研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)（記者 張?zhí)?馮宜玉）9月4日?qǐng)?bào)道，月影、山川、白雪，一縷白色光亮的河水，純粹而極致的審美取向，來(lái)自著名畫(huà)家馬萬(wàn)國(guó)的“昆侖”系列。8月28日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)藝術(shù)報(bào)社、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)詩(shī)刊社共同主辦的“昆侖情 中國(guó)夢(mèng)——馬萬(wàn)國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕，共展出了馬萬(wàn)國(guó)表現(xiàn)昆侖山自然之美、精神之美的139件精品力作。本次展覽將持續(xù)至9月9日。
展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)（一）
中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記郭運(yùn)德，中國(guó)藝術(shù)報(bào)社社長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝資源中心主任向云駒，中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任丁杰，文化部華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心副主任姜豐義，中國(guó)作家協(xié)會(huì)詩(shī)刊社常務(wù)副主編商震等領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓，以及薛永年、孫克、尚輝、劉龍庭、趙力忠、馬鴻增、夏碩琦、李一、鄭工、王平、鄧平祥等美術(shù)界專(zhuān)家學(xué)者出席了開(kāi)幕式。開(kāi)幕式由文化部華夏文化遺產(chǎn)中國(guó)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)楊留義主持。
昆侖的雄渾，自然的風(fēng)雨，變幻的云霧……馬萬(wàn)國(guó)在展現(xiàn)昆侖的巍峨挺拔、神情凝重的藝術(shù)氣魄的同時(shí)，也以昆侖的物象接續(xù)了五代北宋荊浩、關(guān)仝、李成、范寬的雄渾壯美的風(fēng)格，亦暗合了宋元的審美特征——展現(xiàn)自然物象、追求審美張力、體現(xiàn)詩(shī)境之美。
深入昆侖，感受宏大與悠遠(yuǎn)
馬萬(wàn)國(guó)藝名抱海，1961年生于山東淄博，1993年就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，居北京。這位出生在山東淄博的畫(huà)家，筆下寫(xiě)意山水，卻以西北的昆侖風(fēng)情最為引人注目。他的昆侖系列，沒(méi)有人的蹤跡，就連牛羊房屋也只是偶然間的零星一點(diǎn)，雪山、大漠、草原、長(zhǎng)云，成為畫(huà)面的主要內(nèi)容，卻顯示出昆侖山脈的空曠與遼遠(yuǎn)，酣暢淋漓的濃墨重彩和全景式的構(gòu)圖，描繪出昆侖山脈獨(dú)特的風(fēng)貌，氣勢(shì)雄渾、沉郁，得氣韻兼力之美。
展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)（二）
1994年8月21日至27日，馬萬(wàn)國(guó)在中國(guó)美術(shù)館舉辦了其創(chuàng)作生涯的第一個(gè)個(gè)展，展現(xiàn)的是他在青年時(shí)期創(chuàng)作的黃山以及江南風(fēng)景。20年后的今天，他又在中國(guó)美術(shù)館舉辦以“昆侖情•中國(guó)夢(mèng)”為主題的作品展——20年的時(shí)間接續(xù)，并非刻意為之，而只是巧合。
展期的選定不是刻意而為，馬萬(wàn)國(guó)選擇昆侖主題，則是他一直的夙愿。“在我爛漫的童年時(shí)代，就對(duì)毛澤東主席的詩(shī)詞有很濃厚的興趣；尤其是他寫(xiě)的‘昆侖詞意’，給我的感受特別深——橫空出世，莽昆侖——這兩句寫(xiě)出昆侖大氣磅礴的恢弘氣勢(shì)，和宇宙博大的混茫氣象，讓我對(duì)充滿傳奇色彩的昆侖山無(wú)限向往。”馬萬(wàn)國(guó)說(shuō)。
2001年，馬萬(wàn)國(guó)初次踏訪昆侖山，頓時(shí)被昆侖山那種高寒渾莽的壯麗景色征服，親身領(lǐng)略了毛澤東詞的博大意境，從此開(kāi)始了他長(zhǎng)達(dá)十幾年的昆侖系列創(chuàng)作之旅。為了展現(xiàn)昆侖山河的雄壯、博大、深邃的氣質(zhì)與精神，馬萬(wàn)國(guó)多次深入青藏高原，跋山涉水，赴昆侖地區(qū)寫(xiě)生，充分領(lǐng)略了昆侖的雪山、高嶺、草原、流云、大漠和風(fēng)塵，近距離感受了昆侖的雄偉氣韻和震撼力。
在摸透昆侖山脈的特性和規(guī)律后，馬萬(wàn)國(guó)下筆，自然流露出高原原始的生命律動(dòng)。他的筆下“少有塵世喧囂與眾生蹤跡，卻處處凸現(xiàn)了亙古洪荒的寂寥和渺遠(yuǎn)，令人發(fā)出‘念天地之悠悠’的喟然長(zhǎng)嘆”——他的昆侖系列，源于自然，超然其外，體現(xiàn)自然生命節(jié)奏的變化韻律。
昆侖入畫(huà)第一人
在展覽中，《昆侖詞意圖》、《律動(dòng)昆侖》系列、《意象昆侖》系列、《情系昆侖》系列等作品，呈現(xiàn)出一片昆侖的天地蒼茫，讓人觀之，產(chǎn)生“天地有大美而不言”的感慨。“不入青藏地，焉得昆侖魂”，馬萬(wàn)國(guó)何嘗不是這樣。但他在畫(huà)面布局與結(jié)構(gòu)上更有著自己的獨(dú)立思考：他將布局的疏與密、筆墨的枯與潤(rùn)、節(jié)奏的輕緩與急重融為一體，生動(dòng)地勾勒出天地蒼茫的蕭瑟與沉重。他的作品的沖擊力、震撼力，不僅來(lái)自于所繪物象的精神，也得益于他的處理方法：他的昆侖系列，融合了古代先賢的皴中帶點(diǎn)和拖泥帶水皴，又將黃賓虹筆墨的沉著穩(wěn)健、用線的富有力度、構(gòu)圖的亂中有序和張大千的大場(chǎng)景意識(shí)、傅抱石的飄逸之氣融為一體。
干濕濃淡潑破等不同墨趣和色皴點(diǎn)染擦等不同的筆情，寫(xiě)就昆侖的天光峰影、大漠的浩瀚迷茫和遠(yuǎn)近山林的層次意境，馬萬(wàn)國(guó)巧妙熟練地謀篇布局，形成斑駁陸離、質(zhì)感厚重的視覺(jué)效果，傳遞出排山倒海的藝術(shù)氣韻和自然生機(jī)的奕奕神采。因而，他的昆侖系列作品也得到了美術(shù)界專(zhuān)家學(xué)者的高度評(píng)價(jià)。中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評(píng)論家邵大箴認(rèn)為，馬萬(wàn)國(guó)的作品第一眼是奪人的，給人一種整體感；構(gòu)圖不落一般山水程式，有“奇突”的味道。同時(shí)，他注意用點(diǎn)、擦、皴、染來(lái)表現(xiàn)細(xì)部，使人在近讀中獲得更多的東西。他的筆線遒勁有力，墨色濃重而有微妙變化，耐人尋味。
——“勢(shì)”與“質(zhì)”的交響，始終是馬萬(wàn)國(guó)苦苦以求的。
急風(fēng)流云、雪嶺凝云、沙海暴云、草灘游云……或疏淡迷蒙，云蒸霞蔚，或雄渾險(xiǎn)峻，起伏跌宕，偶爾又點(diǎn)綴靜謐的長(zhǎng)河落日、大漠孤煙……呈現(xiàn)的是飽滿的昆侖詩(shī)意。中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中華書(shū)畫(huà)家雜志社總編輯王鏞認(rèn)為，馬萬(wàn)國(guó)的昆侖系列作品，以毛澤東詞《念奴嬌•昆侖》的意境作為自己追求的大境界，同時(shí)他多次深入青藏高原昆侖山區(qū)實(shí)地寫(xiě)生，把浪漫詩(shī)意與真實(shí)山水結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用大氣勢(shì)、大筆墨抒發(fā)自己豪壯的激情，創(chuàng)造了“莽昆侖”的雄渾意象，在當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)中開(kāi)拓出一片新的天地。中國(guó)藝術(shù)報(bào)社社長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝資源中心主任向云駒表示，構(gòu)圖昆侖，描摹冰坂，書(shū)寫(xiě)這別樣的山河，不僅要筆墨，而且要有徐霞客一樣的山川胸襟和腳力，更需耐得住寂寞，忍得住缺氧，受得了艱難困苦。這已經(jīng)超出了對(duì)一個(gè)畫(huà)家的要求，馬萬(wàn)國(guó)是得昆侖神啟的畫(huà)家，堪為昆侖入畫(huà)第一人。
黑白昆侖，覽罷昆侖不看山
馬萬(wàn)國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展學(xué)術(shù)研討會(huì)同時(shí)舉行。薛永年、孫克、尚輝、劉龍庭、趙力忠、馬鴻增、夏碩琦、李一、鄭工、王平、鄧平祥等出席了研討會(huì)并對(duì)馬萬(wàn)國(guó)昆侖系列作品給予很高評(píng)價(jià)。與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，馬萬(wàn)國(guó)以“昆侖”系列為主題的山水畫(huà)作品，追尋的是西部山水特有的生命潛能和精神意識(shí)，以體現(xiàn)出大氣磅礴與慷慨悲歌的粗獷與沉厚。馬萬(wàn)國(guó)以浪漫的手法與色彩，以個(gè)人的獨(dú)特理解，把客觀的西部昆侖山脈的神秘、巍峨與壯偉轉(zhuǎn)換為藝術(shù)的昆侖，這是個(gè)性風(fēng)骨的表達(dá)，強(qiáng)悍氣度的抒寫(xiě)，又是浪漫情懷的坦露，并以單純的筆墨和團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)的文本建構(gòu)，昭示了畫(huà)家及其藝術(shù)的幻想天性、浪漫精神和感性特征。
黃賓虹山水有所謂“黑賓虹”與“白賓虹”之分，馬萬(wàn)國(guó)筆下的“莽昆侖”也包括“黑昆侖”與“白昆侖”。與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，老子說(shuō)“玄之又玄，眾妙之門(mén)”，又說(shuō)“知白守黑”，馬萬(wàn)國(guó)諳熟于此，他創(chuàng)作多年的“黑昆侖”以粗筆濃墨為主，略施色彩。那些放筆橫掃皴擦的肌理和大面積渲染的水墨，以及留白或飛白的局部，烘托出“莽昆侖”莽莽蒼蒼的質(zhì)感和氣勢(shì)，而濃重幽暗的墨色增加了“莽昆侖”沉雄神秘的氛圍。長(zhǎng)年積雪的“莽昆侖”不止“黑昆侖”一種風(fēng)貌，很多時(shí)候是以“白昆侖”的面貌呈現(xiàn)。毛澤東詞“飛起玉龍三百萬(wàn)，攪得周天寒徹”，寫(xiě)的就是“昆侖各脈之雪，積世不滅，登高望遠(yuǎn)，白龍萬(wàn)千，縱橫飛舞”的“白昆侖”的意象。馬萬(wàn)國(guó)一直在嘗試創(chuàng)作“白昆侖”，因?yàn)橄鄬?duì)缺少筆墨發(fā)揮的余地，“白昆侖”比“黑昆侖”更難畫(huà)，但畫(huà)家巧妙利用大面積留白或飛白的大筆墨揮灑和背景渲染，畫(huà)出了銀裝素裹的“白昆侖”猶如“白龍萬(wàn)千，縱橫飛舞”的神奇圣潔的景色，更加多側(cè)面地表現(xiàn)了“莽昆侖”的雄渾意象。
