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劉艷會(huì)作品《春和景明》

劉艷會(huì)先生曾以古人文章典故之中的“桃花源”、“武陵源”等為主題的青綠山水創(chuàng)作聞名遐邇，其畫面在視覺和精神上對(duì)觀者的沖擊，總能讓筆者想到王維的哪首七言樂府詩(shī)《桃源行》中描繪的景象：“漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠(yuǎn)，行盡青溪不見人……居人共住武陵源，還從物外起田園。月明松下房櫳靜，日出云中雞犬喧……”。

其畫面中，或輕舟順?biāo)嫒欢拢伪榍饺f(wàn)水；或碧溪春曉踏青歸來(lái)，看盡云卷云舒；或山間亭閣邀友雅集，談?wù)摴沤窦姅_。其間如清風(fēng)拂面般愜意颯爽，如詩(shī)中世外之境讓人神馳向往。無(wú)論畫面視角，還是藝術(shù)境界，都以其如詩(shī)如夢(mèng)的描繪，帶讀者通往武陵桃源的曲折幽靜，仿佛置身于和風(fēng)溫煦、云光翠影、碧峰挺拔、天地江流的山川自然。“江作青蘿帶、峰如碧玉簪”，畫家所開創(chuàng)的如此畫面語(yǔ)言，不僅開辟了當(dāng)代青綠山水畫作發(fā)展新方向，也開啟了青綠山水嬗變的新語(yǔ)境。

從其產(chǎn)生與變革歷程而言，青綠山水是有著悠久歷史發(fā)展和深厚文化積淀的山水畫種。自唐以降，經(jīng)幾代名家如李思訓(xùn)父子的大小青綠、金碧山水之風(fēng)的弘揚(yáng)開創(chuàng)，至宋元達(dá)極盛之巔。但在明清潛隱時(shí)期之后，中國(guó)傳統(tǒng)青綠山水發(fā)展日漸式微，近現(xiàn)代也僅有張大千等寥寥幾人，于其上有建樹罷了。劉艷會(huì)先生熟知青綠山水起伏跌宕的發(fā)展歷程，其曾言道：“造成青綠山水衰敗最主要的原因是宋以后的畫界在青綠山水的發(fā)展上固步自封、泥古不化，缺少創(chuàng)新。在當(dāng)今時(shí)代，如何使傳統(tǒng)青綠山水煥發(fā)昔日的光彩，是每一個(gè)有責(zé)任的藝術(shù)家應(yīng)該思考的，我在學(xué)畫的早期就對(duì)傳統(tǒng)的青綠山水就情有獨(dú)鐘，非常喜愛這個(gè)畫種，看到好的古代青綠山水畫就認(rèn)真品讀、仔細(xì)體會(huì)、研究”。

因而其繪畫承繼唐以來(lái)青綠山水之精神，汲取兩宋以來(lái)青綠諸法，又深研水粉、水彩繪畫等諸多元素，融匯運(yùn)用其中，并在現(xiàn)實(shí)自然山水體悟積累了大量繪畫物象形體塑造、圖式構(gòu)成等藝術(shù)創(chuàng)作方法和筆墨構(gòu)成技巧。畫家在把握時(shí)代精神的前提下，注重筆墨的意境渲染。其畫面打破傳統(tǒng)青綠山水的藩籬束縛，又著力構(gòu)建畫面清新靜遠(yuǎn)、沁人心脾的意象，令人耳目一新、身心愉悅。值得一提的是畫家在繼承傳統(tǒng)、吸收西洋藝術(shù)色彩圖式的基礎(chǔ)上，不斷的提高自己的人文積淀、個(gè)性語(yǔ)言，革故鼎新且融古鑄今，凝練時(shí)代的山水繪畫藝術(shù)內(nèi)質(zhì)、精神歸宿和氣韻流溢。

細(xì)細(xì)品咂可發(fā)現(xiàn)，其畫面深諳元人繪畫布局之“疏朗神駿”意韻，平遠(yuǎn)構(gòu)圖、大膽留白，開合之間自然深遠(yuǎn)壯闊、空曠靜謐。用筆簡(jiǎn)而工，先色后墨、又惜墨如金，著力于綠意盎然、世外桃源之景的營(yíng)構(gòu)；重在“夜靜春山空”、“人閑桂花落”的詩(shī)畫清風(fēng)之境營(yíng)造。

每一個(gè)蜚聲業(yè)界的山水畫家都是最好的“詩(shī)人”，他們往往以山水的或雄渾、或靈秀，來(lái)展現(xiàn)“詩(shī)性”的形象表達(dá)。畫家力圖通過(guò)詩(shī)意化和意象化了的景致，將宦途士子絕意功名后的精神寄托，將世事紛亂時(shí)，遠(yuǎn)避山野、棲居桃源的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)，以潔凈清新的水景山色、如詩(shī)如畫的絕妙境界呈獻(xiàn)給了觀者。
因而無(wú)論是此次“沐盛世春風(fēng) 賞時(shí)代丹青——戊戌成功美術(shù)館館藏作品春季線上聯(lián)展”的《松聲靜聽》《春郊踏歌》《二月春風(fēng)江上來(lái)》《溪山清幽》，還是劉艷會(huì)先生的成名之作《武陵勝景圖》《桃花源卷》《溪山無(wú)盡圖》《湖光山色圖》，都在靜穆、悠遠(yuǎn)的詩(shī)意情景中，給置于都市塵囂宣泄、焦慮忙碌生活的人們以“詩(shī)意化的棲居”，繪畫在“人與自然”和“天人合一”的意境融合中，蕩滌蒙塵的心靈，喚醒沉睡的藝境，喚起讀者與藝術(shù)、讀者與自然精神上的共振。

其古典醇厚而又充滿向上力量的時(shí)代青綠山水新貌，以可居、可游、可賞的畫面構(gòu)造及作品中所蘊(yùn)含極為豐富的峰巒挺拔、河流如鏡、村落長(zhǎng)橋、棧道連綿、松柏修竹、車馬舟船、行人渡者，輪廓勾勒、色彩渲染，帶給筆者和讀者們氣象生動(dòng)，神理俱足，內(nèi)蘊(yùn)豐厚，耐人咀嚼的心靈感受。他的青綠山水在創(chuàng)作中積累，在積累中求變，又在變化中求新立異。

以水色山景、色調(diào)幽雅、意境曠遠(yuǎn)為載體的文人情懷和詩(shī)化畫面，正是劉艷會(huì)先生對(duì)青綠山水繪畫，做了現(xiàn)代意識(shí)上的革新的結(jié)果。這仿佛來(lái)自遙遠(yuǎn)的宋元曠野，宛如“畫中有詩(shī)”般的山水，居于古而立于新，穿越時(shí)空契合了當(dāng)下人們內(nèi)心追求靜謐、安詳自然山水的渴望，遠(yuǎn)離喧囂、遠(yuǎn)離塵染，絕無(wú)繁碌世俗的期盼。這樣的山水經(jīng)過(guò)生命哲學(xué)的觀照而升華為意境開闊、格調(diào)高雅、清新靜遠(yuǎn)的時(shí)代山水，即基調(diào)高古、富于詩(shī)意，又有時(shí)代積極向上、和諧共進(jìn)的特色。因此，筆者賞讀劉先生畫作，窺其畫中筆墨語(yǔ)境、審美意趣，仿佛內(nèi)心吹來(lái)陣陣詩(shī)意的清風(fēng)，進(jìn)而看到了厚重而古老的青綠山水，在時(shí)代大語(yǔ)境下綻放出絢爛華彩之花。（文/成功書畫家網(wǎng)主編甘肅成功書畫藝術(shù)研究院評(píng)論員馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)歷：劉艷會(huì)，河南省開封市人。1990年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，開封市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河南省美協(xié)水彩畫藝委會(huì)副主任，河南省美協(xié)山水畫藝委會(huì)委員，河南省書畫網(wǎng)藝術(shù)顧問(wèn)、河南省書畫院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，文化部中外文化交流中心國(guó)韻文華書畫院特聘畫家，第十一屆河南省人大代表。作品先后多次參加由國(guó)家文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第七屆、第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽等全國(guó)美展，日中友好文化交流展，中韓日文化交流展，作品在日本、韓國(guó)、以色列、新加坡、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)展出。

劉艷會(huì)作品賞析：

劉艷會(huì)作品《碧溪春曉》

劉艷會(huì)畫作《水綠山青春日長(zhǎng)》

劉艷會(huì)畫作《春日踏歌》

劉艷會(huì)畫作《二月春風(fēng)似剪刀》

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筆出唐宋詩(shī)畫新境——再談劉艷會(huì)先生新青綠山水筆墨意境

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