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米和平先生山水四條屏

中國的山水畫中，長卷因其特殊的幅式，有著特別的功能與意義，它那窄而長的格式，為體現(xiàn)荀子“不全不粹之不足以為美”的大而全的藝術(shù)思想提供了絕佳的空間。又因歷代文人士大夫參與其中，由此飽含“詩性”精神，更是受到一些藏家的青睞。筆者近日賞讀成功美術(shù)館館藏的米和平先生的一批山水畫長卷，甚是歡喜，這些長卷煙波縹緲隱險(xiǎn)峰，柔情繾綣繞峰崖，承載著畫者的審美理想、宇宙觀念和哲思智慧。

米和平先生長卷畫作《陽春風(fēng)韻》局部

在米和平先生的山水畫中尤其注重對(duì)云煙的描繪，不管是大尺幅還是小尺幅亦或是長卷山水，畫面皆有著畫家強(qiáng)烈的個(gè)人主觀以及對(duì)客觀自然山水的融匯再造。如作品《大岳春歸》《山水含情寄人生》，畫面中山巒疊嶂，江水環(huán)繞，山水云霧之間隱匿著許多村莊和院落。《大壑朝暉》《大岳浩氣》《大岳風(fēng)情》等系列山水畫長卷中，墨彩豐富，層次分明，云氣千變?nèi)f化。

米和平先生長卷畫作《大岳浩氣》局部

再觀《幽壑云游》畫卷從左至右，題跋處畫家以濃墨層積、線寫勾寫出山水肌理鮮明的近景坡石入手，此后又有墨暈滃暈而煙云蒸騰的峰岫羅列,筆隨心動(dòng)峰巒起伏間更見峰嶺錯(cuò)落以及淡墨鋪染白相參的空谷云霧蒙蒙；又有《大壑又春風(fēng)》的山壁環(huán)抱中的飛瀑與近處相對(duì)的松植山麓,以及策杖登高、踽踽而行的山民、遠(yuǎn)山煙霞中露出一角的屋舍點(diǎn)綴;再有《春雨清音染新綠》《春雨一夜化秋分》的山勢(shì)或挺拔如雨后春筍,或奔趨似萬馬回旋,或云蒸霞蔚而山水供養(yǎng)，又如《翠谷鳴泉》《幽壑流暉》《大壑流韻》《大壑風(fēng)骨》《鄉(xiāng)野風(fēng)韻》等系列以流動(dòng)的視角，飄瞥四方、一目千里，而遠(yuǎn)山近云、杳渺野徑，懸崖峭壁、云林森淼，盡在卷軸舒展的流動(dòng)圖畫之中。《幽壑云游》《大壑清音》《大岳浩氣》《幽壑神暢》等作品在水與墨、色彩的交融變化構(gòu)成的畫面虛境，和山石質(zhì)感的實(shí)相對(duì)比和矛盾沖突的調(diào)和中，構(gòu)成了其山水枯潤、虛實(shí)交合而筆墨氣韻生生不息的藝術(shù)韻律。觀米和平先生《陽春風(fēng)韻》《碧水沐春光》《鄉(xiāng)野沐春》，逸性潑墨有煙云飛騰之韻，筆線皴染寫壁立千仞之勢(shì)，畫面上既有扎實(shí)而豐富傳統(tǒng)筆墨技法積淀，又有畫家強(qiáng)烈的主觀思想的畫面取舍主導(dǎo)，以及審美意識(shí)的個(gè)性彰顯。

米和平先生長卷畫作《鄉(xiāng)野風(fēng)韻》局部

中國文人素有“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”詠物抒懷之喜好，米和平先生的山水畫長卷《云煙山色翠》《大岳風(fēng)情》以情寫景，在面對(duì)鮮活的自然景象之時(shí)，畫家融入了自己的感知，賦予山水以情感，從而達(dá)到情景交融的境界。山水四條屏《風(fēng)送云霞欲尋聲》《翰逸神飛得縱橫》《一路觀云到幾峰》《云過群峰萬壑奔》，在奇峰峭壁的架構(gòu)上，線墨交織、皴染交替，峰巒筋骨氣韻俱佳顯嶙峋險(xiǎn)峻；墨色或濃或淡、或虛或?qū)崳奘瘜盈B，峭壁挺拔而肌理鮮明，整幅長卷山水米先生以潑墨技法描繪出自然的丘壑、流水、飛瀑、云氣和奇峰、山石，用墨色的濃淡營造出明暗交匯，虛實(shí)互映，氣韻橫絕的山水幽境。

（文\成功書畫家網(wǎng) 記者張?zhí)?）

米和平先生長卷畫作《大岳春歸》局部

畫家簡介：畫家簡介：米和平，工藝美術(shù)師。1963年生，河南武陟縣人，1989年畢業(yè)于鶴壁教育學(xué)院美術(shù)專業(yè)。現(xiàn)為中華書畫報(bào)社特聘畫家,中國書畫協(xié)會(huì)理事，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省國畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。

作品曾獲第六屆中國當(dāng)代山水畫“三百家”稱號(hào)；被中國文聯(lián)書畫藝術(shù)交流中心授予＂當(dāng)代山水畫優(yōu)秀藝術(shù)家＂榮譽(yù)稱號(hào)。作品刊發(fā)于《中國書畫報(bào)》《國畫家》《中國煤炭報(bào)》《中國生產(chǎn)安全報(bào)》《河南文藝界》《河南廣播影視》等報(bào)刊。多次在省內(nèi)外舉辦作品聯(lián)展。出版《中國當(dāng)代書畫名家精品集——米和平山水畫作品集》、《米和平水墨藝術(shù)》等畫集。

米和平先生長卷畫作，請(qǐng)橫屏賞析

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