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張孝勇先生畫(huà)作《江上晚來(lái)堪畫(huà)處》

張孝勇先生在國(guó)畫(huà)山水上，富于時(shí)代氣象的創(chuàng)造性和淋漓酣暢的藝術(shù)個(gè)性張揚(yáng)，恰如李可染先生主張的那樣，“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”。尤其是張先生“江南系列”的畫(huà)作，在堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)山水繪畫(huà)筆墨技法、寫(xiě)意精神，與大量吸收西畫(huà)光影色彩、構(gòu)成辦法融匯形成的畫(huà)語(yǔ)外象表達(dá)，及其立足于多年江南寫(xiě)生經(jīng)驗(yàn)的景物實(shí)像鍛煉中，使其筆下江南畫(huà)卷彰顯出墨彩恣意、醇厚綿邈，而生機(jī)蓬勃、恬靜抒情的詩(shī)意境界。

張孝勇先生畫(huà)作《江雨正霏微》

譬如成功美術(shù)館館藏張孝勇先生畫(huà)作《江上晚來(lái)堪畫(huà)處》一作，馭線(xiàn)寫(xiě)形、暈?zāi)身崱⒎笊c(diǎn)染都極為暢快爽勁，遠(yuǎn)近相應(yīng)、屋瓦錯(cuò)落、草木疏密盡得諧和溫婉之妙。既呈現(xiàn)出對(duì)江南風(fēng)景中絢爛色彩和自然景物的現(xiàn)實(shí)與自然直觀(guān)表達(dá)，又有畫(huà)家強(qiáng)烈主觀(guān)情愫和審美取向，以及國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神的反應(yīng)。畫(huà)面中粉墻黛瓦、依水而筑的江南民居，在春色翠微的煙柳掩映中綿延至遠(yuǎn)方，漁人系舟之處就在這煙雨如絲的詩(shī)意江南圖畫(huà)中。畫(huà)家又以馬致遠(yuǎn)“江上晚來(lái)堪畫(huà)處，漁人披得一蓑歸”詞曲做題跋，更增觀(guān)者無(wú)限遐想。再有《釣罷歸來(lái)不系船》一幅，水墨蓊蘊(yùn)而墻垣斑駁滄桑，墨線(xiàn)交錯(cuò)而房舍鱗次櫛比。豎幅的畫(huà)圖中，左虛且窄而遠(yuǎn)，右實(shí)又寬亦近的畫(huà)語(yǔ)布陳，使得整個(gè)畫(huà)面富于節(jié)律躍動(dòng)而又統(tǒng)一和諧。大開(kāi)大合、或虛或?qū)嵉漠?huà)面對(duì)比中，張力十足，再有畫(huà)面題跋詞句錯(cuò)錯(cuò)落落形成的三角形畫(huà)面空間，又能彰顯江南風(fēng)情的詩(shī)意內(nèi)涵，帶給觀(guān)者意境悠遠(yuǎn)、內(nèi)蘊(yùn)盎然的藝術(shù)共鳴共情。

張孝勇先生畫(huà)作《釣罷歸來(lái)不系船》

由此可見(jiàn)，張孝勇先生的“江南系列”山水畫(huà)作，在畫(huà)圖營(yíng)構(gòu)上合于天地絪缊?jiān)旎那伤济钕耄芍^之“意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中”盡顯其才思精神。還如成功美術(shù)館館藏其佳作《江雨正霏微》畫(huà)面分割、點(diǎn)景之要害處，盡得最佳黃金比例法則，在觀(guān)者視覺(jué)和情感上都能帶來(lái)極佳的震撼效果。如近景處泊著小舟的水巷，就恰恰處在寬窄分際的焦點(diǎn)上，將畫(huà)面分為多少不等的兩邊，從而打破了方正畫(huà)面整體上“四平八穩(wěn)”的態(tài)勢(shì)；再有左上方遠(yuǎn)景江中，那三五漁舟亦是處在畫(huà)面上方橫向的黃金分割點(diǎn)上，不僅取得了“秤錘壓千斤”構(gòu)成的畫(huà)面諧和平衡，也還與那巷口的泊船遙相呼應(yīng)，從而勾連起近景主體與遠(yuǎn)景之間賓主超逸、虛實(shí)相合、大小相錯(cuò)、遠(yuǎn)近分明的精妙布局效果。而畫(huà)家融匯篆意且靈動(dòng)自然的詩(shī)句題跋，也與整體畫(huà)面意蘊(yùn)極為洽和，秋雨霏霏的江南水鄉(xiāng)煙雨朦朧、水光瀲滟、漁舟搖曳，更增觀(guān)者對(duì)收獲時(shí)節(jié)稻熟魚(yú)肥的豐年想象與期盼。

張孝勇先生畫(huà)作《山雨溪風(fēng)卷釣絲》

這種由畫(huà)面筆墨語(yǔ)言和精妙布陳，所帶來(lái)的畫(huà)家胸中浪漫超逸之氣的釋放，以及詩(shī)性畫(huà)境的營(yíng)造，成為張孝勇先生“江南系列”山水畫(huà)作極為重要的畫(huà)風(fēng)特征。還有如《山雨溪風(fēng)卷釣絲》中，顯然受李可染先生影響畫(huà)家取西畫(huà)光影之法，融入國(guó)畫(huà)筆態(tài)下的墨、彩暈染造型中，遠(yuǎn)山飄渺如夢(mèng)如幻，靜水倒影如光似影，再添“山雨溪風(fēng)卷釣絲，瓦甌蓬底獨(dú)斟時(shí)”吟詠，使得畫(huà)圖有了之“萬(wàn)千氣象，盡顯眼前”的畫(huà)面感受。《煙際下漁舟》一幅，水鄉(xiāng)石橋連接的典型江南民居，在春杪婆娑的構(gòu)織或藏或露、或虛或?qū)崱⒒蜻h(yuǎn)或近的布陳中，再添畫(huà)家“遷想妙得”的主觀(guān)審美傾注，帶來(lái)的畫(huà)面咫尺千里詩(shī)性情景。畫(huà)家以江南為對(duì)象，以豐富的筆墨樣式和靈活的布陳，帶來(lái)了人與自然和諧相處的畫(huà)面景象，也更可見(jiàn)畫(huà)家蘊(yùn)育其中返璞歸真的畫(huà)面詩(shī)意意境，和對(duì)生命性靈之美的追求。

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

張孝勇先生畫(huà)作《煙際下漁舟》

畫(huà)家簡(jiǎn)介：張孝勇，祖籍山東。現(xiàn)為香港特別行政區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席，香港文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，香港文聯(lián)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾多次參加全國(guó)及國(guó)際書(shū)畫(huà)大展，并應(yīng)邀到澳洲、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、新加坡和我國(guó)香港特區(qū)等地舉辦畫(huà)展和講學(xué)，先移居加拿大，后定居香港特區(qū)。

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