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沈克斌先生畫作《山色如黛》

中國(guó)畫中的“小品”，多為畫家的即興而作，往往于簡(jiǎn)練的筆墨之中，滲透著畫家意味深長(zhǎng)的“趣韻”蘊(yùn)含。《西部成功書畫家》近期刊載的當(dāng)代畫家沈克斌先生的幾幅山水、花鳥小品《山色如黛》《吉祥》等，亦是如此。著墨寥寥卻又精粹概括，一方面是畫家充滿“寫意”精神的國(guó)畫筆墨語(yǔ)言錘煉體現(xiàn)，另一方面又見畫家于“情遷意動(dòng)”中帶來的墨韻天趣，及輕快自然、余味雋永的藝術(shù)畫境。

如扇面畫作《山色如黛》畫家以形簡(jiǎn)意括，又富于生動(dòng)變化的線條，勾勒山石、樹木。筆行紙上，提按使轉(zhuǎn)、筆線徐疾、墨生枯潤(rùn)即顯蒼潤(rùn)相生之跡。筆墨的氣韻變化，在這單純的勾勒“線態(tài)”中，顯現(xiàn)出以“書寫性”用筆的節(jié)律感，繼而有了“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”般的辯證審美意韻。遠(yuǎn)山形廓，畫家則用淡逸飄渺的三青摶轉(zhuǎn)暈染，同時(shí)借助“無常勢(shì)”亦“無常形”的“水法”漬澤滲透造化物象，在不同水色的無盡無極的滲化中，展現(xiàn)出“墨非水不醒，醒則清而有神”帶來的豐富飽滿神采，尤見畫家心手相應(yīng)、動(dòng)靜馭筆蘊(yùn)含的筆墨意趣。

沈克斌先生畫作《春山翠色》

因而筆者以“山色如黛”的生機(jī)盎然、意境空濛，為落墨稀惜的此畫做題，既在于直呈畫面帶來的神遇跡化的自然意境，也在表達(dá)于畫家簡(jiǎn)而精的筆墨語(yǔ)言中，體悟的反差極大、對(duì)比強(qiáng)烈而又統(tǒng)一諧和的審美感受。再讀沈先生的《春山翠色》亦有此感，著墨少而精，點(diǎn)染隨性卻能醒目提神，但筆筆皆在“刀刃”上強(qiáng)調(diào)和強(qiáng)化了畫面客觀對(duì)象最為傳神的部分，往往有“一筆頂一萬筆”的效果，尤見“以小見大”“見微知著”的筆墨趣韻體現(xiàn)。

沈克斌先生畫作《秋趣》

再如沈克斌先生的花鳥團(tuán)扇小品《秋趣》一作，畫家用亮麗的曙色，點(diǎn)染的藤枝秋葉，以色彩與生俱來的個(gè)性特征指向，突現(xiàn)畫面的精神氣質(zhì)，賦予客觀自然物象鮮明的情感寄托。當(dāng)觀者視覺觸及到畫面的那一刻，斑斕的秋之景象，詩(shī)意的秋之意境即“遷想妙得”與觀者的精神世界銜接共通到了一起。而畫面中鳥雀形象的塑造，畫家更是以極簡(jiǎn)筆線、三兩墨團(tuán)寫意，將其主觀情感注入畫面，準(zhǔn)確抓住了鳥雀相依相偎、呢喃細(xì)語(yǔ)的情態(tài)，用擬人化的自然將其情、其趣融于“以形寫神”的筆墨當(dāng)中，生生出“專以意求，不在形似”的藝術(shù)美感。

沈克斌先生畫作《秋菊》

這種“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的畫面營(yíng)造，也還反映在沈先生《秋菊》《收獲》等小品畫作中。“逸筆草草不求形似，聊以自?shī)?rdquo;的性情舒張、輕松活潑，不慕工質(zhì)精妙、不求嚴(yán)謹(jǐn)法度，但以性靈抒發(fā)、個(gè)性解放的“趣味”，也體現(xiàn)在這兩幅小品當(dāng)中。《秋菊》中草木的質(zhì)感、畫面的空間等“藝象”，簡(jiǎn)單到舍去大部分莖枝的地步，畫家僅以盛放菊花、三兩花葉的錯(cuò)落疏密陳置，就達(dá)到了彰顯其神韻的藝術(shù)效果。《收獲》中畫家更是以磊落堆滿于盤中，三五散落于案幾的紅果，就將“豐收”的畫外之境帶到了畫面當(dāng)中。幾叢籬笆，數(shù)朵花葉，一個(gè)蟲介，一幅小景，畫面形象不多，落墨簡(jiǎn)括，卻發(fā)人深思，賞心悅目，給人以美的享受，于極簡(jiǎn)之中又見深沉的生命涌動(dòng)，蓬勃的藝術(shù)韻致。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

沈克斌先生畫作《收獲》

畫家簡(jiǎn)介：沈克斌、1955年七月出生，曾修業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，北京畫院高級(jí)研修班，國(guó)畫先后受劉文西，張之光，徐義生以及北京畫院王明明，王文芳，楊延文，郭石夫等名師指導(dǎo)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，寧夏書畫院特聘畫家，西安國(guó)畫院特聘研究員，寧夏師范學(xué)院兼職教授。

沈克斌先生畫作《吉祥》

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