李暉花鳥(niǎo)畫(huà)作《紫韻》
近日，報(bào)社要為江西省美協(xié)駐會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)李暉先生刊登一期報(bào)紙版面，然版面編排之時(shí)缺少文字稿。于是，告知與我要為李暉先生撰文。其實(shí)去年李暉先生來(lái)蘭參加由甘肅成功書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院、成功美術(shù)館、成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)組織的“大美甘肅•中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家隴上行之敦煌朝圣”活動(dòng)時(shí)，我曾陪同他前往河西走廊采風(fēng)，有過(guò)一次交往。那次交往對(duì)我印象深刻，總想整理成文字，但久未成章。此次催稿，正好乘此機(jī)會(huì)整理為文字。
那一次是去敦煌莫高窟朝圣的采風(fēng)，所以順道河西走廊的一些自然人文景觀也在行程安排之中。一路上舟車(chē)旅途走走停停，采風(fēng)間隙與李暉先生交流很多，所談大多也與當(dāng)前的藝術(shù)發(fā)展、傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的走向等問(wèn)題相關(guān)。然彼時(shí)已是中美協(xié)理事、江西省美協(xié)駐會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)李暉先生的謙和、至誠(chéng)的性格與低調(diào)、不事張揚(yáng)的作風(fēng)給我留下了很深的印象。
一路走來(lái)，因同行書(shū)畫(huà)藝術(shù)家較多，所談也甚廣，氣氛一直很好。但令我沒(méi)有料想到的是有一日在車(chē)上與他閑談時(shí)，李暉先生問(wèn)我“有沒(méi)有嘗試著寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)”，我告知他“工作太忙，沒(méi)時(shí)間嘗試。”于是他就建議我“因該動(dòng)動(dòng)筆，寫(xiě)一寫(xiě)、畫(huà)一畫(huà)，實(shí)踐之后才會(huì)對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)的筆墨有更深層次的了解，有助于書(shū)畫(huà)藝術(shù)文章的寫(xiě)作。”這句話(huà)將近一年以來(lái)一直縈繞在我的腦海里。而正是由于李先生的提醒，我也才近日下定決心拿起筆嘗試著涂鴉，雖不成畫(huà)幅，但的確是對(duì)中國(guó)畫(huà)的線條、水、墨有了更深層次的理解。每每墨色在宣紙上呈現(xiàn)出不同的濃淡形態(tài)之時(shí)，我的耳邊總會(huì)響起李暉先生的那句話(huà)。而“寫(xiě)一寫(xiě)、畫(huà)一畫(huà)”之后，也使得我對(duì)李暉先生的那句話(huà)更加信服，對(duì)先生為人更加尊敬。因?yàn)檫@看似隨口說(shuō)出的提醒，實(shí)則為他長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐之后的經(jīng)驗(yàn)所得。而他能將自己多年所悟心得對(duì)一個(gè)初次相識(shí)的后學(xué)晚輩和盤(pán)托出、傾囊相授，其人品之高尚，用心之至誠(chéng)不得不令人欽佩，而對(duì)于直接受益者我自當(dāng)是十分感激了。
李暉花鳥(niǎo)畫(huà)作《秋趣》
采風(fēng)結(jié)束后，我曾多次與李暉先生相約做一次專(zhuān)訪，均因他美協(xié)工作太忙，而我也未能心愿得償。但多次準(zhǔn)備卻使得我對(duì)先生和他的藝術(shù)創(chuàng)作有了更進(jìn)一步的了解。李暉先生國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)、山水及其書(shū)法兼善，同時(shí)從事美術(shù)評(píng)論工作。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，李暉先生的花鳥(niǎo)和山水作品留給我的印象最為深刻。
李暉先生的花鳥(niǎo)作品多為寫(xiě)意之作，所畫(huà)題材無(wú)論芭蕉、墨竹、荷花、紫藤、迎春或者鳥(niǎo)雀、八哥、蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓，凡所種種雖是逸筆草草之作，但均見(jiàn)其筆墨清雅、逸趣減淡之氣象。李暉先生的花鳥(niǎo)畫(huà)作善于以翎羽、蟲(chóng)蝶點(diǎn)綴畫(huà)面，但也是點(diǎn)睛之筆，往往善于抓住運(yùn)動(dòng)中的花鳥(niǎo)姿態(tài)，而使畫(huà)面不失其動(dòng)感，充滿(mǎn)生機(jī)。如那幅《紫韻》，畫(huà)中兩只麻雀一正一反、追逐翻飛、打打鬧鬧，好不紅火；還如那幅《秋趣》，石上的八哥縮進(jìn)回頭張望，其造型、神態(tài)之趣躍然紙上。
李暉山水畫(huà)作
李暉先生用墨濃淡干濕，各得其宜，能表現(xiàn)出物質(zhì)的內(nèi)在氣質(zhì)和生命力，并傳達(dá)出超乎形態(tài)的神韻，給人以出神入化的藝術(shù)享受。同時(shí)又善于大膽運(yùn)用色彩，往往以曙紅、鵝黃、粉白、淡紫、三青、草綠等色調(diào)點(diǎn)染畫(huà)面、增添生機(jī)，使畫(huà)作可雅俗共賞，如他的那一幅《雨后海棠藏幽禽》，海棠的花、葉、莖、枝俱以大片曙紅勾勒暈染，鮮艷奪目。究其師承而言，畫(huà)作面貌奇簡(jiǎn)冷逸、生氣奕奕，可見(jiàn)徐渭大寫(xiě)意及清代八大山人、石濤，近現(xiàn)代白石老、潘天壽等大師寫(xiě)意花鳥(niǎo)的影子。
李暉先生的山水畫(huà)作，有青綠山水的影子，但也絕非食古不化、極工刻板之作。他筆下的山水去青綠山水之工、取青綠山水之勢(shì)，取舍之間可見(jiàn)畫(huà)家的睿智和對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展的熟知。眾所周知，無(wú)論是始于唐的大小青綠還是盛于宋元的金碧山水都因過(guò)分刻畫(huà)、媚于權(quán)貴而不入文人水墨山水流傳的廣泛。近現(xiàn)代以來(lái)，隨著西方繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)和色彩的影響，青綠山水再一次被當(dāng)代畫(huà)家們提到了公眾面前，但就對(duì)其的繼承取舍，眾說(shuō)紛紜、不置可否。
李暉先生正是在這種爭(zhēng)論中，默默的用繪畫(huà)實(shí)踐表明了自己的態(tài)度。畫(huà)面保留了青綠山水能體現(xiàn)山之生機(jī)的青綠色彩，以及凜冽如刀戟、挺拔聳立如柱石的山之形態(tài)。去掉了線條勾勒上的刻板呆滯、細(xì)膩真實(shí)，使山的肌理線條更加自由靈動(dòng)，沒(méi)有了媚俗之氣，增添了野逸之氣。畫(huà)中人物、房舍、樹(shù)木的安排還隱隱可見(jiàn)寫(xiě)意山水的影子，山峰之上以墨點(diǎn)綴成草木之叢，山峰之間煙云浩渺、氣韻流淌。大體而言，畫(huà)中山水既能張揚(yáng)其個(gè)性，而又含蓄雋永，不使翩翩風(fēng)度。
無(wú)論花鳥(niǎo)的脫俗雅致，還是山水的不落俗套，都有傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的根基可循，又融入了當(dāng)代的繪畫(huà)語(yǔ)言元素。書(shū)卷之氣濃厚，形成了他當(dāng)代繪畫(huà)文人畫(huà)的時(shí)代特色面貌。畫(huà)作之中也皆可見(jiàn)李暉先生在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作上的實(shí)踐成果，以及他對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)未來(lái)發(fā)展方向的考量。他是在不斷思考中創(chuàng)作的藝術(shù)家，他所慮之處不僅是個(gè)人的創(chuàng)作，更多的是關(guān)乎國(guó)畫(huà)藝術(shù)在時(shí)代的風(fēng)云之中該往哪里走的大問(wèn)題，是一個(gè)傳承千年的藝術(shù)形態(tài)何去何存的全局性問(wèn)題。所以，他的實(shí)踐創(chuàng)作也是基于其上的，是對(duì)當(dāng)下國(guó)畫(huà)藝術(shù)變革謹(jǐn)小慎微、極其認(rèn)真的思考。
多年來(lái)，李暉先生常為“他人做嫁衣”，以不輟之筆耕不斷向我們推薦優(yōu)秀藝術(shù)家、藝術(shù)作品，但對(duì)個(gè)人的創(chuàng)作少有介紹。今作小文一篇簡(jiǎn)略介紹他的為人謙和至誠(chéng)、高風(fēng)亮節(jié)和為藝矢志不渝、高瞻遠(yuǎn)矚。聊表后學(xué)敬意！（文/成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng) 神州詩(shī)書(shū)畫(huà)報(bào)記者 馮宜玉）
李暉，男，1964年11月生于南昌，畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系，進(jìn)修于中央美院、中國(guó)藝術(shù)研究院。長(zhǎng)期從事中國(guó)畫(huà)、書(shū)法創(chuàng)作和美術(shù)評(píng)論工作，書(shū)畫(huà)作品參加國(guó)內(nèi)外各種美展，并有作品獲獎(jiǎng)，入編各種畫(huà)冊(cè)。美術(shù)評(píng)論發(fā)表于國(guó)內(nèi)多個(gè)專(zhuān)業(yè)報(bào)紙雜志。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)，受聘任江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、客座教授。
