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王云先生畫作《寂煞枝頭鶯雀》

潘天壽先生論畫說：“筆墨取于物，發于心；為物之象，心之跡。”當代畫家、黑龍江美協理事王云先生的花鳥繪畫，感物于白山黑水、沃土叢林的自然草木、鳥雀，攝取景物入畫又取象不惑，心凝神思亦刪撥大要、筆寫情姿，動靜皆在于其形，情思寄于精微心象，故其筆下或工或寫、或疏或密構織的寒林鳥語、枯木新枝，可謂“一切景語皆情語”，蘊含著畫家鮮明的審美思想和濃郁的情感寄寓。

如筆者所見《西部成功書畫家》近期刊載王云先生畫作《寂煞枝頭鶯雀》一作，墨色枯潤斑駁、濃淡層疊造形的枯木樁上，兩只鳥雀依偎而立；半空中垂下的墨色濃郁飽滿、寫意寥落聚散枝條上，又或疏或密掛著幾顆色彩鮮艷、飽滿豐碩的熟果；還有或純粹、或滃暈的墨、色，渲染而成的土石、草色背景，以及大面積留白，營造的浩渺無際的空間，將觀者的神思帶入到了秋的寂靜山野自然之境中。

王云先生畫作《秋思》

這些畫家表達于紙面，呈現給我們眼前的畫圖藝象，皆離不開畫家“取于象”“發于心”的筆墨揮灑和圖構布勢。如枯樹干枝的筆墨之象，纖麗而勁健的線勒其形，有淡及濃的墨塊皴染、層疊造化其貌，再有豐潤的水色暈化，將這些不同的筆墨統籌聯系構成整體，其間既見濃淡、疏密、黑白、線面對比統一的畫面藝術辯證關系，也見畫家立足物象本質，以扎實筆墨發掘、表現其枯寂之象的造像感物。

還如這幅《秋思》一作，濃墨枯筆編織的提籃中，幾株或白、或朱、或赭、或粉而花瓣繁復的菊花，還有或大或小、或橙或黃的幾粒果子，橫斜錯落于其間。而最能增添其畫面理趣，體現其神思的，還是那停駐于提籃上兩只淡綠色雀兒，一只身體前屈做欲飛之狀，一只歪頭凝視憨態可掬，前者那種處于起落、動靜之間的畫面定格，后者喻動于靜、實而見虛的圖畫運構，亦如宗白華先生所述那樣，“向外發現自然，向內發現了自己的深情”，畫家以追光攝影之筆寫草木之形，繼而澄觀一心、騰踔萬象生生出情思彌漫的意境來。

王云先生畫作《又聽風吹秋葉響》

再觀王云先生的這幅《又聽風吹秋葉響》密密匝匝的秋樹枯枝，疏疏離離的幾片黃葉，都可見畫家扎實的線寫功力。其造化枝葉的線條以寫入畫而抑揚頓挫，或剛柔相濟，或長短自然，或粗細銜接，既能塑造枝丫輪廓，又能表現其富于音韻的氣質，及深蘊的情感節奏。那根橫溢斜出的枝干上，畫家又以傳統工筆花鳥的藝術語言，構形賦色、細寫分染，造化出工質精微的物象形質，繼而與疏朗寫意的秋樹枝干構成鮮明對比，相映成趣突顯了自然生靈強烈、鮮活的意象內質。于是工寫、大小、疏密之間，運構出既見東北秋季林木間的自然本象，又見玄遠、空曠而又富于生命活力的生動畫境來。

由此可見，王云先生筆下的花鳥畫作營構，有著其強烈主觀意識賦予的情志抒發，有著移情草木、遷想妙得的置陳布勢，當然更離不開畫家盤桓家鄉東北山林，遍覽四季草木榮枯，察查朝暮鳥雀往復，應會感神獲得的審美體驗和傳神寫照。“畫者，畫也。度物象而取其真”（荊浩《筆法記》），恰如成功美術館館藏作品《月下大荒》《雙棲》《盎然春機》大片枝丫、蕭索寒林等等，其所取之景無不是畫家在東北霜林、沃野黑土間“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”外師造化所得，亦見畫家以對比強烈、筆象鮮明的草木、鳥雀造像，寫其形、寫其心而寄其志、述其懷的意象蘊藉。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

王云先生畫作《雙棲》

畫家簡介：王云，男，別名一墨，1968年生于黑龍江省肇東，從師著名畫家賈平西先生。中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，黑龍江省美術家協會理事，黑龍江省中國畫學會常務理事，黑龍江省美術家協會中國畫藝委會委員，黑龍江省畫院研究員，肇東市工筆畫研究院常務副院長，肇東市新聯會副會長，肇東市新聯會文藝部部長，肇東市工商聯文化藝術顧問，肇東市文化產業商會副會長，綏化市美術家協會副主席，大北方中國畫藝術研究院院長。

王云先生畫作《月下大荒》

王云先生畫作《盎然春機》

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