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阮江華畫作《南島江水風物華》

《論語》云：“智者樂山，仁者樂水”。流水奔騰千里，閱盡世間萬物，卻依然悠然、淡泊；大山雄壯厚重，亙古巋然矗立，自當崇高、安寧。千百年來國人悠游于山水、寄情于自然，詩歌吟之、筆墨繪之，以山比德、用水喻性，藝術的想象與再造又為我們創了坐臥之間卻有咫尺天涯的內修意識和“天人合一”的美學觀。南朝宗炳有“撫琴動操，欲令眾山皆響”的情懷，如今我們暢游于阮江華先生筆下的海島山水世界，也能體會其筆墨建構和畫面組合的律動帶給我們的心靈上的契合，感知個體生命以及靈魂與自然萬物時序變化、葉落花開中的情韻共通，讓讀者在大海的波瀾壯闊、椰島蔥郁中尋求人與自然以及景、情、境的漸進融合。

阮江華畫作《南島秋來萬木紅》

具體而言，阮江華先生的山水畫作“取山海之質，得瓊島之魂”，他繪寫的海南寶島旖旎風光已成為廣大書畫觀眾腦海里最為深刻的藝術符號。如《昌化江畔春水濃》一作，以墨為骨、輔以色彩，將海島棱角分明的山石、郁郁蔥蔥的植被，表現的疏密、遠近得當，賓主、山川有序，在對傳統與現實的藝術考量取舍中，將海島山水獨特的風光表現的十分恰當。

阮江華畫作《南島江水風物華》

美學大師宗白華先生說：“中國的山水畫家向外發現了自然，向內發現了自己的深情。”就阮江華先生山水畫創作的母體而言，海南的亞熱帶氣候造就了海南色彩豐富的地貌環境。海南本地的花卉、木棉、椰樹、大海構成了海南山水七彩斑斕、明麗絢爛的特色，其強烈的色彩感讓畫家們根本無法忽視。這種自然環境的亮麗多姿，又與中國傳統山水畫以水墨為主的造景之間存在很大的距離。因此要畫好海南山水，首要解決的是色彩與水墨之間的關系，從根本而言又是寫實與寫意之間的調和。如何在畫面中既能體現海南風光的多姿多彩，又能不失中國畫的筆墨傳統；既能考量現實山水的特征，又能顧及國畫創作的寫意精神是一個重要的課題。而阮先生在對傳統的筆墨與海島絢麗多姿色彩的關系調和上以“情”貫之，融自然之形貌與傳統寫意審美精神于畫家熱烈的主觀情調之上，并使之達到相輔相成、互融共生的。

阮江華畫作《昌化江畔春水濃》

如成功美術館館藏阮江華先生的山水畫作《南島江水風物華》兩幅，向外是充滿濃郁海島風情的自然山水寫照，海灣、沙灘、椰風、漁港，秀美雄壯的五指山是他的畫面帶給讀者的視覺享受，目之所及滿眼的瓊州海景。向內是阮江華先生內心蘊藏的人文情懷，國人對山水的精神寄寓，傳統山水繪畫的審美內涵，以及國畫藝術承載的文化傳統與精神，這一切都是他繪畫創作的內心考量和畫里內涵。

阮江華畫作《南島風光》

概而言之，對傳統與現實筆墨關系的處理上，阮先生筆下“海島”可用“承筆墨之魂，得海島之韻，寄殷殷鄉情”來概括。他深愛海島的旖旎之美，摯愛養育他的鄉土，并付諸于筆墨，專注于斯、潛心研究、不斷探索實驗。在傳統的國畫山水筆墨經驗和海島山水的實景、生活中尋求平衡，帶給讀者個性化的畫面語言和景情交融的臻境。比如《南島秋來萬木紅》，在水墨與色彩的交融處理上，墨色比例、線條與色塊的銜接就表現的十分關鍵。也更可見畫家在國畫藝術上經過多年的探索研究和筆墨實驗的深入思考，擷取遍覽祖國名山大川的觀察體悟，結合海南特殊的地理環境，考量到國畫藝術的時代審美，探索出了“七分筆墨，三分色彩”的水墨色彩運用技法。而這一恰到好處的墨彩技法，又使整體畫面在海南地域山水特征、創作的藝術性上找到了和諧共鳴的焦點。進而形成了以椰風海韻、黎村苗寨、島上漁民等極具代表性的海南自然元素，民俗風情為表現內容，以格調豪邁、氣勢恢宏、筆墨酣暢的傳統水墨方法，及海南植被色彩斑斕的畫面特色。

阮江華畫作《山里春濃》

在對傳統國畫藝術學習的基礎上，他還大量借鑒了嶺南畫派的諸家的筆墨經驗。以《山里春濃》一作觀之，黎雄才先生氣魄宏大的水墨處理、墨韻的形成；關山月先生對顏色和水墨的辯證運用，可以說都是他筆墨實驗借鑒的重要藝術元素。與此同時，畫家又重視在自然山水的汲取和生活的感悟體驗，如牧童歌于牛背、漁樵吟于舟橋、清泉瀉于山崖、屋舍棲于林蔭的桃源仙境都取自于斯。近年來到黃土高原、西北大漠、青藏高原的不斷采風體驗，也使得阮江華先生在尋找水墨與色彩可以相熔于一爐的方法上，對藝術創作中色彩的掌控更為扎實。

走進阮江華先生畫面中的海島世界，體會其筆墨建構和畫面組合的律動帶給我們的心靈上的契合，滿目充盈皆是濃郁的海島風情自然情韻；感知人的個體生命、以及靈魂與自然萬物，時序輪回中生發的精神觀照，目之所及盡是的濃濃的化不開的瓊州鄉情氣象。其畫面的精神境界，是畫家內心蘊藏的人文情懷反映，更是國人對山水的精神寄寓，對傳統山水繪畫審美的時代寫照。
（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：阮江華，1963年5月生于海南省昌江縣。1988年畢業于海南大學藝術學院。現為中國美術家協會理事，海南省美術家協會副主席兼秘書長，海南省書畫院副院長、中國山水畫研究會副會長。

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