茂但毫不影響山體的脈絡(luò)表現(xiàn)；以石磊山，石頭的塊面結(jié)構(gòu)更加凸顯，山水的肌理脈絡(luò)得以強調(diào)，從而呈現(xiàn)出了一種山石奇險、脈絡(luò)清晰，而又草木豐茂的畫面效果。方法上的創(chuàng)新和突破也能見畫家長期對中國山水畫探究的成果，更能突顯畫家在中國山水長期研究中，對自然大道與筆墨之法融合的實踐，是畫家邢子一內(nèi)心山水靈性境界的表達(dá)。（文/成功書畫家網(wǎng) 神州詩書畫報記者 馮宜玉）
