仲中曉畫作（一）
第一次看到仲中曉的畫作，就像看到黑白照片一樣。黑與白、墨色與宣紙演繹出精彩的圖畫，容易將人的記憶與思緒引向那斷充滿故事的歷史。后來了解的多了才發(fā)現(xiàn)，仲中曉先生也是有賦色的作品，但其設(shè)色亦是平淡而又充滿味道，雖淡實(shí)有韻致、雖淡實(shí)則豐腴，似璞玉之美，毫無斧鑿筆觸之痕。同時(shí)其畫作無論選題、構(gòu)圖、運(yùn)筆都一掃人力而為的痕跡，充滿了平淡、和諧的自然之象。
細(xì)細(xì)賞讀仲中曉的小品系列畫作《往事記憶》《煙籠寒水》等，每一副作品都以姿態(tài)不同的鳥雀為主要物象，輔以蘆葉、蓮蓬、樹枝、石榴亦或者雨傘、欄桿、帽子。畫中鳥雀或成對(duì)嬉戲、或自娛自樂，無論是覓食、凝望、追逐皆充滿情趣，憨態(tài)可掬、栩栩如生。同時(shí)，畫家在這些作品中常用淺淡的墨色營造意趣盎然、如夢(mèng)如幻的環(huán)境，依如評(píng)論者所言“霧朦朧,雨濃濃，點(diǎn)點(diǎn)滴滴情誼中。隨風(fēng)雨，輕紗霧，瀟瀟灑灑在路中”。 一幅幅畫景都是深動(dòng)的自然生命圖景，總會(huì)讓觀者游目騁懷，情隨心儀，欣然流連。
仲中曉畫作（二）
當(dāng)然，仲中曉先生的創(chuàng)作也有賦彩設(shè)色的經(jīng)典畫作，比如《晌午》系列、《暮洗清秋》等畫作，以線立形、設(shè)以淺色，移情于景將自己沉穩(wěn)的心境、靜思所得,融入創(chuàng)作之中，展現(xiàn)了畫者對(duì)宇宙生命、生活的感悟所得。其畫“不違天勵(lì),師造化而得心源寫天地之氣象,傳生靈之鼻息,涵人生之幽韻,映時(shí)代之精神。”
仲中曉先生所用之墨雖淡，但其中水的成份很少，少見水與墨暈染邊角，可謂是巧奪天工、天衣無縫之作。畫面構(gòu)圖布局體現(xiàn)畫家觀察世界和審視藝術(shù)的獨(dú)到眼光，突出主要物象位置，但背景承托上，疏密、銜接、勾連處理皆十分得當(dāng)。可稱得上“疏可走馬，密不透風(fēng)”；前后銜接，層次分明；勾連搭配，渾然一體。例如他創(chuàng)作的設(shè)色工筆花鳥《晌午》，架上的藤野統(tǒng)一綠色為主調(diào)，但又有不同。或淺綠、深綠、墨綠簪簇成束。將正值午時(shí)，鳥雀在葉叢之中幽深的涼意里愜意安然的狀態(tài)，展現(xiàn)的淋漓盡致。
仲中曉先生的創(chuàng)作，雖在筆墨和圖式上都有創(chuàng)新突破，但其深厚的意境營造能力，扎實(shí)的筆墨駕馭能力皆源自他對(duì)傳統(tǒng)國畫藝術(shù)，從內(nèi)而外的長期研究和體悟所得。畫雖無痕，但精氣神皆源自于古老悠久的東方文化和審美觀念，所創(chuàng)造的也是自然平和的原生態(tài)生命之象。（文成功書畫家網(wǎng) 神州詩書畫報(bào)記者馮宜玉）
