成功美術(shù)館館藏馬建軍先生畫作《波澄夜靜花無影》
文/成功書畫家網(wǎng) 《當(dāng)代書畫家》記者 馮宜玉
成功美術(shù)館館藏馬建軍先生畫作《紅露凝香圖》
在中國畫傳統(tǒng)的三大畫科中，花鳥畫以其普及的廣泛性，以及直呈創(chuàng)作者思想、體現(xiàn)時代面貌，反映社會生活的寓意功能，贏得了當(dāng)代人們的關(guān)注。花鳥畫家們在謳歌生命、表現(xiàn)時代、贊美自然中，開拓了花鳥畫的題材，豐富了筆墨方法。同時也成就了其各有異同的風(fēng)格樣式。在群星璀璨的當(dāng)代花鳥畫家中，寧夏美協(xié)名譽主席馬建軍先生，無疑是時代花鳥畫家中的佼佼者。他當(dāng)然花鳥畫，在對傳統(tǒng)題材和筆墨方法上的挖掘探究，對時代審美、文化氣息的呈現(xiàn)上，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間的融合與突破，使其筆下花鳥畫作反映出一種新生活力和創(chuàng)新精神。
成功美術(shù)館館藏馬建軍先生馬作之一
筆者仔細品讀了此次“花鳥比興繪時代和諧•當(dāng)代國畫花鳥名家10人”雙線聯(lián)展，以及成功美術(shù)館館藏馬建軍先生所有的花鳥類畫作。并且翻閱了與其花鳥創(chuàng)作相關(guān)的大量資料和作品發(fā)現(xiàn)，馬建軍先生的花鳥畫創(chuàng)作在表現(xiàn)對象的選取上，大都是傳統(tǒng)經(jīng)典題材，譬如荷花、牡丹、蘭草、奔馬等。在對這些經(jīng)典題材的詮釋上，畫家又賦予了其全新的審美情趣、文化氣息以及精神內(nèi)涵，更是對傳統(tǒng)花鳥繪畫題材的喚醒和再度開掘發(fā)展。
比如此次參展的《荷花風(fēng)翻白 蓮膽雨退紅》《波澄夜靜花無影》兩幅，以傳統(tǒng)花鳥的圖式組合之，而又在墨色銜接，荷花、蓮葉造型上，突出鮮明的個人特色和濃郁的時代審美觀。墨色間或相接富于韻律節(jié)奏，塊面斑斕的殘葉與花型飽滿的粉荷、濃重的墨塊與明艷的色彩的形成強烈對比，畫面上的墨彩荷影與留白的飄渺構(gòu)成虛實相襯的畫境。從而在強調(diào)殘葉、墨色、虛無中，使荷花更接近于當(dāng)代人的審美印象，也是畫家對荷花這一傳統(tǒng)繪畫題材的重新解讀。
再比如，《紅露凝香圖》這幅以牡丹為題材的畫作，馬建軍先生一反傳統(tǒng)牡丹畫作濃艷、繁密，爭奇斗艷的模式。其所呈現(xiàn)的是逸筆草草、化繁就簡、剛?cè)嵯酀臉?gòu)圖模式，但又不失牡丹之明艷亮麗、富麗堂皇、攝人心魄的本色。《山谷幽蘭》，自古君子以蘭喻之，蘭比君子之高潔、清雅。馬建軍先生的這幅蘭作，墨與色相融、實與虛相襯、古與今相合，遵循古人繪蘭之精神，又契合以全新的創(chuàng)作視角，不失為繼承于傳統(tǒng)而又走向現(xiàn)代的花鳥畫佳作。
在馬建軍先生眾多花鳥畫作中，“馬”這一題材也是其眾多作品中最為重要的繪畫形式之一。古人贊美駿馬騏驥，以“旱地之龍”譽之，可見馬在國人文化傳統(tǒng)、民族精神之上的地位。馬建軍先生畫馬，可謂是“舊瓶裝新酒”。常運用以張力十足的線條、塊面飽滿的暈染，畫中駿馬狂逸、浪漫之極，但仍然不失其俊。在意象造型和抽象表現(xiàn)中，使這一古老的花鳥畫題材，發(fā)出了時代審美的光芒。
就像詩歌的“賦、比、興”一樣，中國花鳥畫立意往往關(guān)乎人事，其所寄寓是畫家對于人事、自然、社會獨特的感受，是緣物寄情、托物言志。而時代的花鳥畫家集體其所寄寓，必將是時代的寄托、志向。作為這一集體中翹楚的馬建軍先生，他的花鳥畫創(chuàng)作在深入傳統(tǒng)、走向現(xiàn)代中，使古老的題材發(fā)出新芽，完成了傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化；使花鳥繪畫在呈現(xiàn)鮮明的個人風(fēng)格中，又彰顯了時代人物與自然和諧共生的主題，高揚了當(dāng)下人們勇于創(chuàng)新、開拓視野、積極進取的現(xiàn)代精神文明。
畫家簡歷：馬建軍，號天放，筆名韋車，又署回回人。1950年8月生，回族，四川成都人，是寧夏著名回族畫家、書法家。就學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院和寧夏師專，師從其母著名回族女畫家曾杏緋及中央美院國畫系諸位名師。歷任寧夏書畫院院長，寧夏美術(shù)家協(xié)會副主席，寧夏美協(xié)國畫藝委會主任，寧夏美術(shù)館館長，寧夏硬筆書法家協(xié)會副主席，寧夏書畫院專業(yè)畫家。現(xiàn)為寧夏書畫院名譽院長，寧夏美術(shù)家協(xié)會名譽主席、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員。
