文/成功書畫家網(wǎng) 神州詩(shī)書畫報(bào)記者 馮宜玉
譚崇正人物畫作（一）
在中國(guó)畫中，墨是十分重要的元素，墨法的地位可與筆法并駕齊驅(qū)。早在唐代，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》就有云“運(yùn)墨而五色具”，墨之濃、淡、干、濕、黑各有其特點(diǎn)，也十分難掌握。筆者竊以為墨之五色中，“淡墨”尤為可貴，明代四大家之一沈周就有詩(shī)云：“丹青隱墨墨隱水，其妙貴淡不貴濃。”而淡墨之難，也自不可言說(shuō)。然，譚崇正先生卻迎難而上，執(zhí)著于淡墨的研究數(shù)十載，矢志不渝。
譚崇正人物畫作（二）
俗話說(shuō)：“水有源，木有根”。譚崇正先生在“淡墨”上所達(dá)到的爐火純青的至臻之境，絕非朝夕之功，乃是數(shù)十春秋砥礪鍛造，不斷實(shí)踐的結(jié)果。筆者在給譚先生做采訪時(shí)他曾談道：“早在從事教育工作之前，由于長(zhǎng)時(shí)間在緊張的大都市生活節(jié)奏里摸爬滾打，可謂是身心疲憊。所以閑暇時(shí)，常以繪畫自?shī)剩潘缮硇模趪?guó)畫水墨中尋找精神慰藉。尤其是中國(guó)畫“淡墨”的淡雅之氣，如一杯清茶，沁人心脾；亦如一泓清泉，沁我心扉。”由此可見(jiàn)，他在“淡墨”上的實(shí)踐，早已為之。所以在當(dāng)下大多數(shù)畫家注重彩濃墨的大背景下，譚先生另辟蹊徑轉(zhuǎn)向“淡墨”的研究，并數(shù)十年不斷探索取得成就也是在所難免的了。
譚崇正人物畫作（三）
譚崇正先生用墨之淡，還在于他對(duì)水的巧妙掌控上。水是墨在宣紙上變幻出不同層次和色彩的重要媒介。在國(guó)畫中對(duì)水有了深入的探究，其對(duì)墨之色彩也就運(yùn)用自如了。在崇正的淡墨畫中，水的成份往往要大于用墨的含量，或“六水四墨”或“七水三墨”，甚至“八水二墨”、“九水一墨”交替使用。水與墨在毛筆的推動(dòng)下，交匯于紙上，形成水印的花、石頭、草木、人物。如此，自然而然就構(gòu)成了韻味滿目、氣象萬(wàn)千的物之景象、畫之境象和畫家精神內(nèi)質(zhì)。
譚崇正先生淡墨之妙，也在于墨之“崇正”。譚先生的筆下，除了墨和水以及畫面的留白，沒(méi)有其他色彩。觀他的畫，滿眼都是水與墨交融變化出來(lái)的不同墨色，看似是不入當(dāng)下重彩、工寫的主流，實(shí)則是畫家對(duì)中國(guó)畫的筆墨發(fā)展和未來(lái)走向權(quán)衡才做出的選擇。因?yàn)椋c其做沒(méi)有思想的隨聲附和，還不如抓住國(guó)畫真正內(nèi)質(zhì)的實(shí)驗(yàn)，在當(dāng)下人不肯涉足的淡墨領(lǐng)域開(kāi)拓一邊屬于自己的天地；還不如在墨色的純粹上下苦工找到自己的方向，展現(xiàn)自己的筆墨藝術(shù)取向。
這一切正如譚先生自己所說(shuō)：“經(jīng)過(guò)幾年辛苦而執(zhí)著的彩墨創(chuàng)作后，我反而認(rèn)為樸實(shí)單純的東西更有力量，也最能感人，對(duì)‘畫道之中，水墨最為上’有了更加清晰的認(rèn)識(shí)，所以近兩年便義無(wú)反顧地“玩”起了純水墨，且越畫下去，越覺(jué)得痛快。”他的畫雖然在造型上，廣泛汲取了西洋樣式、傳統(tǒng)樣式和民間樣式，但終將能這些元素融入到水墨的統(tǒng)籌之下。運(yùn)用實(shí)驗(yàn)水墨的畫面構(gòu)成樣式，使他的畫面層次更加豐富。又將其扎實(shí)的國(guó)學(xué)素養(yǎng)和多年來(lái)對(duì)國(guó)畫水墨的領(lǐng)悟，放諸于筆端，運(yùn)用于水墨之中，輕而易舉的解決了畫面精神性匱乏的問(wèn)題。
譚先生的畫在墨的運(yùn)用上以“淡墨”為主，是符合現(xiàn)代人的審美訴求的。在當(dāng)下紛繁復(fù)雜、塵囂雜陳的城市，燈紅酒綠、車水馬龍已成為人們生活的常態(tài)，也是大多數(shù)人想要逃避的世俗，因此淡墨的雅致、清新必將成為人們內(nèi)心追逐和向往的精神世界。而譚先生墨色淺淡所含的意蘊(yùn)自當(dāng)是打破現(xiàn)實(shí)中流行的審美習(xí)俗，強(qiáng)調(diào)繪畫是忠實(shí)于畫家本心的，也是個(gè)體的對(duì)于美、對(duì)于水墨藝術(shù)的獨(dú)特理解；“淡”到極致的筆墨表達(dá)，也自是他精神置身于九霄之上，俯瞰塵世凡俗的內(nèi)心真情流露。追本溯源，筆者以“水氣淋漓墨韻存，淡到極致見(jiàn)真情”兩句韻文結(jié)束這篇小文章，所言不到之處，還請(qǐng)譚先生及各位方家指正。
