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李明久先生畫(huà)作《金秋時(shí)節(jié)》

唐代著名書(shū)法大家孫過(guò)庭《書(shū)譜》中，論書(shū)法“襲古”與“開(kāi)今”關(guān)系，說(shuō)：“古不乖時(shí)，今不同弊”。筆者認(rèn)為這個(gè)觀點(diǎn)，適用于大多數(shù)文藝創(chuàng)作中，調(diào)和“古”的傳承與“今”的時(shí)代關(guān)系。如當(dāng)代著名畫(huà)家李明久先生的藝術(shù)創(chuàng)作即使如此，畫(huà)家在“借筆墨意寫天地萬(wàn)物而陶詠與我”（石濤語(yǔ)）中，立足于傳統(tǒng)山水繪畫(huà)的文化根脈，又有與眾不同的革新意識(shí)和時(shí)代畫(huà)鄣語(yǔ)言，進(jìn)而在觀照天地萬(wàn)象的藝術(shù)建構(gòu)中，演化出了與時(shí)俱進(jìn)的審美意識(shí)新樣。

李明久先生的繪畫(huà)，無(wú)論是從題材所涉還是畫(huà)面樣式，無(wú)疑都是的豐富且全面的。如茫茫雪原、巍巍太行、煙雨江南，亦或青綠淺絳、水墨寫意、時(shí)代新貌，巨幛山河、尺幅小品，皆有不俗的畫(huà)圖佳景，可謂之畫(huà)路寬廣、成就卓犖。但在這龐雜的藝術(shù)變量中，其最根本、最牢靠的堅(jiān)守，依然是根植于傳統(tǒng)文脈和審美上的自我個(gè)性彰顯。如成功美術(shù)館館藏《金秋時(shí)節(jié)》一作，很見(jiàn)扎實(shí)的筆墨功力和藝術(shù)造詣。遠(yuǎn)觀，積墨皴擦構(gòu)成了山勢(shì)巍峨峭拔的骨氣，赭石、茜色等色調(diào)的點(diǎn)染，又提升了峰巒豐潤(rùn)神采和草木郁郁生機(jī)；近察之下，又見(jiàn)線墨相輔、枯潤(rùn)相融等筆墨語(yǔ)言矛盾調(diào)和中，構(gòu)織的音韻律動(dòng)。從最根本的筆墨形態(tài)審美韻致來(lái)看，其中的濃淡、枯濕、徐疾的跌宕、錯(cuò)結(jié)構(gòu)成，顯見(jiàn)虛實(shí)相間、語(yǔ)言對(duì)比，而絪缊成彩的天地氣象。這種以筆墨為媒介，“天地絪緼，萬(wàn)物化醇”（《易經(jīng)》）的生生節(jié)奏，即是中國(guó)藝術(shù)構(gòu)成最重要的美學(xué)規(guī)律，或者可稱之為“道”。

然則，李先生的繪畫(huà)在注重傳統(tǒng)審美根脈，反映自然氣韻中，同樣也是跳出了傳統(tǒng)山水固有程式的羈絆。筆者認(rèn)為，他在個(gè)性的表達(dá)上，顯然是在極力求取筆墨的“自我內(nèi)化”表現(xiàn)。具體映射于作品中，是重視對(duì)用筆、線寫、語(yǔ)言的更為準(zhǔn)確表達(dá)，更加契合自然山水草木之精神，更富時(shí)代意識(shí)的符號(hào)化重組，這顯然是其繪畫(huà)中最重要的革新意識(shí)反映了。同樣，我們也可以從成功美術(shù)館館藏李先生的另一幅作品《雨意》中，觀察感受到這樣的求變意識(shí)和藝術(shù)符號(hào)形態(tài)。

李明久先生畫(huà)作《雨意》

李明久先生的這幅《雨意》在圖式上，也與上一幅趨于“高遠(yuǎn)”布陳的《金秋時(shí)節(jié)》有所不同。畫(huà)家似乎將坐臥山水對(duì)面的視角，放在了稍高的位置，從而使得丘巒之間的虛空，更為鮮明的綻露在觀者面前；山徑、溪瀑、流云的位置經(jīng)營(yíng)，也更增“山雨欲來(lái)”的天地之勢(shì)。筆墨上，或點(diǎn)或線的水墨層積、漫漶，近乎于“似”與“不似”的山石形質(zhì)構(gòu)成，也拉開(kāi)了與傳統(tǒng)筆墨技法之間的距離，其“李明久式的語(yǔ)言符號(hào)”尤為鮮明。而以濃郁、密實(shí)的墨、色交融，寫草木葳蕤蔥蘢之姿，色彩濃麗而不流俗，勾染雜陳又可見(jiàn)秩序，仿佛渾然天成而又可見(jiàn)畫(huà)家獨(dú)具巧思之奧妙。

而筆者更為有趣的發(fā)現(xiàn)，是畫(huà)家以矛盾而又統(tǒng)一技法，勾寫山石整體形態(tài)，與其生長(zhǎng)上的草木植被，以及建筑之間，又營(yíng)構(gòu)了一層空濛元?dú)饬饕绲目臻g。畫(huà)面中峰巒層疊、錯(cuò)落掩映的山石造型，彷佛又是整個(gè)畫(huà)面的底色一般，為其上或紅葉爛漫、或林叢密植的植被提供了生長(zhǎng)的肥沃土壤；同時(shí)也為危崖之頂、峰巒之巔的樓閣、亭舍，構(gòu)筑了堅(jiān)實(shí)的地基。

李明久先生書(shū)法

我想，李明久先生以草木森森皚皚其上，用屋瓦茅亭磊磊落落其中“承古求變”，是畫(huà)家鮮明的原創(chuàng)“藝術(shù)符號(hào)”具象，也更是藝術(shù)立身在中國(guó)哲學(xué)生命源泉，而又具有時(shí)代性、前瞻性繪畫(huà)實(shí)踐的形象體現(xiàn)了。

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

李明久先生書(shū)法

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：李明久，男，河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，生于1939年，號(hào)長(zhǎng)白人、踏山者別署臥山堂主，吉林榆樹(shù)人；擅長(zhǎng)山水畫(huà)，師承關(guān)松房、王仙圃、尹瘦石等名家。
1960年入哈爾濱藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，專攻中國(guó)畫(huà)；1964年畢業(yè)后相繼在黑龍江省委主辦的《黨的生活》雜志和黑龍江日?qǐng)?bào)社從事美術(shù)編輯工作；1978年始執(zhí)教于河北師范大學(xué)美術(shù)系，曾長(zhǎng)期擔(dān)任美術(shù)系主任，河北省政協(xié)委員，現(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家、河北省管優(yōu)秀專家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中華美術(shù)在線藝術(shù)總監(jiān)。

李明久先生為成功美術(shù)館題寫?zhàn)^名

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