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成功美術(shù)館張佩畫作（一）

20多年前張佩先生在中國美術(shù)學(xué)院讀書時，陸儼少先生觀其畫后曾有言：“張佩的畫筆性不錯，從畫面氣象、筆墨的韻味都達(dá)到了一定程度。如能在古法的基礎(chǔ)上予以加減變化，日后必有自己的面目。”而今觀其畫，個性風(fēng)格、繪畫語言果然蔚然成風(fēng)。20年來他遵循老師所囑，鉆研于國畫山水古法，于自然景觀中徜徉采擷。堅持實踐，最終悟到了中國繪畫藝術(shù)的內(nèi)質(zhì)精神，同時又融入自己內(nèi)心對山水、傳統(tǒng)文化以及時代氣息的理解，逐漸形成了自己的山水畫新貌。

成功美術(shù)館張佩畫作（二）

觀張佩之畫，首先帶給筆者強烈沖擊力的要數(shù)其山石造型的獨特性。其畫中近景所畫之山石，多為矮山短坡，山勢凜冽、山脊猶如刀鋒、山頂多平坦，是典型的山東沂蒙崮岱地形的自然山水風(fēng)貌。山石勾勒所用之法多取自倪瓚“高遠(yuǎn)山”、“平遠(yuǎn)山”及黃公望“純石山”之法，“其石廓多作方解體”石壁露頂，法度森然。他以傳統(tǒng)繪畫的方法為筆墨基礎(chǔ)，結(jié)合自然山水特征，在似與不似之間創(chuàng)作出了個性的山水繪畫語言新貌。師古但又不拘泥于古人之法，能跳脫泥古不化、專事仿摹痼弊，實屬難得。

張佩筆下山石，以線立形可見筋骨，草木成林血肉豐茂。線是中國畫中最為重要的元素之一，所謂“骨法用筆”就是強調(diào)，國畫的線要能立得起來，如人之筋骨一般。顯然張佩畫中的線條是硬朗的，所繪山石、樹木，皆趨于“寫”的意味。線條或快疾或舒緩，或濃郁或疏淡，或交疊或錯位，點線墨色的秩序化和空間的平面化，成就了畫中山水、草木的骨架。同樣畫亦如人，有筋骨必要有血肉使其生動。草木、房舍就是山水畫中的血肉。這一點在張佩先生畫中也得到了很好的體現(xiàn)，或獨木森怪、或雜木成林，或浮橋漁舟、或房舍亭臺萬物生發(fā)，構(gòu)成了他作品紛繁密實的外延，呈現(xiàn)了自然界的蓬勃活力與原生態(tài)的蒼茫。

成功美術(shù)館張佩畫作（三）

畫中元素豐富，但組合無序也難成氣象。然張佩先生筆下山水囊括萬物，同時又能布置有序，使畫面章法層次豐富。能將畫中樹、石、的各種結(jié)構(gòu)，林木組合的恰到好處，可見其胸中丘壑。深究之，中國山水畫的章法布局能考察畫家對傳統(tǒng)國畫內(nèi)質(zhì)及其天人合一、虛實相生文化、哲學(xué)觀的理解程度。張佩在對山水畫的解構(gòu)中，注重生命情感與形式語言的合一性及其產(chǎn)生的節(jié)奏、韻律，也自可見他對山水古法的研究非浮于表面，而是深層次的挖掘其精神和審美內(nèi)質(zhì)的結(jié)果。

扎實的國畫山水基礎(chǔ)，使得張佩在山林、草木、房舍的勾勒上隨意揮灑，在筆墨方法上自由發(fā)揮；對自然之景的熟識，使得他對自然之境和山水元素的組合做到游刃有余。筆墨實踐能由實而虛，由有而無，進而步入文化境界的殿堂；同樣在抽象筆墨與意象符號的整合、筆墨方法與自然山水的整合以及文化內(nèi)質(zhì)與浪漫情緒的整合中，使張佩的山水畫超脫于傳統(tǒng)而鮮明的時代感。（文/成功書畫家網(wǎng) 神州詩書畫報記者馮宜玉）

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扎根古法繪山水新貌——淺談張佩山水畫藝術(shù)

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