張守堂人物畫作（一）
國畫人物，在中國畫的大系里出現的尤為早，發展的也尤為成熟，但其在近現代受到西方繪畫的影響和沖擊也尤為重。但是中國人物畫在其生命本質上又不同于西方繪畫，因此即便是受到影響和沖擊，只要其上蘊含的文化內質不變，其發展的生命也將不會衰退。筆者自認為，其生命就是畫面中所蘊含的“意”，也就是畫家對眼前之境，的再創造、再加工。青年畫家張守堂先生的人物畫正是在重視寫實的基礎上，更加強調人物的意識形態，而成就了他人物畫作的風格。
張守堂人物畫作（二）
古人論畫常以“吳帶當風，曹衣出水”，來形容畫家技法高超，能將人物衣帶的飄逸或服飾褶皺稠疊之狀表現栩栩如生、呼之欲出。然此法與西畫的嚴謹描摹有很大的不同，這種不同也體現在張守堂先生的人物畫作中。曾在解放軍藝術學院美術系、魯迅美術學院藝術中心中國人物畫工作室研究生班的學習使得他的創作極其重視畫作的寫實性，人物創造忠實于時下人們的生活、勞動場景。比如其在第五屆青年中國畫年展中獲金獎的作品《稻子熟了》，就以收割稻子的場景來反映人物的艱辛的勞作和收獲喜悅交織于一起的復雜情緒，在寫實的同時重視人物精神層面的傳達。
他所畫人物所涉題材甚多，有捕魚的漁民、趕大車的車夫、搬用工、街邊爆爆米花的老者、還有都市青年男女，當然身為沈陽軍區政治部文藝創作室專業畫家，張守堂先生也有許多反應軍旅題材的畫作。如此豐富的人群和題材，在張守堂的筆下都能表現出或靜止、或運動一瞬間的動作或姿態、眼神，若非扎實的寫生經驗積累所得，很難達到意在筆先、胸有成竹的筆墨深度。如他在《關于寫生》一文中所言“寫生對于畫家是一種需求，就像農民種地一樣，只有辛苦的耕耘，才可能有收獲。寫生對于畫家來說是認識自然的基本手段，寫生的過程是對繪畫最自由的體驗，讓自己沉進去、簡單起來，把自己交給豐富、廣闊的自然，用心觀察、體會。”由此筆者料想到，是生活中的人物感動了他，才用自己的筆墨把它表現出來，而這樣的作品怎能不感動欣賞者，所以很多時候張守堂先生的人物畫創作就是被生活中的人們感動著的。
如前文所言，張守堂先生在重視現實生活中人物描繪的同時，更加強調創作對象骨子里的精神狀態，對他的觸動。因此畫面上，人物的組合、構成，都強調流溢于畫外的“意”的表現。比如他畫中那個趕大車的車夫，臉上呈現出的喜悅神態，以及腳步的堅定從容，展現了新時期勞動人民的生活狀態；再比如他軍旅題材的那幅畫作，畫中戰士雖然身上有訓練時留下的泥濘痕跡，但他們的動作和姿態展現出的是訓練生活的充實亦或者比賽勝出后的高興。
張守堂先生國畫創作上重視寫生的作用，其畫面雖在筆墨和圖式上汲取了西方繪畫的方法具有現代意識，但其對人物精神狀態的表達，又突破了畫面本身，抓住他們的生活狀態進行描繪，可謂重視寫生筆寫人間百態，強調生活重在人物靈魂。（文成功書畫家網 神州詩書畫報記者馮宜玉）
張守堂，1977年生于安徽亳州市，先后就讀于解放軍藝術學院美術系、魯迅美術學院藝術中心中國人物畫工作室研究生班，現為沈陽軍區政治部文藝創作室專業畫家，中國美術家協會會員，沈陽軍區美術書法研究院藝術委員。
