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王文芳先生畫作《蒼松映奇峰》

王文芳先生這一代中國畫家，身上所承載著的變革中國繪畫藝術的歷史使命，使他的繪畫實踐和藝象表現，都呈現出既繼承傳統又與古不同，而蘊含大美、崇高的現代意識。同時又在極富畫家主觀個性追求中，建構出藝術家強烈的思想意識、精神內涵，與客觀自然、現實生活“心物熔冶”的藝術典型，以及畫家寬廣胸懷與壯麗山河相契共鳴的雄闊恢宏時代山水意境。

譬如《西部成功書畫家》刊載的“墨舞丹青·壬寅賀新春成功美術館館藏名家作品線上賞鑒”活動的王文芳先生畫作《蒼松映奇峰》，畫面中峻拔聳立的山峰，蒼郁盤桓的古松，峰巒環抱自然形成留白煙云等等，都可見畫家取法“天下第一奇峰”黃山之景的自然擷取印記。同時也有如“外事造化，中得心源”（唐·張璪語）一般，在畫家主觀意識、審美趨向的主張下，對黃山千仞高聳，蓮峰林立之奇險、壯麗整體之象著意凸顯強調，帶來的精神象征和情寄自然的主客統一。以及時代繪畫變革中，兼具中西畫表現語言和寫生實踐的統攝考量。

品咂王文芳先生的這幅《蒼松映奇峰》，我們還能從水墨、色彩的交融，線條與塊面的組合，以及干與濕互滲的溫潤風骨體積等等筆墨語言的提煉中，看到畫家在以“破墨法”為主的探究和實踐中，得來的鮮明畫語風格體現。墨色恣肆潤澤、滃暈造形，混沌朦朧又富體勢感的遠峰“藝象”底色，在水墨將干未干之時的枯筆焦墨線寫，披麻皴筆勾勒，既破開了墨色暈染底色的塊面整體，豐富了峰巒的空間結構，增添了山石的肌理內質。也還在不同色調的層疊積染，和線寫與色塊的組合調和，干濕畫法交替帶來的節律感，尤見畫家通過特定藝術語言和表現技法的探究表現，對客體自然山水崇高之象的主觀突現。

王文芳畫作《山轉路回不知處》

還有近景處，畫家以層次更加豐富的墨彩積染，線寫更為密實的皴擦破墨，帶來的怪石巉巖嶙峋之貌、“山如碧玉簪”之形，“地聳蒼龍勢抱云”蒼松神韻，以及筆墨“似與不似”之間的巖石罅隙雜草叢生。這些在中國人文語境中，或具橫亙巍峨之勢，或蘊凌云豪情壯志，抑或不甘平凡、努力拼搏而具有“野火燒不盡，春風吹又生”的頑強生命力象征的畫面物象塑造，亦見畫家立足時代語境的雄渾壯闊、砥礪奮進的藝術精神體現。

當然王文芳先生山水繪畫的雄渾大氣和時代意象的彰顯，不僅僅停留在其慷慨激昂的遣筆運墨，也還在其意匠經營的玄奧圖構。如《蒼松映奇峰》中，看似簡單的畫圖視覺感受中，細細揣摩之下又見豐富的空間構成，巧妙的主次布局帶來的盎然生機和元氣流溢。如近處山巒對峙呼應、青松朝揖相迎，遠山參差錯落、峰腳掩映顧盼，構成的深邃而幽闊的山水空間豐饒氣韻。尤其是奇偉峰嶺起伏跌宕，山嵐煙云浩渺無涯無際處，自由翱翔的三兩飛鳥點綴，更見畫家“精騖八極，心游萬仞”（語出陸機《文賦》）的磊落胸臆、運構之思。而這種回歸中國山水崇高雄渾、蒼莽壯闊主流，一掃明清淺吟低唱、柔軟低靡之氣，進而在對傳統山水的現代視角轉化和再現中，重拾華夏山水繪畫藝術浩然橫流、雄奇無比的大美境界和崇高生命內涵表達。這也讓我們看到了王文芳先生這一代畫家的勇于擔當，為時代的中國山水繪畫立象，為富于華夏民族精神的藝術境界，不斷開掘的歷史使命感。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

藝術家簡介：王文芳，（1938年—2020年4月28日），中國當代著名山水畫家，生于山東招遠，中國美協會員、北京美協理事、北京畫院專業畫家、國家一級美術師。1957年入中央美術學院國畫系，師從李可染、葉淺予、蔣兆和、李苦禪、宗其香諸老師。1962年畢業后分配到北京畫院成為專業畫家。在中央美院他受到的是以素描為基礎，以寫生為主導的中西結合式的教育。到北京畫院后，在畫院開辦的研究班中又向老畫家秦仲文學習，臨摹了許多古代大師的作品，補上了傳統山水這一課。

王文芳先生是在當代山水畫革新上做出突出貢獻的畫家之一，上世紀60年代在敦煌的實習，以及80年代初赴大西北的寫生，為其山水創作開啟了新的大門，也讓他深深愛上了這片土地。他幾乎踏遍了甘肅的隴南、慶陽、平涼等地，又沿著“絲綢之路”，進入西北腹地，在青海、西藏、新疆等地采風所獲，開啟了他山水面貌風格新的紀元?？梢哉f，六十余載的藝術之路，王文芳先生在扎實的傳統的功力基礎上，又廣泛地吸收現代藝術的營養，在幾十年的創作實踐中形成了獨特的個人風格，大西北的風光表現得開闊雄奇，南國秀色表現得淋漓盡致。

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