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時(shí)全興先生畫作《白云飄然出塵外》

國畫藝術(shù)對(duì)于自然之山水實(shí)像的演繹自古有之、不勝枚舉，在這里亦無需羅列贅言。就《西部成功書畫家》近期刊載當(dāng)代畫家時(shí)全興先生山水作品而言，筆者撰文與諸君探討意旨，是畫家在面對(duì)西部自然崇山巨壑、波瀾壯闊而遙接天宇山水之象，以富于個(gè)性的時(shí)代筆墨樣式和全方位構(gòu)成的新視野，造形壯美山河的國畫新樣及其撼人心魂的藝術(shù)內(nèi)涵。

時(shí)全興先生畫作《天上飄來吉祥云》

首先從題材而言，時(shí)全興先生筆下的山水關(guān)注的對(duì)象，是古人足跡不曾踏上，畫圖少有涉獵的西部莽莽高原、橫亙峰脈，是華夏山水峰麓之宗的西部巍巍群峰、江河浩浩源頭。而也正是身處大山水之間的切身感受，使得時(shí)全興先生筆下的山水藝象，帶給觀者“須彌與芥子”恢宏磅礴而又主客觀相互交融、渾然一體成象的藝術(shù)境界。如《白云飄然出塵外》一作，山水層層疊疊由實(shí)及虛推向遠(yuǎn)方，其間近處色墨枯潤皴染肌理，設(shè)色如翠點(diǎn)綴草原；再有婆娑塔狀松柏間隔布陳，更增生機(jī)活力；中景處水墨滃暈而云煙浩蕩鎖峰腳，又有水墨積染與渾厚墨線勾勒峰脊，間或的留白造形出峰頂皚皚積雪；遠(yuǎn)景天際，則以淡墨渲染襯托，生生出遙接天際而天地交合的壯闊自然生命氣象。

時(shí)全興先生畫作《山村暮歸》

再有《天上飄來吉祥云》畫家以水色充溢的三綠混以淡墨鋪染高原流水，又以墨色與留白交互的斑駁墨象造景浪花激蕩之形；這種橫向平面空間與縱向水墨潑染漫漶、高低暈淡，既有潤澤帶來的渾厚氣韻，亦有枯渴賦予的鮮明紋理，進(jìn)而形成畫面物象的對(duì)比及布陳空間上交合構(gòu)成的宏大空間。如此更見畫家，深入西部山水開闊視野、積淀素材，及堅(jiān)持不懈的畫面實(shí)踐創(chuàng)作，帶來主觀審美意識(shí)與客體自然景象虛實(shí)相生的高遠(yuǎn)而深邃意境。

時(shí)全興先生畫作《詩落白云滄桑夢》

再就筆墨語言而論，畫家顯然在傳統(tǒng)山水繪畫的筆墨上，下過極深功夫的，有范寬、倪云林、龔半千、石濤及賓翁等前代先賢的藝術(shù)影響。同時(shí)還有畫家立足西部山水實(shí)像上的考量、取舍參入，進(jìn)而在其個(gè)性的主觀引導(dǎo)下，構(gòu)成了簡逸質(zhì)樸而能高度概括，精煉具體且又宏觀崇高的筆墨樣式。如這幅《詩落白云滄桑夢》筆法墨法，枯筆皴擦、筆立山勢，既顯堅(jiān)挺峻拔骨氣，還有渾厚蒼茫韻致，繼而筆筆生發(fā)國畫語言的律動(dòng)美感與西部大山大水的飽滿體勢融匯交響，形成時(shí)代西部山水的藝術(shù)韻章。尤其是中景，以斧劈皴法與潑墨潑彩組合而成的峭拔奇峰和涌動(dòng)煙嵐，與近景山水實(shí)像和遠(yuǎn)景嵯峨雪峰構(gòu)成虛實(shí)交錯(cuò)的畫面音韻律動(dòng)。而這淋漓生動(dòng)的筆墨，也使得整體畫面的雄壯渾厚與山石西部肌理相映成趣，讓觀者心生向往之情，更見畫家揭示的自然生命之永恒和彰顯的西域高原雄強(qiáng)磅礴氣象。

時(shí)全興先生畫作《晴嵐曉煙》

還如《晴嵐曉煙》一作，畫家于筆墨上的扎實(shí)功力和藝術(shù)個(gè)性，表現(xiàn)的尤為顯著。點(diǎn)線錯(cuò)雜、皴擦鮮明，斧劈、點(diǎn)皴之法勾寫的山石肌理，又以墨、色彩暈染布陳，更見筆為墨筋骨、墨增筆情彩之審美內(nèi)蘊(yùn)。遠(yuǎn)山峰腳、近峰山巔銜接罅隙，畫家又運(yùn)用沒骨寫意筆墨點(diǎn)綴山間遠(yuǎn)樹，近景畫面還布置以西北常見的松柏之樹。而這種草木的布局、點(diǎn)綴，既是傳統(tǒng)山石、樹木畫法的衍生，但亦有不同與西北自然實(shí)況更為貼近，疏密有致、遠(yuǎn)近相宜，草木雖然稀疏卻也都是點(diǎn)金之筆。

時(shí)全興先生畫作《春到天涯》

時(shí)全興先生筆演山河，與古有別、與眾不同之處，還在于其氣象萬千的空間構(gòu)成。如《山村暮歸》《天山情》《天山長嘯逐青云》等作品，有畫家那“西部之行；東起滔滔黃河，經(jīng)黃土高原，走西口，過賀蘭，到千里草原。西由青海湖，尋三江源頭，越青藏高原，唐古拉山，至巍巍昆侖。”游歷山河寫生所見，更有畫家整體把握山水自然而“天人合一”的全景布陳反映。《無奈的迷離》《春到天涯》《遠(yuǎn)古的回聲》更是于山疊水繞、遠(yuǎn)虛近實(shí)的布景中，融匯西部山水的雪峰傲立、冰川亙古、叢林郁郁、草原蓬勃、風(fēng)氣涌動(dòng)等標(biāo)志性景象。這種富于中國文藝審美空間意識(shí)的畫面表現(xiàn)，恰如美學(xué)家宗白華先生所言，“畫家胸中的萬象森羅，都從他的及萬物的本體里流出來，呈現(xiàn)于客觀的畫面”，因而畫家移形換步、俯仰自得而遠(yuǎn)近高低盡在其間，尤見其澄懷心境、心游太玄而“乾坤萬里眼，時(shí)序百年心”，籠罩一切、氣象紛呈的氣度。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

時(shí)全興先生畫作《天山長嘯逐青云》

畫家簡歷：時(shí)全興（字：石泉），1954年生，河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，獲美國美聯(lián)大學(xué)哲學(xué)美術(shù)博士學(xué)位，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，泰王國曼谷畫院副院長。作品被中南海中央辦公廳、釣魚臺(tái)國賓館，毛主席紀(jì)念堂、中央電視臺(tái)等國家重要機(jī)構(gòu)和多家大型企業(yè)收藏；被五十多部大型畫集收編，一百多家報(bào)刊專題報(bào)道介紹。

時(shí)全興先生畫作《天山情》

時(shí)全興先生畫作《遠(yuǎn)古的回聲》

時(shí)全興先生畫作《無奈的迷離》

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