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毛國(guó)典先生書作《錢起詩(shī)二首》

劉勰《文心雕龍·情彩》篇中有“文附質(zhì)”“質(zhì)持文”的著名論斷，筆者認(rèn)為文質(zhì)相間并茂，且兼而美之，方可體、用俱彰，情、彩同昭。如此次成功美術(shù)館“牛年賀新春”賞鑒展中，這幾幅中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席毛國(guó)典先生書作，以隸書正大樸厚本質(zhì)為體，取簡(jiǎn)牘書法妍媸飄逸形象，體現(xiàn)個(gè)人“心匠自得”審美志趣為宗旨，成就了其書法熔鑄古今之貌，兼具端莊、清麗之美，進(jìn)而質(zhì)文共存、典雅蘊(yùn)藉的審美氣象。

毛國(guó)典先生書作《劉慎虛詩(shī)作》

毛國(guó)典先生的隸書作品與眾不同之處，在于取法不同時(shí)期隸書樣貌，于隸書“蠶頭燕尾”“一波三折”的鮮明特點(diǎn)基礎(chǔ)之上，揉入簡(jiǎn)牘書寫的翩然之姿，參入行草筆鋒藏露、結(jié)構(gòu)奇?zhèn)戎猓贿M(jìn)而凝練精粹出蘊(yùn)含豐富、變化不斷、形貌多樣，超脫實(shí)像機(jī)械而恍惚間若簡(jiǎn)若隸、“似與不似之間”的美學(xué)形態(tài)。如這幅《錢起詩(shī)二首》，結(jié)字規(guī)制上儼然是典型的“隸”之法度，呈現(xiàn)出形體寬綽、方正，筆劃斷續(xù)、抽象，書寫迅捷、簡(jiǎn)練，線條險(xiǎn)峻、綺麗之質(zhì)。同時(shí)在起筆、收筆的筆法上融入大量其他書體元素，或沉著痛快、或鋒銳淋漓。尤其是簡(jiǎn)書形象之輕盈和神韻之精微的雜糅，尤能張明其作品個(gè)性。如作為整幅作品起始的“帆”字，莊重整飭、樸拙簡(jiǎn)逸，五個(gè)豎式筆劃或左或右、錯(cuò)落有致。向右的彎折筆劃既有筆鋒調(diào)整、提按輕重形成的粗細(xì)之變，也有手腕轉(zhuǎn)折的筆意流暢、飄逸之美。再有“翅”、“處”、“風(fēng)”、“遠(yuǎn)”等字中磔筆，顯然是《武威漢簡(jiǎn)》《馬王堆帛書》遒勁風(fēng)采，藏鋒散筆拖曳形貌。再有“滅”“淺”等字的點(diǎn)劃，取橫平直出之勢(shì)，起筆凝重收筆輕盈，由潤(rùn)到枯、由粗到細(xì)，莊重端莊、嫵媚天然。當(dāng)然“云”“霞”“千”等字橫劃的蠶頭燕尾的變化，仍然保留了隸書基本的美學(xué)特征，不失為該作品“隸”之端麗質(zhì)象的代表性特征。

毛國(guó)典詩(shī)作《朱熹詩(shī)作》

毛國(guó)典先生的隸書所呈現(xiàn)“隸”質(zhì)本象和形資妍媸之狀，也還在于其章法結(jié)體上，正奇兼具、顧盼呼應(yīng)等的變化汲取。如成功美術(shù)館此次展出的《元吳鎮(zhèn)詩(shī)作·碧樹擁江扉》一作中，“正”字結(jié)體左側(cè)逼仄、右旁闊綽；“晚”“光”等字，撇捺左右相挑，似霓裳舞曲中輕舒羅帶的舞娘婉約靈性、氣韻生動(dòng)；還有“梅”“重”“江”等字中，不同橫劃，或平整或俯仰、或長(zhǎng)或短、或粗或細(xì)，更增情韻氣質(zhì)。再有《元黃庚暮虹詩(shī)作》《朱熹觀書有感》《唐劉慎虛闕題》《杜牧長(zhǎng)安秋望》《明代蔡楠詩(shī)作晚晴》等作品，均可見書家基于隸書方直點(diǎn)劃，淳樸闊綽氣象，及簡(jiǎn)牘姿態(tài)曼妙、勢(shì)感強(qiáng)烈風(fēng)貌之上，豐富的筆態(tài)開掘經(jīng)驗(yàn)。如書家在“晴”之日、月，“渠”之結(jié)構(gòu)上下，“那”之左右，“卷”之內(nèi)外等書寫實(shí)踐中，對(duì)排疊、避就、頂戴、穿插、向背、朝揖、救應(yīng)、包圍等“歐陽(yáng)結(jié)體三十六法”書法技法的吸收和融會(huì)，以及所帶來(lái)的結(jié)構(gòu)參差錯(cuò)落，整肅端莊亦不失險(xiǎn)絕綺麗姿容。可謂之，極顯秀雅返于樸茂，“極飾反素”的生動(dòng)美感重要體現(xiàn)。

毛國(guó)典書作《吳鎮(zhèn)詩(shī)作》

僅從以上對(duì)毛國(guó)典先生書法作品例舉的簡(jiǎn)單剖析而言，就可以其所顯現(xiàn)出來(lái)筆意形態(tài)的一鱗半爪，管窺到書家在現(xiàn)代隸書書風(fēng)的繼承發(fā)展研究上，對(duì)古今審美意象融會(huì)貫通的個(gè)人美學(xué)趣味的反映。傳統(tǒng)隸書，尤其成熟時(shí)期的隸書如《曹全碑》《禮器碑》這些經(jīng)典，肅穆典雅但失之靈婉；而簡(jiǎn)牘帛書書法，由于書寫迅捷而多見揮灑恣肆、意態(tài)婉麗，卻又少了一些真書的典雅雍容；再有篆刻，以刀代筆形容生辣挺拔、線質(zhì)清健，但也少了些軟筆落墨素宣之上的生動(dòng)活潑。毛國(guó)典先生隸書革新所走的路子，正是取諸體優(yōu)長(zhǎng)并熔鑄一爐，著重凸顯作品形貌上鮮明的視覺沖擊對(duì)比，進(jìn)而構(gòu)成了其兼容并蓄“隸體簡(jiǎn)象，文質(zhì)兼美”，空靈動(dòng)蕩而又幽深寂籟的書法藝術(shù)情韻。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

藝術(shù)家簡(jiǎn)歷：毛國(guó)典，男，1963年5月生，民盟盟員，大專學(xué)歷，河南上蔡人，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、碩士研究生導(dǎo)師。現(xiàn)任中國(guó)書協(xié)第八屆副主席、江西省文聯(lián)第九屆委員會(huì)副主席、民盟中央美術(shù)院常務(wù)院長(zhǎng)、江西省書法家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、西泠印社社員、東方印社副社長(zhǎng)、江西省政協(xié)委員。

2015年12月8日，任中國(guó)書法家協(xié)第七屆副主席。2017年12月，當(dāng)選中國(guó)民主同盟第十二屆中央委員會(huì)委員。2020年8月20日，當(dāng)選江西省文聯(lián)第九屆委員會(huì)副主席。2021年1月，當(dāng)選中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第八屆副主席。

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