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李庚年先生畫作《王適·江上梅詩意圖》

繪畫是情感的產物，美學家宗白華先生說，“晉人向外發現了自然，向內發現了自己的深情”，因而中國繪畫在用音樂化的筆墨語言，表現自然外象，反映自然內質的同時，本身也就情致化了。筆者賞讀當代花鳥畫家李庚年先生筆下作品，能于其動感十足的筆墨線性組合，開合縱意的花鳥、枝葉布陳中，感受到畫家抓住花鳥本身的自然特征，而賦予的深情、寄寓的神意。即在于畫家主觀的深徹情感“遷移”其中，而“自然花鳥人格化了”的藝象情感、精神、個性等的內質蘊含，傳遞至觀者精神世界里的共鳴共情。

而中國繪畫的筆墨，既是造像物象的媒介載體，更是傳情達意的媒體。因而我們賞讀《西部成功書畫家》近期刊載李庚年先生畫作如《王適·江上梅詩意圖》《國色》《春風吹夢憶江南》等，在其以點畫的書寫性筆墨，塑寫的虬結梅枝、靈秀花葉、抽象鳥雀等畫面所涉物象中，所見是畫家以瀟灑神思、飄逸筆韻“遷想妙得”而富于藝術情志的客觀花木、禽鳥。也更見畫家點線、濃淡、枯潤、動靜的筆墨構織，疏密、橫斜、收放、聚散的圖示錯置中，深蘊的動靜不二、與道同機的審美哲學，有那“窮元妙于意表，合神變乎天機”般（唐張彥遠語）的意境結構特點。

李庚年先生畫作《國色》

以《王適·江上梅詩意圖》一作而論，書法形質的點、曳、斫、拂筆墨入畫，中鋒綿延線態勁婉，寫梅之小枝；側鋒點啄力能透紙，造形梅之虬干；曲線圈畫婉轉生動，生梅之花型。提按蓄勢、使轉藏勁、橫斜縱逸、濃淡層積，形似詩詞的平仄律動、押韻合轍似的陰陽生生，音樂的宮、商、角、徵、羽般筆韻交響奏鳴，帶來“江上梅”于春寒料峭中盛放的孤高氣質和不屈精神。而畫面整體上，由聚及散的放射性布勢，及枝干粗細交錯、濃淡交合、橫斜穿插，花簇的疏密、奇正，或盛放、或含苞等等，也都反映了畫家于圖構上追求的對立統一辨證思想體現，和“江上寒梅”健全、豐滿的生命力的內美表現。

繪畫的傳情達意，借筆墨繪寫、章法布陳客觀反映于藝術外象，也還離不開畫家對畫面客觀對象深刻體物，離不開其對自然萬象的“澄懷觀照”。如《國色》一作中雍容牡丹，《春風吹夢憶江南》中的爛漫春花，《擬雪濤意》中富于生趣的秋枝鳥雀，俱是主觀情思與客觀花鳥世界精神交融的藝術再造。

李庚年先生畫作《春風吹夢憶江南》

《國色》朱、白兩色的牡丹，花瓣或直以側鋒鋪染，或線構其形、賦色其質，既見國色盛放、風姿綽約的自然之態；色彩的對比、筆墨之迥異，又顯筆墨運構的“趣融神思”，及寄寓其上欣欣向榮、生機盎然的情感抒發。《擬雪濤意》，水墨丹青葡萄畫，啾啾雀鳴葉影間。墨線縱橫寫老藤，筆落千鈞點紫珠。左沖右突得其韻，水墨濃淡蘊生氣。綿裹鐵線見其骨，虛影留白盡秋思。畫家豐饒多變的筆線繪寫，不僅生動的反映了秋日葡萄熟透了的磊磊情狀，也更于側鋒運筆的豐富墨色，勁筆疾馳的俊逸線質，繁簡相陳、呼應顧盼、縱橫奇正的取勢中見其富于生命活力的藝構韻律。繼而情遷入物，讓原本平常的草木生生出生動的趣韻，畫家胸中生生郁郁之精神靈感，融會于自然草木、魚蟲形神，運思激蕩出無盡的生命內觀。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：李庚年，1951年生，西安人。現任陜西省花鳥畫研究會常務副會長、秘書長、陜西書畫藝術研究院名譽院長、中國美協陜西創作中心副秘書長《陜西花鳥畫》報刊主編、“陜西省首屆花鳥畫展”評委特別獎。擅長花鳥、山水畫，少年時先后求教國畫大師趙望云、李苦禪先生。曾多次赴日本、新加坡、香港等國家和地區舉辦畫展及文化交流。其作品多次參加國內外大展，并在文化部、全國總工會、中國美協、陜西美協等各類畫展中獲獎。

李庚年先生畫作《擬雪濤意》

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