王家訓先生近照
文成功書畫家網 《當代書畫家》記者 馮宜玉
當代的國畫人物畫作，無論在題材還是筆墨方法上都呈現出“百花齊放、百家爭鳴”的態勢。以當代都市人物為創作對象者有之，以礦工等生民形象為描繪對象者有之，以藏、苗、傣、維吾爾等少數民族為刻畫主體者有之，其創作對象所涉可謂販夫走卒、生民百姓、偉人圣賢包羅萬象。筆墨方法上，傳統線描、中西結合、工寫兼具，其方法、方式各異，風格不同。而真正意義上做到既繼承傳統國畫的審美思想又兼顧時代特征，同時還展現文人繪畫雅致脫俗情趣的高度，絕非易事也！而當代著名畫家王家訓先生的國畫人物，將中國審美哲學、時代人們的精神渴求以及文人畫家的內心情致統御于其創作中，使其畫面達到情景交融、文氣斐然的高度，又能展現當代人物畫家的革新思維，實非不易。
成功美術館館藏王家訓作品（一）
王家訓先生的人物畫作在題材上多為傳統的高士仙道、深閨女子、漁樵耕讀、販夫走卒、稚子幼童等，這也只是呈獻給觀者的表面現象。深掘其畫作內質，可發現其題材雖舊，但在人物形象的創造、精神內質的滲透上又呈現出當代的形象視角，剝離了舊文人畫家蕭寒慨嘆、憤世嫉俗的頹廢風氣，往往呈現出幽默、詼諧與歡快的現代感。是以現代人的情懷去詮釋古典題材，由此可見王家訓先生在國畫人物塑造上的革新精神。
成功美術館館藏王家訓作品（二）
以其畫中人物形象的塑造來看，王家訓先生不刻板復制傳統人物的造型樣式，也不照搬西方素描的創作方法，而是在傳統國畫人物創作的基礎上，賦予自己的思想，在夸張變形中呈現出了如當代漫畫人物式的筆墨樣式。線條勾勒曲變、墨塊暈染鋪陳上往往可見其國畫筆墨的功力，但在線條、墨塊的組合上，在造型技巧上又呈現出夸張、奇妙、詼諧、幽默的現代感，給觀者以介乎“古于今、中與西、雅與俗”之間的視覺感觸。
而從其人物畫作的內質與境界來看，王家訓先生以敘述的形式展開作品的構思，充分展現了傳統美學瀟灑、野逸、詼諧、高雅的審美精神，其體現的重點在“情趣”二字。以其《習性各異》這幅畫作來分析，畫面中一只刁貓嘴銜一魚倉皇而去；一童子匆忙中丟下手中書本，雙手呈前撲之勢欲捕其貓；另一童子手執竹枝驅趕堵擋。畫中“情趣”躍然紙上，令人噴飯而笑，但大笑之后又往往引人深思，貓偷魚而食乃貓之習性也，人有無呼？再以《曾經風塵多妙思》為例而論，畫中父子三人風雨而歸，行走中還似在進行著激烈的交談，蓑衣斗笠肩上漁網、魚簍表明了其身份為漁夫。畫家以風雨中歸來的漁夫父子比喻人生風雨多艱，但此中有藏著諸多奇思妙想的故事。有此觀之，王家訓先生在人物的塑造上賦予了其不同的文化內涵，從而在文化和精神上提煉了人物氣質，賦予作品高古的格調。
王家訓先生的作品在人物畫創作上，還不只是單純的、直白的展現人物，而是通過環境的襯托，情景的構成塑造人物的形象。每每將人物放置于恰當的環境中，通過其生活、勞動甚至游戲的環境將畫作主題推向高潮。譬如《讀罷傳書意染心頭》這幅作品，精致的書房擺設，書架、盆栽及其文房四寶，將主人公放置于優雅的文化環境中，這樣玲瓏小巧的環境，卻承載了畫家的整個精神世界。還如《浮云卷書青天闊 正是閑人老故事》這幅作品，茶爐、藤椅、遠山、古木等組成“雅集閑談”的環境，畫中組合人物眾多，其個性體現的極其分明，但都圍繞著“老故事”的主題鋪陳展開。
反復審視、深度剖析，筆者認為要讀通讀透家訓先生的畫作，須得透過作品走近他的文化積淀，情感體驗以及精神世界去體察。他筆下的人物，既形神兼備，又從容淡定，給當下紛繁浮躁的世人以警醒；畫作內質上又呈現出不事張揚，不炫耀技巧，隨心性率意而為，依題材、內容而確定的創作方式，不可謂不新。他筆下塑造的人物去掉了形象上的貼近，而是在符號化表現中融入了鮮活感和生動性，更注重人物的內心世界和精神領域的揭示。因此在筆者看來，王家訓先生的畫作在承繼了古老的傳統形式表現中，又賦于世俗生活百態的生命活力，并在畫作的內質透射上展現了東方文化的濃郁氣息。
小記：此文為王家訓先生入選甘肅成功書畫藝術研究院、《當代書畫家》、成功美術館、成功書畫家網、神州詩書畫報邀請眾多當代畫壇藝術名家推出的“2014中國畫壇十大精英人物風云榜”而作。謹祝王家訓先生藝術常青！
畫家簡介：王家訓，1958年生于江蘇東臺，號水夫。中國美術家協會會員，浙江省中國人物畫研究會理事，文化部國韻文華書畫院藝委會秘書長，中國國畫家協會副主席。參加第八、九、十屆全國美展及中國美協主辦的一系列畫展，作品被國內外眾多機構收藏，并選為國禮贈送給國外首腦。
