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梁時(shí)民先生畫作《荷塘幽韻》

常言說(shuō)：“人淡如菊隱，性平似蓮開。”荷花，有出淤泥而不染的遺世獨(dú)立之美，從表現(xiàn)其花語(yǔ)有清白、高潔、謙遜、含蓄的意義上講，最難畫。即使從宋算起，幾近千年來(lái)，無(wú)數(shù)斫輪老手，挺身而為，多少成就，成為后人不敢涉足的險(xiǎn)壑。每讀花鳥畫時(shí)，我往往想起釋原濟(jì)說(shuō)的：“處處通情，處處醒透，脫塵而生，自脫牢籠之手，歸于自然矣。”

梁時(shí)民先生《荷塘幽韻》精研筆墨，神思遠(yuǎn)至，其用筆、色墨、構(gòu)圖已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在同時(shí)代許多畫家的前面。一片大葉墨荷橫空而來(lái)，遠(yuǎn)處近處綠葉荷莖橫七豎八猶如胡笳十八拍，大珠小珠落玉盤，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈；兩朵紅荷、三只水鳥就是“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”靜亦動(dòng)，動(dòng)亦靜，葉子散布處，恍若有風(fēng)，有風(fēng)之處，各自習(xí)習(xí)；蓮莖分布處，恍若無(wú)風(fēng)，風(fēng)致之美，安然自在。畫家畫荷，并不特別在意動(dòng)靜，卻能兼而有之，得動(dòng)靜之宜，動(dòng)靜之美；寫自然之物，貴在于寫心，荷之心，安在？荷之心，卻在動(dòng)靜之間。一朵紅荷開于水鳥之右，似水風(fēng)搖曳欲墜中，左側(cè)水鳥正對(duì)欲放菡萏，亭亭玉立，如在水一方的佳人，惹人愛憐。墨色交織，相合相逆，獨(dú)出心裁。這種“和”或者“和而不同”才是畫家命名為《荷塘幽韻》的初衷吧！纖細(xì)荷莖與粗大荷葉的對(duì)比，可謂以小博大，構(gòu)圖及筆墨的不落窠臼，令人耳目一新。畫家走筆的隨意性，不嘎然停駐在荷之“相”上，荷依舊是荷，可是“似與不似之間”的荷，才是真正的荷；一些荷葉看似無(wú)依，其曲折變化卻是各有神魂，不“斤斤計(jì)較”于每片葉子的本來(lái)面目，是陰與陽(yáng)的不離不棄。亦有人說(shuō)，中國(guó)畫的內(nèi)涵是陰陽(yáng)之玄妙，這話是極其有道理的。

梁時(shí)民先生畫作《秋光勝比春光好》

陽(yáng)春白雪，知之者少——高處不勝寒；作為四川省花鳥畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)、美協(xié)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事梁時(shí)民先生已經(jīng)在取法乎上的花鳥畫路上走到很高的境界、很遠(yuǎn)的地方，同樣，植根傳統(tǒng)越高越遠(yuǎn)之處才會(huì)有新的人所未知的好風(fēng)景、大風(fēng)景。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員金石開）

畫家簡(jiǎn)介：梁時(shí)民，1959年生于四川梓州。歷任四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、常務(wù)副秘書長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)、常務(wù)副主席、四川美術(shù)館館長(zhǎng)等職。現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)委員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家、中央文史研究館書畫院研究員、中國(guó)文化部中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)文化部國(guó)際藝術(shù)研究會(huì)理事、中國(guó)徐悲鴻畫院副院長(zhǎng)、四川省學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人、四川省專家評(píng)審委員會(huì)委員、四川省文聯(lián)主席團(tuán)委員、四川省政府文史研究館館員、四川省政協(xié)書畫院副院長(zhǎng)、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)主任、四川省花鳥畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)、四川藝術(shù)創(chuàng)作交流促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、四川省詩(shī)書畫院藝委會(huì)委員、山東省國(guó)畫院顧問(wèn)、成都美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、成都畫院顧問(wèn)、南京書畫院特聘畫師、西南民族大學(xué)客座教授、內(nèi)江師范學(xué)院客座教授。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、正高二級(jí)崗專家教授。

梁時(shí)民先生畫作《一葉秋風(fēng)滿樹金》

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