本次展覽蔡嘉勵畫作《陜北小院》
文/成功書畫家網《當代書畫家》記者 馮宜玉
2013年筆者曾有幸給蔡嘉勵先生做過一次專訪，對他那充滿個性，雄壯、厚重、樸拙、粗獷的黃土地山水畫作也做了一些淺顯的研究。近日，蔡嘉勵先生畫作再入甘肅成功書畫藝術研究院舉辦的“書畫三秦•當代實力書畫家10人”雙線聯展，筆者借此機會也將自己品讀蔡先生山水畫作的一些感想結集成文字，與眾位書畫愛好者一起分享。
本次展覽蔡嘉勵畫作《高塬野趣》
南齊謝赫所著《畫品》中“論畫六法”有云“經營位置”。 五代荊浩《山水節要》中提出了“運于胸中，意在筆先。遠則取其勢，近則取其質”。故此可見繪畫的“章法圖式”于中國畫創作中的重要位置。然近年來，許多山水畫家在創作中，總是將“章法圖式”，也即是山水畫的空間表現感放在次要位置。讀蔡嘉勵先生的山水畫，筆者發現他的山水畫作卻不流于世俗，對山水的“位置經營”十分看重，力圖營造與古不同、與今不同，卻又契合黃土高原地貌，契合時代審美特征的黃土山水的空間表現感。并以俯瞰式的視圖效果，全景式的構圖模式，呈現黃土高原大山大水的恢弘氣象。
本次展覽蔡嘉勵畫作《高塬人家》
這種與古人山水“三遠之法”有承繼關系，而又有距離的山水新圖式，是蔡先生大圖景黃土地系列山水中最為重要的樣式。如其代表作品《棗園春色》《秋上高塬》《高塬牧歌》《春風又綠黃土塬》及其成功美術館館藏作品《陜北人家》《春回高塬》《高塬人家》等一系列作品，都在山水的空間布陳上，體現出這一點來。在畫家帶給觀者的視角中，莽莽塬野、淼淼云嵐，一道道溝坎山峁以及窯洞、石墻、柴垛、坡塬、黃土、牛羊、毛驢、農家院落都一覽無余、盡收眼底。
本次展覽蔡嘉勵畫作《太行山》
蔡嘉勵先生這種俯瞰式的全景構圖山水，所呈現出的是峰巒疊出、蜿蜒不絕、溝壑縱橫、目不暇接，雄渾、厚重的黃土地氣勢；山峁、塬野、窯洞、牧歌等諸多看似零碎的元素，在黃土地的整體統籌下，卻又毫無零碎瑣繁之感。整個山體、溝壑互相呼應，渾然一體，以大氣蓬勃的壯美質感，給觀者呈現出可居可游，且又直指胸臆，十分接地氣的黃土塬山水氣象。而這樣的藝術創作，也是源自于畫家自身的成長經歷和長年累月累積的藝術理解，是蔡先生內心濃濃黃土地山水鄉情的吐露。
成功美術館館藏蔡嘉勵畫作《幽居圖》
蔡先生是土生土長的黃土畫家，是地地道道的陜北漢子，塬上、溝壑里的生活早已成為其生活與藝術的一部分，這也致使他的山水畫充滿了濃郁的生活內涵和生命激情。正如其所言：“雄渾壯闊的黃塬、山峁、高坡，風貌獨特的窯洞、石墻、柴垛，充滿生活情趣和脈脈生機的牛羊、毛驢、雞窩、農家院落以及紅紅的高梁、金黃的麇谷都深深的烙在我的靈魂里”。因此在他的筆下，黃土高原裸露出塞上糙礪皴皺的胸膛，呈現出其悲壯粗獷，且又苦澀倔強的品格。他在如此格調鮮明的山水畫創作中堅持和守望多年，其所展現是對家鄉、對生活無限的熱愛，其所傳遞給觀者的是氤氳著生活氣息與詩意精神的家山鄉情。
蔡嘉勵先生代表作之一《老家》
這一切也正如其在作品中描繪的一樣，《高塬野趣》一道山梁以其橫切面向觀者，沿著山梁的輪廓墨色漸變伸向遠方，莽莽蒼蒼與天相接；在畫面的中下部分，有一道山梁隆起，兩道高低不同山梁相接的地方有一道輪廓線，輪廓線上透出兩只覓食的山羊和一株挺拔的旱柳；留白處不知是一隊寒鴉還是歸雁掠過。整幅畫作，在看似了無生趣的塬野之上，點綴以旱柳、牧羊、飛鳥等活物，在無限大與無限小、無限遠與無限近的對比中，突出了生命的延續與堅強，突出了無限的趣味感。再如《春風又綠黃土塬》《陜北人家》《春回高塬》《高塬人家》等，每一幅作品畫家都在或神秘冷寂、或蒼茫雄渾、或郁郁生機的境界中，放置了“窯洞”這一獨具黃土特色和家園意味的符號。這樣的藝術元素出現，在為畫面添置了深厚的故土家園情味的同時，也暗喻了人類心靈棲息地的深刻含義，這也正是蔡先生對生活的感受凝練出最美的藝術精華。
評論界有人稱蔡先生為“窯洞畫家”，的確如此他的山水畫作中，溝坎山坳、坡底峁下，窯洞層層疊疊的布滿其中，或寫實、或寫意，儼然已成為其山水畫作的代表符號。寫實如其所作《老家》，鱗次櫛比的陜北院落、塬上窯洞排布其間，橙黃的谷穗、鮮紅的辣椒掛在門框上，石碾、柴垛、雞圈壘于窯洞旁，白楊、旱柳植于庭院中，賦予極強的生活氣息。在蔡先生的畫筆下，窯洞是融匯了人類智慧與自然生機的象征，譬如成功美術館館藏的這幅《幽居圖》，群山環抱的山坳中一座窯洞探出門楣，門框上如你所料依然掛著火紅的辣椒串，蜿蜒曲折的小路從山坳深處延伸向外，窯洞后方的一株白楊褪去了色彩，與黃土融為一體。
這只是其山水畫作中，寫意性的窯洞畫之一。但其所呈現的畫面，將人的生活與黃土地牢牢栓在一起，其留給觀者的是純潔、清新、樸茂，或者蒼茫、寧靜而又略顯厚重的氣氛。走進蔡嘉勵先生的黃土地山水，走進他筆下的窯洞，仿佛聞到了聲聲的雞鳴和陣陣羊哞，使觀者自身融化在了那畫意之中。這樣的畫面在凈化了現實紛繁的空氣，安寧了復雜的情緒中，也呈現了畫家的藝術生命力之所在。“窯洞”是雄強、厚重、粗獷、拙樸黃土地的代表，是蔡嘉勵先生黃土高塬題材山水中“鄉情”體現的代表，是對家鄉、對生活無限的愛戀的濃縮，更是其對生命的激情、對偉大的山水自然歌頌的展現。
蔡嘉勵先生的黃土地山水，是從現實生活中原汁原味幻化而出的，在呈現大自然的喜怒情緒中，提煉出了筆墨精粹、營造了山水新空間，是時代主旋律的承載。如其被毛主席紀念堂收藏的這幅《棗園春色》，可謂是匠心獨具、風情烈烈。畫作以蒼蒼茫茫的黃土溝壑、郁郁蔥蔥的綠色塬野、點綴溝坎峁頭間的窯洞等為表現主體，其所反映是崢嶸歲月里紅色延安的欣欣向榮，也更是畫家對這邊土地眷戀熱愛的情感流露。
一次次的梳理、一幅幅的觀來，蔡嘉勵先生的黃土地山水，在“師法自然、師法古人”中，又呈現出了其別具一格的山水圖式新局面。其在贊美黃土中，提煉出了“窯洞”的藝術符號；其畫筆在敘寫鄉情中，吐露出了他內心深深郁結的鄉情。他在用畫筆贊美自然之偉大，傾訴當代的“家園尋夢”情感之濃郁中，又呈現了時代、反映了社會，突出了積極向上的時代獵獵之風。
畫家簡歷： 蔡嘉勵，1947年生于陜西省綏德縣，自幼受祖輩影響酷愛繪畫。現為中國美術家協會會員、97中國畫壇百杰畫家、教授、陜西省文聯委員、陜西省美術家協會負責人之一、中和書畫研究院副院長兼秘書長、漢唐藝術院副院長、原陜西省美術館館長。其作品題材多以陜北、秦嶺、太行風情為主，兼作花鳥畫。被《解放軍報》及《陜西日報》等刊物譽為“窯洞畫家”。其作品風格獨特。放而不野、雄而不浮、傳統中見新意，既樸實、扎實又厚實，深受中外人士喜愛。
