舒炯先生書作之一
第一次接觸舒炯先生及其書法作品，是三年前給他做訪談時，其以學養書，以書傳情，書以證道的書作面貌和個人情懷就給筆者留下了深刻的影響。三年后，舒炯先生書作再入“名動川渝•當代實力書畫家10人”雙線聯展，筆者重新品讀先生的作品，其間感觸體悟頗多，對其書作也有了更深刻的理解和認識，遂以淺陋之文辭做成篇章，難饗讀者，只為敬意耳！
舒炯先生書作之二
重讀舒炯先生書作，筆者認為其書法有精研篆隸、簡帛，兼及真楷溢而為行為草，取精用宏、化融碑帖之功力；有氣韻生動、筆勢跌宕，于凝煉古雅中透出相懋真淳之面貌。臨池不輟、筆耕不綴，苦苦求索數十載，其所堅守即為大道，其所書者皆為心跡，其所寫者常抒情懷。
舒炯先生書作之三
記得在三年前的訪談中，舒炯先生告訴筆者，其學書之初拜“蜀中大儒”李灝先生為師，先生教他學書、教他傳統文化知識，更多的是教他做人為藝之道。李灝先生有一句話“水到渠成，瓜熟蒂落”，讓他一輩子都無法忘懷。而這也正是其所堅守的大道，也是他能在物欲橫流、人心浮躁的社會環境中，不為聲色犬馬所吸引，不為名韁利鎖束縛的重要原因。幾近五十載的學書之路、創作生涯，舒炯先生始終如一堅持自己的書道方向，植根傳統、出古入新；心無旁騖的追尋藝術的本真原象，溫文高雅、樸真美善。不慕虛榮、不跟時風，秉承學書之理，遵循書法旨在傳情、表露書者心跡的道理。
舒炯先生曾在他的書法集中言道：“夫書者，一藝耳，旨在傳情。”所以，在他的眼里一切生命皆有情在，其所書寫也是心跡流露、情感生發。這正如其作品展現給觀者的一樣，“一縷清香繞畫床，詩書細嚼味悠長。墨煙酣暢情何已，驚破晨曦映綠窗”。 其所寫者乃其書意正濃、通宵達旦的創作情景，其所書者皆其情感迸發、筆隨心跡的感性表達。行筆的輕重緩急，落墨的濃淡枯濕，字形構架的張弛聚散，都是舒炯先生內心世界，可見的、可感知的形跡顯化。
再如其所書，楊慎的《臨江仙•滾滾長江東逝水》，行筆張弛開合，飛白飄逸、蕭散自然；多用枯筆，墨色層次豐富、變化多樣；整幅作品架構，氣息連貫、延綿不絕。這種墨落紙上所呈現出的形態面貌之美，其實質是藝術家內心激蕩、思緒涌動，以至于情感驅使筆墨，所得的效果。是詩詞中激揚悲壯、高亢深沉氣息對書家情感的帶動，也更是書家讀古人詩詞中慷慨激昂，有感而發的筆墨舞動。
舒炯先生的書作，還多以放翁、東坡，抑或和靖先生的詩作為內容，行筆間多是詩情流溢，落墨時總見情感綻露。如其所書《臨安春雨初霽》，筆意揮灑、曲折舒張，似是放翁對“長安政府”失望之余卻又難以釋懷的一詠三嘆；《山園小梅》，婉轉纏綿、筆墨搖曳，又見林逋孤高自好、勿趨榮利，只留存心中的“梅妻”姿態。因此，其所書者，筆意流動皆因情而動，情感生發皆以所書內容而觸發。這也正如舒炯先生自己所倡導的一樣，“只有真情實意布滿毫端，字里行間涌溢著無限的生命情意，方能‘達其情性，形其哀樂’”。
劉勰《文心雕龍•神思》有云：“登山則情滿于山，觀海則意溢于海，我才之多少，將與風云而并驅矣。”，又云：“神用象通，情變所孕。物心貌求，心以理應”。由此可見，“情”于書法等藝術創作中之位置輕重矣！舒炯先生在書法創作上，重視情感的抒發，以情運墨、以情走筆，而力透紙背、瀚海留香。因此品讀他的書作，往往能有杜甫作“感時花濺淚，恨別鳥驚心”似的感傷，能有蘇軾寫“大江東去浪淘盡”一樣的豪邁，能從墨落紙端的瞬間，讀出其心跡；能從筆舞心象的過程，讀懂其情意。（文/成功書畫家網《當代書畫家》記者 馮宜玉）
藝術家簡歷：舒炯，1956年生于四川成都，四歲學書，受業于西蜀李灝先生?，F為成都市政協常委、中國書法家協會會員、四川省書法家協會副主席、成都市文聯副主席、成都市書法家協會主席、四川省詩書畫國際藝術交流協會副會長、成都少城詩書畫學院名譽會長。
