段新明山水畫《溪山煙云圖》

       段新明先生的山水畫注重個性特征的人文感受。作品地域特色濃厚，生活情感豐富，山水自然相合，畫面在展現了西北高原風貌的時候，注重描繪了西北地域特色和自然之氣，彰顯了西北人文的濃郁風情和堅韌不拔的精神風貌。

       山水畫的創作貴在于意境的營造，而在山水畫的創作上段新明先生通過自己對筆墨的理解積淀并形成了自己的山水畫風格，在其畫中有一種對宇宙獨特的藝術關照。段新明先生的水畫，追求“有我之境”向“無我之境”的轉換。在境界的營造上，強調“我”在境界中的主體地位，將“自我”置身于山水實境之中，他對家園有一種深深的責任感和使命感，同時又沉于道釋、放懷山野。這種自然的原本屬性注定這種體悟的本性是畫家對自然、社會、人生的獨特體驗。體悟的極致是繪畫中體現深刻的人文理性。表現在山水畫中是對山水精神的深刻思考和理性認識。

段新明山水畫《隴山秋高圖》

       在段新明先生的山水畫中是極注重筆墨的，筆墨的好壞均體現著山水內在的精神狀態，也能充分體現出畫家的個性與氣質。段新明先生的山水畫作，重視筆墨傳統的回歸，情系隴原山水的寫照，立足于國人山水審美文化的根本，在以隴原山川、塞外風光為主的自然中進行藝術創作的實踐。他將西部的山水書寫的磅礴大氣，地域風貌描繪的雄強、陽剛；他將人們向往的可棲可居的山水情境繪畫的淋漓盡致，畫中充滿著無限的自然之力和內在的和諧張力。

       此外，段新明先生在創作中試圖將亙古的筆墨結構帶入現代人的視覺審美中，通過畫面透露出一種冷逸幽寂之氣和樸厚澄靜的韻味。畫中茂密的山林，古老的村舍，輕盈的流水，自在的飛云這一系列幽靜冷寂的人文環境顯得是和諧、自然。這種繪畫架構是畫家內心的審美需求、審美理想與之相適應的筆墨語言、形式技巧諸因素的總體外化與轉換。如在本次“敦煌朝圣 助力文博•‘一帶一路’現當代名家書畫藝術精品聯展”中展出的《隴山秋高圖》、《溪山煙云圖》、《秋陽》等，大面積的墨色交用，造成畫面墨氣氤氳而又自然和諧。畫作在山水的形勢和立體感上，絕少有刻意的痕跡，意象間氣脈貫通，凝結著天地元氣。

段新明山水畫《江作青羅帶》

       對南北山水的選擇上，先生始終堅守筆墨與物象、物象與心象、心象與境象的銜接與統一的原則。可見其鐘情于賓虹老人的骨法和陸儼少色彩的運用，既有理性的抉擇又有感性的情感投入。因而，他的畫作以黃賓虹山水的黑、密、厚、重為基礎，又多了北方山水粗率的塊面特點；將南方山水的細膩的情感流溢和北方山水粗狂性情的張揚糅合，又多了斧劈皴等技法的參雜。以溪流、瀑布，以及云、霧、路等將畫面合理分割布陳，從而構成了其樸茂清透的畫面語言。

       通過對山水畫的研究和不斷創新，段新明先生的山水畫以滿、俊、緊、蒼、靜為內在的特點吸引眾多人的關注！他以傳統的山水畫構圖為基調，拉伸和拓展繪畫中的構圖形式，使畫面視野更為開闊，氣勢更為博大。山、草木、流水、房屋、流云等景物布滿畫面，滿幅少有空白，追求畫面和諧與整體平衡，使畫面更具視覺沖擊力和感染力?！翱　保嬅媲謇士∫?，又不失厚重蒼勁，筆墨干濕有法。 “緊”，畫面嚴謹，開合有度，細膩處絲絲入扣，磅礴處渾厚凝重，皴擦中可見色彩，渲染中又有筆墨，近景質感令人尋味，中遠景氣勢雄渾。

“蒼”則以墨色與線條的相互糾纏和融合來表達畫面的質感和厚度；“靜”有遠山近景，飛云流瀑的相互映襯，隱于山林之中的房屋、小路等人文的細致描寫將畫作變的干凈而靜謐。

段新明山水畫

       畫作《溪山煙云圖》、《隴山秋高圖》兩幅畫作筆墨密實，山林層次明朗，房屋錯落有致的落在山水之間，留白出來的路徑、飛瀑、云嵐，與墨色濃黑的樹木的對比，顯然是對國畫筆墨“知黑守白”，審美真諦的運用于實踐。整個畫面在滿、實、黑、厚的濃重磅礴之中，又有空、虛、白、淺的清靈透徹。

       段新明先生以其持之以恒的藝術定力，數十載堅守在山水筆墨的探索上；深度開掘國畫傳統中的藝術審美和其詩性的表達。先生在山水畫中描繪出的壯美讓人從中體會到生命的穎悟，其中的意象充滿了精、氣、神，從藝術形象化走向審美意境，達到一種融會精神與自然的境界。（文/成功書畫家網 《當代書畫家》記者 左左）

畫家簡介：

       段新明，1957年出生于甘肅酒泉，1982年畢業于西北師范大學美術系，現為中國美術家協會會員、中國畫學會常務理事、甘肅省中國畫學會會長、甘肅省文創協會藝術專家委員會主任、甘肅省美術家協會副主席、蘭州市美術家協會主席、英國皇家藝術研究院特聘院士、香港特區國畫院特聘院士、中國河山畫會會員，國家一級美術師、中宣部文藝界優秀專家、甘肅省文藝界首批創新拔尖人才、甘肅省領軍人物。