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徐弘雯立畫作《收獲》

賞讀徐弘雯立女士的人物畫作，觀者總能看到生活給予其繪畫創作的影響，能感受到藝術家向生活學習汲取營養的真誠。俄文藝理論家車爾尼雪夫斯基提出的“藝術來源于生活……”，不僅是藝術創作中總結的經典理論，也更是指導藝術創作的重要精神。如此次《西部成功書畫家》刊載徐弘雯立人物畫作，《手鼓舞迎春》《春到塞上》等作品中總能看到現實生活賦予藝術的真實之美，恰如畫家在其創作隨筆所述，“畫家只有通過視覺觀察和生活體驗，了解了當地民俗和文化差異，以及人物所處的環境和性格，并引發心靈深處的振動后……暢游于水墨交融的意境中。”

徐弘雯立畫作《春到塞上》

所以品讀其作品《塞上秋韻》，精神矍鑠的八角帽老人，帶著飄逸頭巾的鮮活少女形象，都離不開畫家深入生活、深入少數民都地區采風寫生，對當地鮮明的人物形象和民俗風情的扎實訓練積淀。這種積淀既是畫家基于人物造型上，獨特的衣飾搭配，迥異的五官結構等的人物繪畫形準的嫻熟駕馭；又是畫家深入其畫面對象生活文化背景的內質，及人物精神面貌、心理活動的深刻把握，才能使得表現在畫面中的藝術形象，在畫家的主觀上“遷想妙得”的藝術運構中，產生動人的審美效果。

徐弘雯立畫作《小憩》

還有如《小憩》中回眸一笑的斗笠長辮少女，大寫意的粗獷筆墨線條造型組合下少女曼妙婉轉的身姿，青春靚麗的形神盡在其中。這種對特點年齡、性別、環境下人物本相特質的畫面表現，顯然源自于畫家進入人物生活的仔細觀察和深思熟慮，對其形象特征的挖掘所得；這種感物中對進入其視覺物象的“應目會心”（宗炳語），是畫家對進入其藝術視野的對象情態，擷取構思升華的畫面表現反映。恰如美學家宗白華先生所言，“畫家胸中的萬象森羅，都從他的及萬物的本體里流出來，呈現于客觀的畫面。”，既是藝術家對于生活本真之美的筆墨歌詠，亦是對其唯美內心世界的盡力傾吐。

徐弘雯立畫作《手鼓舞迎春》

徐弘雯立的水墨國畫人物，借畫筆贊美生活的藝術追求，當然還離不開其對國畫筆墨技法的嫻熟駕馭。中國繪畫的藝術語言，墨落紙上而萬物生生、輝映成彩。從《蕉蔭簞食》《柳蔭豐收》《收獲》《春趣》等作品來看，畫中人物的身姿舒張、手拿肩扛，毛驢的搖尾覓食、豎耳遠望等等畫面形象的準確刻畫，可見畫家對國畫由形準及神顯的藝術升華，更可見其富于書寫性的國畫筆墨線寫質感和節律的善于把握。如《春趣》中毛驢，中鋒濃墨線寫立骨架形，水墨渲染層疊、虛實動靜而血肉神氣活靈活現，既有不同水墨筆態的反映，也還有其組合生生物象的藝術律動。

徐弘雯立畫作《蕉蔭簞食》

徐弘雯立的水墨人物繪畫，在國畫藝術諸元的考量參入，還包括畫家積極吸收花鳥、山水等不同題材繪畫的筆法及藝術物象布陳搭配，對其畫面形象的豐富性與生動傳神的強調促進。如《小憩》中的陶罐，《蕉蔭簞食》中的芭蕉葉，《春到塞上》盛放的玉蘭花，《手鼓舞迎春》絢爛的迎春花等等，都在畫面構成上起到了豐富畫面空間，強調其藝術主題的重要作用。

徐弘雯立畫作《塞上秋韻》

還有如其古典人物題材的作品《小酌》《苦吟圖》兩幅，挺拔繁密雜樹的布陳，營造出人物寄情林泉的閑適恬淡；以山水繪畫的皴擦筆墨，表現人物服飾袍袖的褶皺；淡墨暈染的山水遠景，更添畫面的空曠玄遠意境。這種求新求變而又入古出新的藝術創造，不僅突破了單一的藝術模式和畫面語言，也使得其畫作的筆墨詠嘆中更添活力、想象力，使其畫作在客觀生活的擷取贊美和主觀神思的精神賦予交融中呈現出更為廣闊的意境來。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

徐弘雯立畫作《柳蔭豐收》

徐弘雯立畫作《春趣》

畫家簡介：徐弘雯立祖籍遼寧。1995年畢業于西北民族大學美術學院，2011年畢業于清華大學美術學院馮遠水墨人物創作工作室。師承中國著名畫家李寶峰、馮遠先生。中國國畫家協會理事，蘭州市美術家協會理事，甘肅美術家協會會員，蘭州市中國畫院創研部主任，中國西部畫院特聘畫家。作品《生命從這里開始》《荷塘戲水》參加全國國防系統美術大展并在北京展出，分別獲二等、三等獎；《家園》入選甘肅省國防系統青年大展，獲一等獎；《秋韻》入展紀念毛澤東同志講話60周年甘肅美展，《大愛無疆》入選慶祝中華人民共和國成立60周年甘肅美展，獲三等獎；作品多次在國家級及省、市級刊物發表，并專版介紹。

徐弘雯立畫作《苦吟圖》

徐弘雯立畫作《小酌》

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