邢子一山水畫《山水清音》
自古至今，堅守傳統者最怕的就是一頭扎進古人堆里，再也不能自拔，對于中國山水畫的學習和創作亦是如此。古人豐富的山石皴法、樹木勾勒之巧、人馬橋船的布置安排等浩瀚的方法和形式，很容易使學習者深深折服、頂禮膜拜，并深陷其中。但學習中國畫又不得不對前人的程式和作品進行深入的研究，不得不臨習經典名作，由此便構成了中國畫學習上對待傳統和發展的矛盾。師法古人，而又不可食古不化，在中國畫創作方法已十分豐富的當下，確非易事。創作有古意，而又能推陳出新者，當屬少數。山水畫家邢子一便是這少數之一，他多年來苦心經營古人之法，以最樸拙之法學習鉆研，量的積累終于使他在畫面風貌上突破藩籬，創造出了以石磊山、煙云浩渺，而又充滿靈氣的山水新貌。
邢子一山水畫《探幽圖》
研究邢子一先生從藝歷程，使我深深的體會到了“厚積薄發”的道理。30年前邢先生在師范學校任教時，以樸素的筆法，一板一眼的學習古人之法，繼承山水傳統，于精微處多見他對中國山水畫古法的尊崇。而這樣對傳統扎扎實實的鉆研，使得他對古人山水畫法的脈絡十分清晰，對傳統國畫山水的筆法極其純熟，功力很是深厚。如此的學習和實踐也曾使得身為同行和朋友的中美協理事袁武先生很是擔心，“擔心長此以往會食古不化” 。但是30年后，邢子一先生在山水創作上的突破也同樣令袁武先生大吃一驚，用袁武先生話說：“沒想到我的定義下早了，近年來每每讀子一的新作，都感覺到‘僵古’的習氣日漸退去，空靈新穎的筆墨方式躍然紙上。”而對于筆者來說，邢先生以石磊山、煙云浩渺的畫面新氣象更具吸引力。
邢子一山水畫《溪山幽居》
就以邢先生在成功美術館展出的這幾幅作品來說，《探幽圖》《溪山隱讀》以似拙實巧的線條，用畫石之法累積成山，構成山石主體，輔以草木、舟船、房舍，而成點金之筆。《探幽圖》以一駕舟者使舟進入如“桃花源”一般的世外之境為畫面焦點，使畫作主題得以全面升華；《溪山隱讀》煙云籠罩，溪水、瀑布、小橋、山林隱士成為畫面的最吸引觀者的地方。《溪山幽居》《山水清音》山石的積累與上相同，但就畫面章法布局而言又有不同。《山水清音》畫面呈現一種開闊之境，山石奇峻，上覆以顏色，其湖面又平如銅鏡，可見山之倒影，樹木蔥郁卻又不遮擋煙云之妙、山石肌理。山峰的奇、云霧的流動與水的平靜形成對比，畫面呈現一種靜中有動的清雅、奇絕的韻律感。《溪山幽居》則使得群山隱逸在繁茂的草木之中，畫面以墨為主，溪水潺潺、幽居清雅，可引人入勝。
邢子一山水畫《溪山隱讀》
邢子一先生的山石皴法，用筆大拙似巧，融劉松年、李公麟、蕭昭、倪瓚等人之法，似斧劈猶如折帶還如鬼面，取古法山水諸家之精要，看似松散自由但其脈絡章法可循，可謂脫胎換骨于“古法”，而又推陳出新，使其山水更具時代性格。畫作雖多煙云浩渺、樹木繁茂但毫不影響山體的脈絡表現；以石磊山，石頭的塊面結構更加凸顯，山水的肌理脈絡得以強調，從而呈現出了一種山石奇險、脈絡清晰，而又草木豐茂的畫面效果。方法上的創新和突破也能見畫家長期對中國山水畫探究的成果，更能突顯畫家在中國山水長期研究中，對自然大道與筆墨之法融合的實踐，是畫家邢子一內心山水靈性境界的表達。（文/成功書畫家網 神州詩書畫報記者 馮宜玉）
