馬西園老先生

      在當代畫壇中，素有"南有黃秋園，北有馬西園"的說法，這并不是吹捧。馬西園老先生就是西部書畫藝術中的一朵奇葩，品格蒼勁高古，技法爐火純青。在藝術生涯中老先生用濃重筆墨建構了一個豐富多彩的藝術世界，但他的價值卻遲遲未被人們所真正認識，現在他的作品市場看好，其繪畫精神也為眾多畫家所敬重。中國的書畫藝術也通過這樣一位耄耋老人更好的展現在眾多書畫愛好者的眼前，如沐清風，如飲甘霖。

      馬西園老先生精書工畫，其書法佳作落筆如天馬行空，凡書大幅，氣勢磅礴。先生擅長山水畫，畫作是繼文人畫之傳統，而能自饒其趣。老先生平日用筆，多從書法中來，磊磊落落，茫茫蒼蒼，皆于無法中有法，其所畫以妙造自然為高格要求，無論畫大幅或長卷，雖然只畫一山一水、一橋一舟，或幾棵樹幾間屋，無不生意盎然，令人激賞。 

      “山窮水盡無舟舸，路轉峰回別樣天”這是我對馬西園老先生畫作的初印象。渴筆山水，是馬西園繪畫的一大特色。其藝術效果一如干裂西風，大漠沙暴，攝人心魄，可謂達到國畫筆墨的極至。此種藝術效果，曾深深打動著名美術理論家、中國美院教授王伯敏先生，贊其"如在戈壁灘頭掘出幾口井，焦枯中見滋潤，妙在其中。"馬西園老先生汲取了“倪·黃”筆墨之精髓，筆底的一切逐漸恣肆、波瀾壯闊。中國藝術中的種種成法、規矩，日益剝落，其個性筆墨日臻畫境。先生平日作畫，從不打底稿，屏息凝神，不論巍峨山巒、浩淼江湖，抑或村野小景、柳岸孤舟，總是一氣呵成，隨意點染、天真爛漫，卻又氣勢磅礴、意境深遠。在具體筆墨上，其極善于"密"處做文章，山水煙云樹石、墨色枯濕濃淡，密不透風而又脈絡可辨、生意盎然。此正如賓虹大師所言："不求氣韻而氣韻自至，不求法備而法自備。"

      “其書亦畫”馬西園老先生善畫。山水遠汲荊關之源，近傳清湘之法，而尤得力于賓虹先生。花鳥取法乎青藤白陽，沉浸于八大八家，而終能出離變化，自得天趣。喜歡那些大山大水的磅礴，婉約空靈的花鳥之聲，再看馬西園老先生的國畫時更覺的風景的綺麗，山水的壯闊，那些純墨色的表達更顯的山水之氣勢；花鳥古樸厚重，卻不失輕靈婉約之姿。

      作為一名剛剛學習欣賞書畫的小卒，我雖看不懂老先生書法的的含義，卻在字里行間的筆墨中理解了中國傳統藝術的精髓。老先生幼承家學，遍訪名師，能書善畫，并稱雙絕。書法初宗二王、后追漢魏，于康有為、何紹基等近代大家，亦無不博采精研。先生書法筆力雄健，淋漓灑脫，意象高古，神采飛揚；上溯及篆籀，下彰于未有，五百年間，不讓前賢。觀馬西園老先生的字，初驚心于墨變，復動魄于筆狂，或如銅澆鐵鑄就，或如泉涌溪潺湲，或如崩崖墜江海，或如枯木煥新顏；線條有飄絲舞帶、顧盼生妍之姿，有進止難期、若危若安之態，有獨擋千軍、橫刀立馬之勢，有風卷云舒、煙霞變幻之奇。筆墨風格或欲奔騰千里而直瀉東海之外，或欲閉關卻掃以從容丘壑之間。

     

      馬西園，1929年生，回族，伊斯蘭哈芝，甘肅蘭州人。生自書香門第，14歲學習書畫。50年代拜范振緒先生為師，60年代與陳半丁、李苦禪、常書鴻、胡佩衡、王雪濤、金息侯等為友80年代又與李可染、董壽平、關山月、張伯駒等相交。書法初學“二王”，后學“漢魏隸篆”，鉆研近代何紹基、康有為、擅長行書，李苦禪先生曾跋其書云“西園先生書法近古，近代實不多見，可永寶之。 繪畫初學“倪?黃，”，后宗“黃賓鴻”，成獨特風格。（文/成功書畫家網 神州詩書畫報記者 左左）