顏景龍國畫作品

      中國山水畫發(fā)展到近現(xiàn)代，由多元化探索進一步集中、深化、整和。到了當(dāng)代其方向更趨于回歸傳統(tǒng)，優(yōu)秀的畫家都善于用筆墨樣式抒寫著精神追求之主旨，顏景龍便是一位善于繼承傳統(tǒng)，善于思考，勤于耕耘，銳意創(chuàng)新的山水畫家。縱觀顏景龍的山水畫，畫中總是有著獨特的個人風(fēng)格。

      顏景龍善用筆，亦善用墨，除濃淡相破外，干擦的用筆和淡墨濡染，無疑增補了筆墨的厚度，從而使得畫面達到“蒼茫渾厚”的效果。他的山水畫創(chuàng)作，已經(jīng)超越了想象思維能力與經(jīng)驗，升華為自己藝術(shù)主體的心理境界。這種經(jīng)過情感投入的藝術(shù)形象，是他內(nèi)心精神世界的真實反映。他筆下的山水畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，景物蓊郁，有曲折生辣之趣，其筆墨蒼茫渾厚，展現(xiàn)出一種山水畫大美的雄風(fēng)。此次蘭州成功美術(shù)館展出的顏景龍《故山新詩》、《行云恩故山》等作品可以讓欣賞者深刻的感受到其山水畫的筆墨精神。畫面筆意連貫、由一而終，墨色由濃至淡，由濕到蒼，揮灑自如。

顏景龍國畫作品《溪山春曉》

      此外，顏景龍在山水畫創(chuàng)作中還善于運用“留白法”。他處理雜樹或山體時，都會將墨由淡至濃反復(fù)地積染十余遍，若處理不好，畫面則很容易讓人感到迫塞。在作品《溪山春曉》中為了避免畫面迫塞，他采用了“留白法”。觀其作品雖構(gòu)圖繁雜，用筆縱肆、隨意，墨色層次豐富，但多種物象采用“留白法”，如點綴于山林間的屋舍白墻、穿過林間的潺潺溪水、游走于幽谷層巒的白云等。這多處“留白”，不僅使畫面氣息暢通，而且也給作品平添了一番韻味。  

顏景龍國畫作品《故山新詩》

      除去顏景龍的筆墨之外，欣賞者更可以從他的畫中體悟出畫家對家鄉(xiāng)故山的深深熱愛之情。《故山新詩》墨色厚重，遠(yuǎn)山、近水、亭臺屋所皆處于寧靜之中，可見畫家對故土山鄉(xiāng)的深情厚誼。畫面上，蒼潤秀健、蓊郁幽邃的群峰丘壑間，三五人家的屋舍若隱若現(xiàn)，給人一種悠遠(yuǎn)淡然之感。再看畫家筆下的《行云恩故山》畫面層次分明：上部是聳立的山峰，白云繚繞于林間；下部是潺潺的溪流，溪旁的土坡上林木叢生；中部是林木間隨著蜿蜒的小路便是聳立一座亭子。畫面多以墨青烘染，充斥著一股清幽之氣，故山之景溢于畫表。

顏景龍國畫作品《行云恩故山》

      顏景龍，1955年生于河北省館陶縣，畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院第四屆名家班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家“江山行”畫家組主持畫家、中國美術(shù)家協(xié)會創(chuàng)研班山水創(chuàng)作室畫家、河北省美協(xié)副秘書長、河北省畫院院聘畫師。辭條輯入《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《中國現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等。（文/成功書畫家網(wǎng) 神州詩書畫報記者 汪利利）