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袁柏生先生畫作《賀蘭秋韻》

美學家宗白華先生說中國的山水畫“向外發現了自然，向內發現了自己的深情”。長期工作、生活在寧夏地區的山水畫家袁柏生先生，其山水畫作所彰顯的正是畫家身心盤桓巍峨賀蘭山脈，對其客體峰巒重疊、峽谷險峻之象，及雄偉山勢、磅礴氣象的深度觀察、體悟，更是畫家丹青畫筆對西北山水強勁、雄渾的主觀情致反映和時代昂揚向上精神的畫圖頌歌。

而無論是自然大美，亦或是畫家主觀上對有“塞外江南”寧夏地域山水的熱愛，偉大時代的發展帶來的深刻變化等等，都離不開筆墨語言的承載。而在這一點上，袁柏生先生畢業于西南師大國畫系，經過國畫專業的系統學習，同時又先后師從蒙子軍、任惠中、程大利等當代國畫名家，深受諸位先生影響，其功力無疑是扎實，積淀無疑是豐富的，對國畫筆墨美學蘊藏的認識也是極為深刻的。賞讀成功美術館館藏《賀蘭秋韻》近山峰脊峭拔、岫峪深邃，遠山連綿起伏如群馬奔騰，煙云盈滿谷壑，雁陣翔于天際。畫家抓住了賀蘭山山巖裸露、褶皺險峻的山水客觀對象自然特征，在披麻、荷葉等線皴的基礎上又融入了類似小斧劈、刮鐵等面皴的表現樣式造型山水骨氣。這既是對自然山水實像的尊重，也更是畫家完備、成熟、靈活的筆墨語言駕馭功力最好證明。再有水暈三青的敷色，橙紅原色的點染，更添“賀蘭山燦燦”詩意情韻內涵。

袁柏生先生畫作《賀蘭艷秋》

再有《雪融春歸》《賀蘭艷秋》等成功美術館館藏畫作，或借線墨立其骨氣，或以色添其神采，近取其質、遠取其勢，疏密相間、濃淡相映而氣質俱盛。這種以筆墨、布陳等畫面技法上，交合構成的 “藝”的音韻生命節律，也恰與“天地絪缊，萬物化醇”生生的“道”之生命規律相合，也體現了中國藝術意境產生最為根本源泉。奇峰重山滿黃葉，孤鶩落霞云煙淡，或山色蒼潤蘊活氣，或遠山高邈與天齊，盡顯畫家謳歌西部山河之壯美情懷。

袁柏生先生畫作《滾鐘山口出山泉》

深入筆墨其理的扎實研習和畫面之上的靈活呈現之外，畫家的山水藝術生發的畫圖，還離不開其對客體山水的俯仰觀察、深切體會。“問渠那得清如許，為有源頭活水來”，袁柏生先生在“賀蘭山”題材的繪畫上，取得的繪畫藝術價值，贏得的廣泛社會影響力和行業認同度，還得益于畫家對賀蘭山水自然地貌了然于心的掌握。如成功美術館館藏這幅《滾鐘山口出山泉》，畫家取賀蘭山滾鐘口三面環山形似大鐘的山形地貌自然實景，以遠山起伏、陣列為背景，寫崖石峻峭、巍峨秀麗之姿，更有如練飛瀑奔騰處于山峽澗，為畫面增添不少活力。在筆者看來，畫家若非是對這“鐘鈴”式山麓有切身的體會，對賀蘭山水的雄峻有長期浸潤、深入內心的觸動，難能如此全面彰顯其“巖際云開青益顯，峰頭寒重白難融”的氣勢、韻致。觀《秋韻》一作亦有同感，這種線墨漫漶朦朧構成的畫面肌理，正是得益于畫家走近賀蘭山水，親臨觀察其石質地貌構成所得，實為畫家以自然為師，藝術客觀反映山川天地的真實表現。

袁柏生先生畫作《雪融春歸》

綜合而言，袁柏生先生的山水繪畫深耕賀蘭山水題材，筆墨傳承扎實，個人面貌鮮明，其“情寄賀蘭”而氣韻磅礴的山水畫藝術創作，在當代畫界尤其是寧夏繪畫圈內產生了一定的影響力。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

藝術簡歷：袁柏生，湖南祁陽人，中國美術家協會會員。畢業于西南師大國畫系，進修于中國國家畫院程大利山水畫工作室課題研究班，中國國家畫院程大利山水畫工作室畫家，文化部藝術發研究中心中國畫創作研究院特聘畫家，寧夏美術家協會第四、五屆理事，第六、七屆主席團委員，寧夏美術家協會中國畫藝委會副主任，寧夏美術家協會道德建設委員會副主任，寧夏文史研究館研究員，寧夏吳忠市美術家協會主席，寧夏吳忠市書畫院副院長。

其作品曾多次參加全國美展并獲獎，為北京人民大會堂、自治區黨委常委會議室、貴賓廳、北京京西賓館等重要場所創作巨幅山水畫作品。多幅作品被北京人民大會堂、榮寶齋美術館、寧夏博物館、黑龍江博物館、上海東方美術館及港、澳，臺等多家美術機構及個人收藏。

袁柏生先生畫作《秋韻》

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