劉孝禮先生在成功美術(shù)館創(chuàng)作
中國畫中的筆墨張力，既是一個畫家對筆墨駕馭所達(dá)到的可收可放，使線條節(jié)奏恰當(dāng)，而不拖沓，如弓之開合，不平淡不夸張，恰到好處的狀態(tài)。畫家劉孝禮以散筆之法和對筆墨張力嫻熟掌控，將草木的豐茂繁盛之象，山水的幽雅空靈之氣，人物的閑淡隱逸生活，以率性的構(gòu)圖布局呈現(xiàn)于畫面中，展現(xiàn)了他在國畫造詣上不凡的氣韻和法度。同時，劉孝禮先生豐富的生活閱歷、扎實的專業(yè)基礎(chǔ)以及對中國傳統(tǒng)文化知識的廣博了解，又使得他筆下的山水呈現(xiàn)意境高遠(yuǎn)、視野開闊和充滿文氣的繪畫面貌。
筆者與劉孝禮先生在其丈二巨幅畫作前合影
解析劉孝禮先生的畫作，最能打動人的當(dāng)屬他提升了山水畫中人物的作用，將人物的存在價值提升到了與山水同樣的高度。劉孝禮先生畫中的人物或登高賦詩、或雅集暢飲、或石上品茗、或撫琴唱和、或煮酒論道、或松下對弈、或游山玩水、或駕舟江上、或獨釣修性，凡所種種皆占據(jù)畫面主要位置。人物不再是山水的點綴，而是作為畫面的主體，將隱逸士子的高孤狂放、閑淡悠然以及“舉世皆醉我獨醒”的情愫、心境以及感嘆的內(nèi)心復(fù)雜狀態(tài)體現(xiàn)的淋漓盡致。
另外，劉孝禮先生筆下之人，造型充滿棱角，尤其是人物的頭部略顯變形，似規(guī)則的幾何圖形一樣，這也是畫家人物描繪上的一大特點。畫中人物線條擷取古人之法基礎(chǔ)扎實，而又隨性揮發(fā)、上下舞動，或曲、或孤、或彎，線條有節(jié)奏、有韻律、不涂描、不做作，自然而又灑脫。這也是劉孝禮先生豐富的閱歷和深厚的文化底蘊(yùn)所得吧！
在中國畫中，毛筆落于紙上呈現(xiàn)圓、方、散的筆法。劉孝禮先生作畫，尤其是在表現(xiàn)山水時常把毛筆的筆毛全部打散開來，以散筆之法將太行山水、燕趙山川樹木、雜草的紛繁，將山巒起跌、溝壑走勢、溪瀑曲水、山石高低錯落、房屋樓臺，用墨、色彩層層渲染展現(xiàn)的生動有序。草木的疏密，從而致使劉孝禮先生的山川也呈現(xiàn)出郁郁蔥蔥的景象，也使得畫家胸中的浩然之氣充斥在畫面里。
劉孝禮先生畫中常以高士、隱者的古人形象寄情于山水，體現(xiàn)出畫家內(nèi)心回歸于自然的向往，從而體現(xiàn)了一種世界因人而美的精神寄托。正如畫家所言：“時光之飛逝，人類生命之短促，迫使我每日提起畫筆在運行中憐惜著光陰的朝朝暮暮，俜拼中用墨色堆積著我摯愛的這個美麗世界的山山水水，追戀著遠(yuǎn)去高古凈潔的生活，在繁紛熙攘的喧囂于寐瘳中去追逐一絲我所祈盼之生活，假以為人們忽略的沉寂暨抑揚(yáng)頓挫般的旋律之曲。”聞其音、觀其畫、察其言，無論是閑散時的漫談，還是揮灑自如的畫作，或者他那充滿激情蕩漾的文字皆可見畫家內(nèi)心之境。
劉孝禮先生曾多次來蘭參加成功美術(shù)館舉辦的活動，筆者也與他多次相交甚篤，可謂忘年。對劉孝禮先生耿直灑脫的性格，率性而為的脾氣，以及畫作中人與自然想融于一體，意境高遠(yuǎn)、視野開闊的風(fēng)格十分熟悉，且癡醉于其中。常言道：畫家的個人修養(yǎng)和境界決定畫作的風(fēng)格，劉孝禮先生正是以其閱歷和性格、學(xué)養(yǎng)成就了他那狂放而又內(nèi)斂的現(xiàn)代文人畫作，也在時代山水的描繪中奠定了他在畫界的地位。（文/成功書畫家網(wǎng) 神州詩畫報記者 馮宜玉）
劉孝禮，字墨石。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，文化部中國山水畫創(chuàng)作院院士，中國美協(xié)家協(xié)會高研創(chuàng)作中心導(dǎo)師劉大為工作室畫家，孔子藝術(shù)研究院客座教授，一級美術(shù)師。10余次入選全國美展，并多次獲獎。
