閻真人物《玉膚冰肌》

      閻真先生的人物畫創(chuàng)作在形象塑造中大量運用抽象的筆墨因素，在墨色的運用和線條的勾畫上都有其獨到之處，其對筆墨線條亦有較強的駕馭能力，其畫作多為貼近生活、反映勞動場景的畫作。作品多以斑斕墨彩、交織墨線構(gòu)成畫面，呈現(xiàn)了勞動者勞作間隙的小憩情景，也描繪出風(fēng)情少女的多姿生活，作品既貼近生活又融入個人的藝術(shù)思想。其作品曾多次入展蘭州成功美術(shù)館舉辦的各類大型書畫展覽。在11月3日“墨染初冬 華蘊丹青——丙申成功美術(shù)館‘館藏四季·冬’書畫作品聯(lián)展”活動中閻真先生的多幅人物畫作品入展，吸引眾多書畫愛好者前來參觀。

      閻真先生的人物畫作在墨色的運用和線條的勾畫上都有其獨到之處，也看出他對線條的駕馭能力，疏密得當，頓挫有力，跳躍而又沉穩(wěn)，再賦予斑駁陸離的墨色，使得筆墨相得益彰。在其扎實深厚的筆墨功底的基礎(chǔ)上，又融入了畫家對時代的思考，對中國人物畫深層內(nèi)質(zhì)以及傳統(tǒng)審美觀念的思考，給人視覺上一種全新的藝術(shù)享受，他的畫能觸動人的心靈深處，引起讀者的共鳴。

閻真畫作《太行山腳下》

      先生的畫作從題材內(nèi)容是本土性的，他一直執(zhí)著于太行山山民的表達。先生在題材內(nèi)容中提煉并形式化了表達語言要素，同時又在此基礎(chǔ)上深化了主題內(nèi)容。其作品是在成為自律性的作品之后，才同他所摯愛的太行山山民（包括古代仕女）發(fā)生聯(lián)系的；只有當他的作品具有形式自律性之后，其作品中的主題表達出的情感和愛才得以成立。

      而在風(fēng)格歸類上，先生的國畫可以說是一種具有現(xiàn)代意味的兼工帶寫。說其為現(xiàn)代意味，是因為它與傳統(tǒng)的兼工帶寫又有不同，這是一種具有人性又帶有現(xiàn)代精神含義的國畫藝術(shù)樣式。欣賞他的繪畫給人視覺上一種全新的藝術(shù)享受，他的畫能觸動人的心靈深處，引起讀者的共鳴。在先生的作品中有一種表達方法十分引人注意，這就是大塊黑色的運用。這種大塊黑色有時是和形結(jié)合的，有的則游離于物象而獨立存在著。這種游離于物象而獨立存在的黑色團塊在形式上的意義很值得分析。

閻真人物畫《冬梅》

      先生對于墨色黑白的大量運用似乎預(yù)示了畫家內(nèi)心在表敘方式上的某種發(fā)展趨示，并由此展開他更純粹、更自由的藝術(shù)表達，也賦予人物主體更多的精神內(nèi)涵。（《當代書畫家》/成功書畫家網(wǎng)記者  左左）

畫家簡介：

      閻真，字雪笠，祖籍河北邯鄲，1967年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為邯鄲大學(xué)教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，河北省中國畫研究會理事，邯鄲政協(xié)書畫院副院長。青年時代創(chuàng)作出版多部連環(huán)畫。

閻真人物畫

閻真人物畫