成功美術館館藏李任孚 都市女性畫作（一）
文/成功書畫家網 《當代書畫家》記者部主任 馮宜玉
當代中國畫壇日趨多元化，國畫中的女性藝術形象在筆墨語言和精神狀態上也呈現出豐富多彩的面貌。探討當下畫家的女性寫意人物畫作，脫離了時代和社會生活，一味鉆研于技法革新的創作只能止于“技”，而游離于國畫筆墨方法之外，毫無章法原則的描摹社會的作品同樣也無法窺得當代國畫人物的門徑，因此時代的畫家在筆墨探究和題材呈現上，同時也自當要有時代精神風貌的體現。觀李任孚先生的寫意女性人物畫作，恰恰是在筆墨方法、題材選擇以及人物形象塑造精神內質傳遞上都做到了極好的境地。
成功美術館館藏李任孚 都市女性畫作（二）
我想大多數人對李任孚先生的熟知，還停留在他工筆人物繪畫所取得的成績上。然筆者仔細品讀李先生寫意女性人物畫作發現，無論是古代仕女圖還是現代都市女性，他在水墨寫意的筆墨駕馭或者人物形象、神采的把握，及其心理活動、精神世界反應上都有與眾不同的特點，與時代的律動若合符節。
成功美術館館藏李任孚 都市女性畫作（三）
且就李任孚先生的水墨寫意古代仕女圖畫作，看看他在水墨寫意實踐上展現給觀眾的新意。仕女代表的是中國古代那些美麗聰慧的女子，也是歷代畫家熱衷描繪的對象，典型的如中國古代“四大美女”、“金陵十二釵”等題材。就此題材而言，歷代畫家大都按照自己心中“美”的理想來塑造仕女形象。但是，在男權至上的中國古代社會，畫家畫筆下的仕女更像是一件溫雅不俗的文房清供，與天理人情、琴棋書畫相伴，僅僅是歷代文人墨客悠閑生活的點綴而已。
新時期的仕女圖則更多是古裝女子，雖然在衣飾形象上與古代仕女差別甚微，但在形象氣質上已超出了男權的束縛，更能體現女性的獨立人格之美。而李任孚先生筆下的仕女圖，在這一點上體現的尤為突出。首先畫家在筆墨方法上，多采用小寫意的筆觸與西畫創作的觀念、技法相融合的方法，使畫作更具文學性、抒情性和現代氣息。同時畫家在對畫中人物定位上，就以現代的視角去塑造人物的靈魂，畫家創作的主觀意識里已經以獨立女性將其視之。另外，人物神態舉止的表現上、性格的刻畫上展現了“當代東方女性”具有的端莊大方、青春活力，甚至是俏皮的氣息與風采，反映了時代的審美風尚。所以李任孚先生所畫仕女圖，表面上看是畫古人，但骨子里還是以現代人的視角和思想去體察文學作品中的人物，因此所展現的依然是濃重的時代氣息，也即是李先生這一題材的創作上要呈現給觀者的新意。
再看李任孚先生以“現代都市女性”為題材的寫意畫作，其展現給觀者的又是另外一番藝術風格。改革開放的大潮改變了當下人們的生活方式，高速經濟發展所帶來的物欲橫流，讓人們在享受豐富物質生活的同時也變得有點茫然、浮躁，人們在金錢面前也流露出了其善惡、或高雅或低俗的本質。
李先生創作的寫意都市女性可謂是千人千面、各有不同，幾乎涵蓋了時下女性所有的精神、性格類別?；蚴嵌际谐墒炫孕≠Y生活情調的呈現，或是都市女性青年的玩世不恭、動作神情的傳達，或是塵世喧囂下女性歡悅、喜樂心理活動的筆墨再現，或是時代知性女性朝氣昂揚、蓬勃向上的形象塑造。其每一幅畫作都以不同的繪畫對象，將當下都市女性豐富多姿、情貌不同的形象呈獻給觀眾。畫面呈現中，一改傳統人物畫作的圖式結構，大膽采用西方人物繪畫的素描方法、構圖元素、明暗對比，放大了人物比例，弱化了環境的筆墨語言，突出了人的中心作用。畫中所呈現的大多都是人物穿行于柏油馬路、都市公園的瞬間定格，以靜的方式處理畫面；也可見畫家在表現不同性格都市女性中，所融入的對女性天性中健康端莊、優雅純凈的或是希冀、或是規勸、或是贊美的個人情感。因此以靜的方式表現活力四射、思想活躍的都市女性，也是畫家李任孚在這一題材上呈獻給觀者與其他畫家有所區別的個人風格了。
無論是肩夸皮包、眼戴墨鏡，穿高筒靴、染紅頭發，或者秀發飄逸、服裝光鮮的都市女性還是芭蕉葉下手握書卷、扁舟之內手采蓮蓬的古代仕女。畫家李任孚在用水墨寫意方法對其塑造創作上，都極力的呈現出了筆墨語言的創新與題材選取及筆墨精神的時代統一性，以全新的當代視角賦予歷史女性新的生命活力，以準確的個人筆墨語言展現時代女性的性格特點。品讀李任孚先生的寫意女性人物，筆者以“畫寫古今女性 盡顯時代風情”譽之，非指詞之本意，而是對李先生把握時代脈搏，肩負時代責任的藝者情懷的贊嘆，以及他對國畫藝術矢志不渝并不斷創新盡顯時代風尚的折服。
畫家簡介：李任孚，畢業于廣西藝術學院，2005年就讀于中國美術家協會首屆創作高研班劉大為.馮遠導師工作室?，F為北京鳳凰嶺書院書畫學劉大為精英班成員，中國美術家協會會員、中國美術家協會人物畫創作室畫家、中國國畫家協會理事、廣東省美術家協會理事、南海美術家協會副主席、國家二級美術師。
