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王居明先生畫作《梅開五福》之一

讀王居明先生的梅花，心生喜歡，清新雅致之外，沒走當今大多花鳥畫家山水式鋪陳的飽滿構圖模式，卻留白多于筆墨語言，這在另一種境界與古人畫梅有異曲同工之妙，也是畫家對古代文人畫梅穿越時代的感同身受。因為學中文的緣故，他筆下的梅花，沒有繁復的構圖，意境清幽曲奇，沒有過多的技巧，亦沒有鮮艷奪目的著色，更像是一位修行的智者，娓娓自語，不著一點俗塵，令人回味悠長。當然，現當代名家關山月、董壽平的筆墨意趣，也是隱隱約約出現在畫里。作品總體上給人以凜冽、清冽、簡約、含蓄之感，總結四個字“涵泳淵源”——涵茂密于清逸，泳古意開新面，淵萬物得生趣，源哲理蘊風骨。

王居明先生畫作《春消息》

以蘭州成功美術館藏王居明先生十幅小幀梅花為例，筆者談點自以為是的讀后感，請教于王先生和讀者諸君。《梅開五福》有三幅，之一：以下枝平穩小波構圖托底，左側花枝奮發向上，右側旁枝依然；上枝無分叉，于三分之一處折枝沖下，和下枝猶如對坐而語的家人，隔空間一枚閑章《大吉祥》，把“山空花自紅”烘云托月卻是了無痕跡。之二：以遠景襯托，濃墨為枝，淡墨寫桿，沒有紅俗黑怪青奇之感，暗香隨風而揚，遠山如黛含春；一如李方膺《梅花》：“寫梅未必合時宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。”之三：青石虎臥右下，紅梅飛出左上，虎踞龍盤之勢一目了然，正如題畫所言：“梅開五福大吉祥，枝頭胭脂映春光。”

王居明先生畫作《花香不在多》

《幽香》芭蕉葉由左上下垂至下中，水墨暈染由淡漸濃覆于梅枝，梅桿自左下伸出，中段隱于蕉葉之下，抬頭處瘦枝繁花欣欣向榮，悠悠馨香撲面而來：“天香生凈想，疏影入新詩。”《花香不在多》素箋紙上，梅枝遒勁，右下伸出兩枝，一枝蓬勃向上，一枝左手指月，貴在構圖形勢的疏離美。《香魂頌》在傳統技法的基礎上，在中國畫的筆墨趣味中，有著取法高古形神兼備的藝術效果，形成了鮮明生動、雅俗共賞的藝術面貌。《香魂》老梅分叉幾朵紅梅由假山空洞中穿出，探頭探腦與對面競相嬌艷的一樹繁花隔空喊話，其生動活潑的樣子洋溢著時代氣息，給人生機盎然的美的享受。《春消息》構圖上與《香魂》有異曲同工之妙，回環折枝交疊運用，繁花累累，紛披爛漫，給人的感覺是一片春意盎然，獨辟蹊徑，師法自然。《雙梅同春》以白梅為主，紅梅點綴，白梅性格倔強、風骨剛強，飄逸出塵；紅梅點石成金，情態妖嬈，剛健婀娜：“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”《梅竹同春》以紅梅為王，竹葉為輔，老干皴擦，蒼茫郁勃，金石之氣，生生不息，傳一縷梅香，飄數行竹韻；設色古雅、筆致瀟灑、墨色恬淡、構圖簡逸，有超脫之境、健拔之骨；少孤芳自賞，多煙火氣息。

王居明先生畫作《梅開五福》之二

《析疑解惑·花鳥畫系列：梅花篇》（山東美術出版社）是王居明先生關于畫梅花的專著，在書的前言部分有這樣一段話：“中國畫作為中國文化的一個重要組成部分，墨彩紛呈的意象創造方式，源遠流長。經歷了近千年的演變，任何一個稍有中國文化常識的人，都不會對其漠然視之。這也正是學習中國畫者眾多的原因。而一本切實可用、析疑解惑的技法書籍，是幫助學習者理解、認識和領悟中國繪畫精髓必不可少的輔助。”在這本書里王居明先生從主觀立意、客觀構圖、心手雙暢、筆精墨妙、題款有法有據與鈐印錦上添花各部分，都有著恰如其分，精妙絕倫的自己論述與見解。

王居明先生畫作《梅開五福》之三

當然，王居明先生非但是一名有著自己風格的花鳥畫家，更是美術界一位杰出的組織管理者，他另一個更叫得響名號是——“濰坊中國畫節”組委會辦公室主任兼總策展人。自2013年至今，已成功舉辦了八屆，在全國產生了巨大的影響力，成為山東享譽全國的文化品牌，得到了全國美術界的贊譽和肯定。“中國畫節”被中國策劃協會授予“全國優秀策劃案例獎”，濰坊市被文化部中國畫學會授予“中國畫都”稱號，他是功不可沒的。

（文\成功美術館書畫藝術評論員金石開）

王居明先生畫作《梅竹同春》

藝術家簡介：王居明 1962年生于山東濰坊。濰坊市美術家協會主席，山東省美術家協會副主席，中國畫節組委會辦公室主任兼總策展人，濰坊市政協常委，中國美術家協會會員，中國畫學會常務理事，山東省中國畫學會副會長，山東省美術家協會花鳥畫藝委會、綜合材料繪畫藝委會副主任，中央民族畫院院委，山東畫院院委。

王居明先生畫作《雙梅同春》

王居明先生畫作《香魂》

王居明先生畫作《香魂頌》

王居明先生畫作《幽香》

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涵茂密于清逸——王居明先生梅花系列賞讀

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