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李明久先生畫作《望府曉月》

每每有幸賞讀當(dāng)代著名山水畫家李明久先生的山水畫作，筆者腦海里同時(shí)也會(huì)閃現(xiàn)出李先生自述中的一句話——所營(yíng)造的物象氣境，即來(lái)源于“存在”又遠(yuǎn)離于“存在”。顯然在李先生的審美觀念里，對(duì)呈現(xiàn)在畫卷上的山水及其反映的意境，從俯仰天地的體察，到神遇跡化的感悟，再到銜接物我“代山川語(yǔ)”的寫象造境，都有著極為深刻的參悟。因而畫面之上，其所帶給觀者的山川自然、流水草木，雖然源自于藝術(shù)家對(duì)自然外象的觀感所得，但其以“心覺”的筆墨抒發(fā)的自然外形及內(nèi)質(zhì)意韻，已與原來(lái)眼睛所見的山水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開了距離。這即是藝術(shù)創(chuàng)作與自然生活最本源的關(guān)系了！而這種對(duì)繪畫創(chuàng)作本質(zhì)理論上的追溯，也體現(xiàn)在畫面技法語(yǔ)言的實(shí)踐當(dāng)中。如《西部成功書畫家》刊載的《山云秋色》《春日》《金秋時(shí)節(jié)》《雨意》等作品，無(wú)論是山色蔥蘢的春光，抑或紅葉爛漫的秋山，都可見畫家澄澈心懷觀照自然，而神游意馳的超脫。

李明久先生畫作《山云秋色》

筆者前次撰文賞讀李明久先生的繪畫，也曾就其筆墨語(yǔ)言的“承古求變”與廣大藏友做了分享。此次刊載的這幅《山云秋色》中，積墨皴擦構(gòu)成山勢(shì)骨氣，赭色、水墨互滲賦予峰巒體積，再有鮮亮的橙紅點(diǎn)染，讓整幅畫作更增絢爛秋色神采。而山石肌理刻畫上，畫家又以濃淡、枯濕、徐疾的筆墨，跌宕錯(cuò)結(jié)造形。無(wú)論是線墨相輔、枯潤(rùn)相融的技法語(yǔ)言，還是遠(yuǎn)近開合、虛實(shí)相生的畫面布白，既是中國(guó)筆墨語(yǔ)言、圖式構(gòu)成的審美本質(zhì)使然，也更見萬(wàn)物生成的造化方式呈現(xiàn)。《金秋時(shí)節(jié)》的筆墨勾畫也有相近之處，是自然“天地絪緼，萬(wàn)物化醇”的畫面透射，也是筆墨絪缊成彩根植于傳統(tǒng)文脈和審美上的自我個(gè)性彰顯。

李明久先生畫作《春日》

畫家這種求新求變、個(gè)性鮮明的畫面語(yǔ)言符號(hào)，是其于傳統(tǒng)的積淀中，對(duì)用筆、線條、布陳提煉、凝萃的結(jié)果；也是立足于畫面客觀對(duì)象構(gòu)成本質(zhì)，“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”的必然結(jié)果。如《春日》中，畫面筆墨面貌看似與《山云秋色》《金秋時(shí)節(jié)》極為相似，但實(shí)則又有不同。山水造形的水墨皴擦更為密集厚實(shí)，水色更為充盈滃暈，運(yùn)筆更為迅捷暢快。而正是這樣極為契合的畫面語(yǔ)言，才在相應(yīng)的綠遍塬野、千山皆翠的“春日”圖畫中，有了“寫象”山川而銜接物我，溝通人與自然而渾然一體的畫面效果。《雨色》一作亦是如此，濃郁、密實(shí)的墨、色交融，勾染雜陳又可見秩序，既寫草木葳蕤蔥蘢之姿，又營(yíng)造出“山雨欲來(lái)”的天地氣象，仿佛下一刻畫面之上就會(huì)生出那大雨瓢潑的天地氣象，是以筆墨“代山川語(yǔ)”，也是畫家主觀神思與自然對(duì)話的筆墨映照。

李明久先生畫作《陽(yáng)雪迎春》

師法傳統(tǒng)，進(jìn)而師法自然。李明久先生說(shuō)：“在困惑中我發(fā)現(xiàn)了自己較低能的表現(xiàn)技巧和幼稚的審美心理，是與大自然的溝通的隔膜。”，在筆者看來(lái)這就是畫家突破傳統(tǒng)筆墨程式窠臼，尋求“審美心理向深層結(jié)構(gòu)的升華”的動(dòng)力使然。同時(shí)，李先生于傳統(tǒng)、自然的汲取中，又始終與二者之間保持一定的距離。我想即為“中得心源”審美根本，讓其在“借筆墨意寫天地萬(wàn)物而陶詠與我”（石濤語(yǔ)）中，保持個(gè)性語(yǔ)言符號(hào)鮮明的自我“心覺”結(jié)果了！這也恰如李明久先生認(rèn)為的那樣，“畫家對(duì)大自然這個(gè)生靈的對(duì)話，始終是以自己的認(rèn)識(shí)能力支配自己。”

?李明久先生畫作《雪里春信》

如《望府曉月》《陽(yáng)雪迎春》《雪里春信》等畫作，畫家即以筆墨描摹山川自然，又時(shí)刻讓自己對(duì)客體自然認(rèn)識(shí)，對(duì)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的擇取，彰顯出其主體意識(shí)的美學(xué)引導(dǎo)。因而就有了《望府曉月》中，以山巔空亭為標(biāo)的，聯(lián)系畫家主觀意識(shí)與自然天地的畫面精神匯集，對(duì)“天光乍現(xiàn)”“ 天下大白”的期盼。《陽(yáng)雪迎春》《雪里春信》紛紛揚(yáng)揚(yáng)的茫茫雪原中郁郁叢林，皚皚白雪的溝坎山塬上三兩挺拔松柏，等富于畫家主觀生命情調(diào)的草木物象意境營(yíng)構(gòu)，對(duì)生機(jī)勃勃春日的呼喚。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

李明久先生畫作《金秋時(shí)節(jié)》

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：李明久，男，河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，生于1939年，號(hào)長(zhǎng)白人、踏山者別署臥山堂主，吉林榆樹人；擅長(zhǎng)山水畫，師承關(guān)松房、王仙圃、尹瘦石等名家。
1960年入哈爾濱藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，專攻中國(guó)畫；1964年畢業(yè)后相繼在黑龍江省委主辦的《黨的生活》雜志和黑龍江日?qǐng)?bào)社從事美術(shù)編輯工作；1978年始執(zhí)教于河北師范大學(xué)美術(shù)系，曾長(zhǎng)期擔(dān)任美術(shù)系主任，河北省政協(xié)委員，現(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家、河北省管優(yōu)秀專家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中華美術(shù)在線藝術(shù)總監(jiān)。

李明久先生畫作《雨意》

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